（張見陽小像）
張純修（1647-1691）字子安，號見陽，又號敬齋，祖籍河北豐潤，出生奉天遼陽，隸滿洲正白旗，為內務府包衣。後以進士第授江華縣令，官至廬州知府。曾與滿族詞人納蘭性德交往，結為異姓兄弟。曹鑑倫《見陽張公墓誌銘》稱：“君以佳公子束髮嗜學，博覽墳典。為詩卓犖有奇，旁及書法繪事，往往追蹤古人。與長白成公容若稱布衣交，相與切剴風雅，馳騁翰墨之場，其視簪祓之榮泊如也。”[1]
張純修工書法，善治印，尤其是臨摹古畫，能達到形神逼肖的地步。曹寅《楝亭集》中有《題張見陽臨米元暉〈五洲煙雨圖〉》，以“欲鬥虎兒抗鼎力，秖應墨法識真源”詩句激賞之。當代書畫鑑賞大師啟功先生在《張見陽畫雲山袖卷跋》中亦贊其臨米家山，“胸襟蘊蓄，不減敷文，發於筆墨，故能沉著痛快”。[2]他臨摹趙文敏的《竹木幽禽軸》，曾為收藏家陸心源、端方等人的珍視。[3]又據朱一新《京師坊巷志稿》著錄，明代畫家沈周曾為吏部尚書吳寬繪《玉延亭圖》，一時高賢才士爭相題跋，詩賦珠聯，名著久矣。此圖流傳到清，僅剩諸公手跡，惟獨沈周圖幅散佚不可復得。張見陽獲致後，因憶前人（竹莊）筆墨，亭古佳致，頗似玉延，故臨仿裝潢，補畫《玉延亭圖》，以存當年遺意。2005年，此圖與原圖題跋一起流入到藝術品拍賣市場，以五十萬八千八百元成交。張見陽於臨摹之外，也有自己的創作。他曾為曹寅繪《楝亭夜話圖》，為納蘭容若繪《風蘭圖》，還與嚴繩孫、禹之鼎合作過《京口三山圖》。《圖繪寶鑑續纂》的編者評價張見陽繪山水有北苑(董源)、南宮(米芾)之沉鬱,兼雲林(倪瓚)之逸緻。他之所以能融合眾人所長，原因在於他富收藏，精鑑賞，勤臨摹，故出筆即有古意。張純修的書畫收藏多為精品，筆者在收集納蘭性德資料過程中，曾看到有多種文獻記載張純修的書畫收藏，現輯成《張純修書畫收藏錄》一文，以饗讀者。
（張見陽臨米元暉《青山白雲圖》）
一、《草書老子清靜經》
唐懷素書。素字藏真，長沙人，以善狂草出名。此書為唐箋本，橫幅。筆法高古，顛逸奔放，有驟雨旋風之勢。後有劉世長、文彭等人的題跋。所鈐收傳印記中有“通志堂藏紙記”印和“張見陽”印。“通志堂”主人即納蘭性德，見陽與納蘭以鑑賞書畫相交契，由此可見一斑。《秘殿珠林》卷十六著錄。
二、《樂兄帖》
宋米芾書。芾字元章，號襄陽漫士、海嶽外史、鹿門居士。祖籍太原，後定居鎮江。因他個性怪異，舉止顛狂，因而人稱“米顛”。徽宗詔為書畫學博士，人稱“米南官”。米芾能詩文，擅書畫，精鑑別，為 “宋書四大家”之一。其書體瀟灑奔放，又嚴於法度。前人有“沉著痛快，如乘駿馬，進退裕如”之評。是書縱二十六點八釐米，橫五十四點二釐米。原為信札，十四行，一百零六字，用行草書，運筆妍潤，神采奕奕，頗有顏真卿《論座位》風格。尾押米芾印章。此外，帖中還鈐有“蕉林寶玩”、“見陽圖書”、“見昜子珍藏記”、“子安珍藏記”，“通志堂藏”、“安儀周家珍藏”等印。由此可知該帖曾為清人梁清標、張純修、納蘭容若、安岐等人遞藏。安岐敗落後，此帖流入內府，故帖上又有乾隆鑑賞等璽印。此帖現在日本，日本三玄社《書道全集》有影印。《中國書法大辭典》、《中華書法篆刻大辭典》均有著錄。
（米芾書《樂兄帖》）
三、《大字杜甫詩卷》
