本書《浮世繪女兒》，描繪了日本浮世繪大師葛飾北齋的女兒葛飾應為的生活。為我們展現了浮世繪的的製作技藝、日本的匠人精神以及當時的世俗風情。
本書的封面極具匠心，把書封展開，便是一幅葛飾應為的《夜櫻美人圖》。
葛飾應為：《夜櫻美人圖》
本書原名《眩》，初版於2016年，2017年被日本NHK改編成影片《眩：北齋之女》。
影片《眩：北齋之女》
葛飾應為，是日本浮世繪大師葛飾北齋的三女兒，本名“阿榮”。
阿榮自小痴迷於繪畫，但一生都在感嘆功力不足，畫得不夠好，沒有天分，難與父親相比。她在構思畫面時，習慣在頭腦里加上顏色。她在看到令人心醉的色彩後，總是習慣性地去想怎麼配色。而父親的畫則是先有構圖。
葛飾應為：《關羽割臂圖》
阿榮擅長使用過明暗對比等方式來表現繪畫的立體感。首次發表作品是在公元1810年，距今已有200餘年。
阿榮和父親一樣灑脫不羈，不修邊幅，做事敢做敢為，很少有當時慣常的女兒情態，常被丈夫抱怨“不履行婦道”。丈夫南澤等明，是個不入流的畫師，他的畫藝一直被阿榮看不起。1823年，結婚不到三年，他們就離婚了。
離婚後，阿榮搬回家，在父親畫室中幫忙。
阿榮有抽菸喝酒的習慣。曾經為此而讓菸草弄壞了父親葛飾北齋的畫作。為此她一度嘗試戒菸。
葛飾北齋：《九尾狐（妲己）》
葛飾北齋通常對訂單來者不拒，不過偶爾也會因為來人語氣或行為生厭而拒絕訂單。
葛飾北齋在六十歲的時候，將畫號由“戴鬥”改成“為一”。人們最習慣的還是他的畫號“北齋”。但因為當初有人求他，他就將“北齋”這個畫號賣給了吉原一家妓樓的主人。
1828年初，父親葛飾北齋中風。半年後，中風剛好，母親卻去世了。
葛飾北齋：《富嶽三十六景》，實際為四十六幅
1829年3月21日，江戶發生大火，燒死了1900餘人，加上投水溺斃者，死者近在三千人，被稱為“乙丑大火”。大火過後，東京的出版業陷入蕭條。為重振時局，葛飾北齋開始籌劃《富嶽三十六景》的繪製。
1833年，阿榮取了“應為”的畫號，取自父親當時畫號“為一”的“為”。
80歲自畫像，葛飾北齋，紙本墨繪，1842年
1833年開始，各地歉收。反常天氣持續四年，大量流民湧入江戶。1843年，水野忠邦實行了“天保改革”。改革制止了奢靡的風氣，卻讓很多描寫風物的浮世繪創作陷入困局。
1844年，阿榮47歲。她創作了《夜櫻美人圖》。把本書封面翻過來，就會看到這幅圖。每次看到，都會震撼於畫中的光和影。
葛飾應為：《三曲合奏圖》，波士頓美術館
1848年，阿榮的情人浮世繪畫師溪齋英泉去世，她創作了《三曲合奏圖》。
1849年2月，北齋完成了絕筆之作《富士越龍圖》。5月，老人於淺草寺遍照院內的臨時居所逝世，終年88歲。父親去世後，阿榮一個人獨居，開始教人畫畫。
葛飾北齋絕筆：《富士越龍圖》
黑船來航後，阿榮經不住弟弟崎十郞的請求，住到了弟弟家裡。在這裡，阿榮完成了眩目的《吉原格子先之圖》，這幅畫僅用濃淡光影便營造出來華美氣氛，是葛飾應為的巔峰之作。落款被她藏在了畫中的幾隻燈籠上。
葛飾應為：《吉原格子先之圖》
葛飾北齋說：“說實在的，我70歲之前所畫過的東西都不怎麼樣，也不值得一提。我想，我還得繼續努力，才能在100歲的時候畫出一些比較了不起的東西。”
作畫即是修行，這是一條修練自身之道，令人存本真，去不足。而她一直在修行途中，人活著，便沒有退路。
