《言志》
暮雲化梵鍾，
風霜礪勁松。
狂心枝頭放，
無意引蝶蜂。
注：“放”是“開放”的意思，不是“放著”的意思，類似的表達有“心花怒放”。
很精練的一首五言古體詩，寫這首詩時我完全沒有考慮平仄，屬於一氣呵成。唯有對第一句“暮雲化梵鍾”的“化”字不是很滿意，剛開始我用的是 “暮雲蕩梵鍾”，但這句用在寫景詩裡比較恰當，用在這裡則不當。
因為這首詩乃言志詩，第二、三、四句風骨錚錚，“志”滿意盈，因而“暮雲蕩晚鐘”這句純寫景詩句用在此處會出詩，故不恰當。“化”字雖略好，但終歸不夠完美，朋友們有更好的字代替這個“化”字嗎？
五言古詩短小精悍，語句鏗鏘，且用字自由，無平仄的束縛，是比較適合言志的，這是我總結出的一條規律。
“風霜礪勁松”，松一向是高潔、志士的代名詞，用在言志詩是很恰當的，類似的還有梅、竹等。“狂心枝頭放，無意引蝶蜂”，狂放又不媚俗，心志表達得淋漓盡致，是我比較得意的兩句。
此詩雖短，但用了多種修辭方法，感興趣的朋友可以數數用了幾種。
最後分享一點小知識，我發現有個別網友對“四平頭”認識有誤，本文還剩點篇幅，所以談談“四平頭”。
我曾經專文談過“四平頭”，所以本篇只簡單總結一下，以起到撥亂反正的目的。四平頭一般針對律詩中間兩聯的四句，當然也可用於絕句的四句中。
對四平頭的錯誤理解一般有兩種，一種認為四句皆以“平聲”字開頭就是四平頭，這屬於典型的望文生義。
第二種認為以四個詞性、結構一致的字或詞開頭就是四平頭，這也是錯誤的，只看形式，不看詩意，屬於自以為是。
以上兩種錯誤理解有個共同點，都把“四平頭”理解成一種“形式”方面的詩病，其實“四平頭”跟形式沒有任何關係，而是跟詩意有關。
什麼是真正的四平頭？如果四句以同詞性、同類詞開頭，比如香蕉，菠蘿，荔枝，蘋果，且造成詩意重複、拖沓，這才是犯了四平頭。因為違背了詩意凝、精練的宗旨，語義侷促，意境必然無法深遠。
如果四句以同詞性或同類詞開頭，但詩意並不重複，拖沓，則無礙，不能認為犯四平頭。所以看是否犯四平頭，一定要看詩意，不能只看形式，此乃正確認識“四平頭”的本質和關鍵。
例如李白的《渡荊門送別 》：
渡遠荊門外，來從楚國遊。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
中間兩聯以山、江、月、雲開頭，詞性和詞類均一致，但因為描寫角度不一樣，並未造成詩意拖沓、重複，因此不能認為犯了四平頭。也就是說“詞性”、“結構”都是表面形式，都要為“內容”服務，“四平頭”重點要看內容，而不要看形式。
好了，朋友們，針對我這首言志的五言古詩，尤其針對首句“暮雲化梵鍾”中“化”字的替代字，有何高見？請不吝指教。