南宋張即之書。即之字溫夫，號樗寮，歷陽人，為參知政事張孝伯之子，以父蔭銓中兩浙轉運使。舉進士。歷官監平江府糧科院、將作監薄、司農寺丞。後知嘉興，以言罷。特授太子太傅、直秘閣致仕。張即之書法深受唐人影響，後轉師米芾，參以晉唐經書漢隸，並能“獨傳家學”，自成一家體系。張即之擅長楷書和榜書，尤喜作擘窠大字。《大字杜甫詩卷》書杜甫七律《紫宸殿退朝口號》和《贈獻納使起居田舍人澄》二首。為張即之65歲時所書，款署“淳佑十年（1250）八月下浣樗寮”。墨跡，紙本，橫128.7釐米，縱34.6釐米，共128字。全卷由十一紙連綴而成，所書含墨飽滿，抑揚頓挫，使轉峻急，時露飛白，氣勢磅礴，風格豪邁。款署“淳佑十年（1250）八月下浣樗寮時年六十五寫”，騎縫處有多枚清代王澍鑑藏印，開卷處有“子安珍藏記”印，《石渠寶笈初編》第二十九卷著錄，現藏遼寧省博物館。
（張即之書《大字杜甫詩卷》）
四、《趙書“快雪時晴”圖卷》
元趙孟頫書。孟頫字子昂，號松雪道人，諡文敏。書學以王羲之、王獻之為宗，字型圓轉遒麗，人稱“趙體”。此卷為孟頫擴書王羲之《快雪時晴》四大字，款署：“子昂為子久書”。紙本，縱29，7釐米，橫102．6釐米。綾幅上有元入黃溍、張翥、黃公望、段天祐、倪中、莫昌諸題。後接無款墨畫雪圖，岡巒平列，寒林映帶，山樓正對遠蜂，上空紅日一輪，用硃砂畫，正得雪後景象，疑為黃公望真跡。又有紙本墨筆雪山一幅，仿郭熙畫法。捲雲石，蟹爪樹；遠空亦有紅日高升。款曰：“東海徐蕡為之圖”。此卷鈐有項元汴、張見陽(子安)、安歧(儀周)等人的藏印，今藏故宮博物院。
五、《自書詩卷》
明解縉書。縉字大紳，一字縉紳，號春雨。江西吉水人。授中書庶吉士，永樂任翰林學士，主持纂修《永樂大典》，著有《文教集》、《春雨雜述》。《自書詩》為紙本，行草。系永樂庚寅年解縉被貶交趾後，還南京寓居中所作。書法得之於危素、周伯琦體韻，下筆圓滑純熟，奇偉放縱，是他的書法代表作品之一。他還精於小揩，源於《黃庭經》。世間曾評其書“一度使趙書失價。”足見此人書法成就。本幅卷後有王穆登題跋，有張見陽、安歧鑑藏印，《平生壯觀》、《墨緣匯觀》等書著錄。曾刻入《三希望法帖》。故宮博物院收藏。
（解縉《自書詩卷》區域性）
六、《水仙卷》
宋趙孟堅繪。孟堅字子固，號彞齋居士，浙江湖州人。理宗寶慶二年（1226）中進士，曾任湖州掾、轉運司幕、諸暨知縣、提轄左帑，官至朝散大夫嚴州守。工詩善書，擅水墨白描水仙、梅、蘭、竹石。其中以墨蘭、白描水仙最精，給人以“清而不凡，秀而雅淡”之感。該畫為素箋本，白描，無款識。卷後有文彭楷書《水仙賦》。鈐印有“項元汴印”、“子京父印”、“項墨林鑑賞章”、“見陽圖書珍藏”、“純修珍藏之印”、“古燕張純修”、“見陽子”、“語石齋”等。《盛京故宮畫錄》著錄。
七、《二馬圖》
宋李公麟繪。公麟字伯時，號龍眠居士，舒城人，官至朝奉郎。擅畫人物、鞍馬、及歷史故事，為王安石所推許。本幅為素絹本，橫幅著色畫。卷後有張友正、劉詠、紫芝道人等題跋，又有陸九齡題詩云：“神龍來自大宛西，騰踏清秋十二蹄。今日天閒多駿骨，玉門沙遠草萋萋。”鈐有“通志堂藏”、“見陽圖書”等印，《石渠寶笈》卷五著錄。
八、《桃花源圖》
宋末元初錢選繪。選字舜舉，號玉潭、霅川翁、習嫩翁等，湖州人。南宋景定鄉貢進士。入元后隱居不仕。其作品多描繪高人隱士，或表現隱居生活的山居圖。此圖高二十三點三公分，長二百零五公分。白綿紙本。畫面上溪流成澗，洞壑相連。桃花夾岸，芳草遍地。遠近村落，屋樹掩映。路轉平沙，隔水架亭，湖光掠翠，蕩遹浮雲。畫間綴以漁人問津，鄉人相迎，老者策杖，少婦攜童。洵為陶淵明《桃花源記》中佳境也。無款，只押“舜舉”、“錢選之印”兩朱文印。蓋宋人書名不用印，用名則不書名也。收藏印中有“見陽圖書”朱文小方印，略顯模糊。鄧以蜇《辛巳病餘錄》著錄。
錢選繪《桃花源圖》
九、《山水圖》
宋人未知名者繪。是畫為絹本水墨，縱130.5釐米，橫48.5釐米。畫中表現的是深秋清曠的山川景色，佈局嚴謹，構圖幽奇，氣勢宏偉，極富動感。奇峰聳拔，怪石嶙峋，樹木蕭肅，盤虯多姿，霧氣瀰漫，掩映著小橋流水，山牆茅屋。作者運用古代傳統“三遠”繪畫技法，錯落有致地描繪了“秋山明淨而如才女”的意態美。該畫鈐有“縕真閣書畫禪”白文方印、“宣和”朱文長方印，另鈐有白文“子安珍藏印”。該畫現藏於濟南市博物館，著錄見載於尚大竺，李慧芹編著的《書畫》（山東友誼出版社2002年出版）。
十、《丹崖玉樹圖》
元黃公望繪。公望字子久，號大痴、又號一峰道人。江蘇常熟人。原系浙西廉訪司一名書吏，因上司貪汙案受牽連，被誣入獄。從此信奉道教，雲遊四方，以詩畫自娛。所繪山水，必親臨體察，其筆法初學五代宋初董源、巨然一派，後受趙孟頫薰陶，善用溼筆披麻皴，為明清畫人大力推崇。此圖為紙本，立軸，設色。無名款，圖上方有元人張競題詩云“一峰居士精神健，此筆前生應畫師”，據此推斷為黃公望作。圖繪群山積翠，林木蔥鬱，草木華滋，小橋橫臥，有長者徐行。筆法簡勁洗練，疏鬆蒼秀，設色淡雅，構圖、用筆墨均具黃公望風格。本幅有元人無名氏、王國器、陸行直，明人徐霖題識多段；稜邊有明董其昌、張見陽題。《吳氏書畫記》、《過雲樓書畫記》著錄。
（黃公望繪《丹崖玉樹圖》）
十一、《九歌圖》
元張渥繪。渥字叔厚，號江海客、貞期生。淮南人，生卒年未詳。擅長人物畫，其畫法繼承了李公麟白描畫法的長處，被後人奉為“鐵線描”的典範。該圖為紙本，分十一段繪成。題為“臨李龍眠九歌圖，吳睿隸書詞》。作者用白描法畫屈原像及《九歌》中的神祇東皇太一、雲中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、東君、河伯、山鬼”等，共二十一人。其構圖簡潔，用線精到，筆勢流麗瀟灑，刻畫細緻入微。並將人間情思賦予超凡之神，仙人形象躍然紙上，給人一種既脫俗又親和的情調。這一圖卷先後藏於明代吾休劉氏、汪子象、清代朱我安和張見陽手中，鈐有“見陽圖書”“敬齋藏法書”等印。歷經詹景風《東固玄覽》、吳其貞《書畫記》、繆曰藻《寓意錄》、孫承澤《庚子銷夏記》等書著錄，現藏上海博物館。
（張渥繪《九歌圖》）
十二、《龍舟圖》
元王振鵬繪。振鵬字朋梅，浙江永嘉人，號孤雲居士，官至漕運千戶。著名界畫家，其風格特色為準確與細緻。因畫藝受知於元仁宗，任秘書監典簿，受寵賜封孤雲處士。振鵬於皇太子生日曾進呈《龍池競渡圖》為賀，十餘年後皇姐祥哥剌吉、皇姊大長公主舉行雅集請他照畫一卷。《龍舟競渡圖》是根據宋孟元老<<東京夢華錄>>所載，描繪宋太宗太平興國七年於東京爭標演習水軍景象，對金明池中建築物描寫淋漓盡致。此圖為絹本，白描未施墨染，用筆疏簡隨意，是未完成的樣稿，或許是《龍池競渡圖》原畫樣本。鈐印有: 賜孤雲處士章、天籟閣、 項子京家珍藏、項墨林鑑賞章、檇李項氏士家寶玩、三韓蔡氏魁吾珍藏、見陽子珍藏記、子安珍藏記、通志堂藏等。此圖現藏臺灣故宮博物院。
（王振鵬繪《龍舟圖》）
十三、《春林雨意圖》
元謝縉繪。縉字孔昭，字葵丘。吳縣人，以繪工起貢京師，僑居金陵廿餘載。工畫青綠山水，重疊爛漫，尋丈之間，不日而就，嘗自戲為“謝疊山”。該畫為紙本立軸，高二尺三寸六分，廣九寸。題為“春林雨意”，鈐有“葵邱”白文印。畫意見其自題詩：“南山豹霧隱前村，石林蒼茫清晝昏。殘紅委地綠陰淨，風雨十日不開門。”款曰：“乙酉歲夏月幾望，葵邱謝縉為澤民高士畫並詩。”後附鄒亮、徐庸、趙文宗、王越等人的詩跋。遞藏印鑑中有“見陽子珍藏記”和“見陽圖書”朱文印。陸心源《穰梨館過眼錄》卷十四著錄。
十四、《有餘清圖》
元王蒙繪。蒙字叔明，號黃鶴山樵，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫外孫在“元四家”中，他年歲最幼，卻是元四家中技法最全面、功力最精深的一位。《有餘清圖》軸。明洪武十五年壬戌(1382)作。紙本，設色。縱三尺二寸五分，橫一尺三寸七分，作園林景色，畫法瀟灑，清簡高致。題款：壬戌歲八月望日，吳興王蒙叔明為時用作。”上方有燕皓和、王彥強、孫份題。詩塘有恆庵題。鑑藏璽印有：五璽全、“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“乾隆御覽之寶”、“御書房鑑藏寶”、“石渠繼鑑”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”。收傳印記有：“吳希元印”、“子安珍藏記”、“程因可氏收藏鑑賞章”，《石渠寶笈初編》有著錄，現藏臺北故宮博物院。
十五、《松石圖》
元盛懋繪。懋字子昭。浙江嘉興人。畫工家庭出身，承家學，好繪事，以陳琳為師，後略變其法。善畫山水，人物，鳥獸。此畫為紙本，墨筆。縱77．4釐米橫27．2釐米。圖為近景佈局，古松生於大石間，根部外露，松枝折曲下垂，松針密佈枝端。溪水淙淙、繞石流淌。景物簡潔清曠，筆墨蒼潤道勁，畫法具李成、郭熙風格。款題：“至正己亥仲秋甘二日，武唐盛懋子昭作此圖為祐禎壽。”收藏印中有“子安珍藏印”，不見著錄。現藏於北京故宮博物院。
十六、《秋林山色圖》
元倪瓚繪。瓚字元鎮，號雲林子，無錫人。擅畫水墨山水，所作多取材於太湖一帶景色。此圖為白紙本，中掛幅。長三尺七寸七分，闊一尺六寸。水墨作遠山夕陽，層巒峭壁，幽澗懸泉，疏樹空亭，坡陀沙水，各有幽致。用筆雖具有關家遺意，秀潤天真，蒼茫簡略，又自成家法。圖左首有倪自題詩云：“寓館風雨秋，間門草苔翳。懷人思奮飛，攜書此留滯。玉琴和幽吟，竹牅聊講憩。西山自在望，白雲澹生媚。寂寞棲德園，清虛捫世味。石灶有餘煙，未收煮茗器。”下落款：“八月二日寫秋林山色並詩以遺伯遁文學，瓚。”又有董其昌題詩，款下押“董玄宰”朱白二文印。入請，此幅曾經耿都尉（昭忠）家所藏，後歸張見陽，安岐《墨緣匯觀》（名畫卷上）著錄謂：“餘得之廬州太守張見陽家，未用印記，即為有力者攝去。”
十七、《秋亭嘉樹圖》
元倪瓚繪。此畫為立軸，紙本，水墨。縱134．1釐米，橫34．3釐米。現藏北京故宮博物院。此畫用三段式構圖，繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。筆簡意不簡，風格天真幽淡，意境荒寒。圖幅右上有倪氏題識：“七月六日雨宿雲岫翁幽居。文伯賢良以此紙索畫，因寫《秋亭嘉樹圖》並詩以贈。風雨蕭條晚作涼，兩株嘉樹近當窗。結廬人境無來轍，寓跡醉鄉真樂邦。南渚殘雲宿虛牖，西山青影落秋江。臨流染翰摹幽意，忽有衝煙白鶴雙。瓚”。另有明人吳寬及朱杲的題詩。收藏印記中則有清人宋犖印鑑，考宋犖《西陂類稿》有《廬州張見陽太守以倪高土秋亭嘉樹圖見貽即用畫上韻走筆答之》一詩，可知該圖軸曾為張純修收藏。
十八、《古木竹石軸》
元倪瓚繪。素箋本，墨畫。箋高二尺二分，廣一尺一寸七分。無款識姓名，但有明代官宦與名流餘詮、唐肅、高巽志、于思緝、醉樵、盧充耘、王璲等人的題詩。其中高巽志題雲：“居然古木石巖幽，移得江南一段秋。共說倪君知籀法，數竿瀟灑更風流。”于思緝題雲：盧充耘題雲：“清閟當年風度，雲林此日襟其。每向詩中見畫，今於畫裡觀詩。”由此可知此圖是倪瓚的真跡。畫幅上鈐有“蕉林書屋”、“蕉林寶玩”、“見陽圖書”、“子安珍藏記”、“通志堂藏”等印，另有“乾隆御覽之寶”、“樂壽堂鑑藏寶”、“三希堂精鑑璽”、“宜子孫”、“石渠寶笈”等皇家印璽。金梁《盛京故宮書畫錄》第五冊、《內務部古物陳列所書畫目錄》第六卷均有著錄。
（倪瓚繪《古木竹石圖》）
十九、《吳淞山色圖》
元倪瓚繪。絹本，高二尺八寸，闊一尺三寸。有云林題詩：吳淞春水綠，搖盪半江雲。嵐翠窗前綠，松聲渚際聞。張君狂嗜古，容我醉書裙。鼓柂他年去，相從遠俗氛。詩後識：辛丑歲五月二十日為□□茂異畫《吳淞山色圖》並賦五言以贈，倪瓚。又有陶宗儀題雲：扁舟昔日惠山前，裹茗來烹第二泉。清閟老仙呼鶴處，岡頭亭子尚依然。清繆曰藻《寓意錄》卷二著錄，題注云：“右圖吾鄉徐氏所藏，後歸張見陽，今在天津安氏。”
二十、《羅漢圖》
繪者不詳，依據款上題跋可知為元代人。素絹本，著色。高四尺四寸二分，廣一尺六寸八分。畫右方下第一行起首缺五字：圖系（缺）模岡(缺）甲奉佛信士曾竹（缺）施財命工採繪羅漢聖像一軸入於龍福院永充人天應奉者至元元年乙亥歲良月（缺）朔往山（缺）光謹（缺）化緣僧（缺）智。畫上鈐有“焦林書屋”、“蕉林寶玩”、“見陽圖書”、“通志堂藏”諸印記，知該畫曾為梁清標、張純修、成容若等人遞藏。《秘殿珠林》卷十三著錄。
二十一、《萱蝶圖》
元劉善守繪，絹本墨筆。劉善守生平無考，《畫史》無傳，該題款鈐有“劉善守印”，筆墨技法為元人“墨花黑禽”一類風格。畫圖下方拳石嶙峋，幽篁叢生。有鶺鴒鳥立於石上，作勢欲飛。石旁萱草卓然挺立，展瓣放蕊，引來一對蝴蝶蹁躚起舞。山石的勾皴用草書飛白法，竹葉吸取隸書筆意，這些明顯受趙孟頫“書畫同源”理論的影響。萱花、蝴蝶造型生動，在大幅留白的空間顯得格外醒目。結合劉善守名章前的“忠孝傳家”印，可推斷這幅畫應該是一幅為母親創作的祝壽圖。是圖另鈐有“蕉林書屋”“子安珍藏記”“通志堂藏”“雲蔭棠藏”“大風堂珍玩”等收傳印記，可知曾為粱清標、張見陽、納蘭性德、完顏麟慶、張大千等人收藏，後流傳到海外，旅居美國的著名畫家王季遷先生生前曾收藏，現為克里夫蘭藝術博物館藏品。
（劉善守《萱蝶圖》區域性）
二十二、《竹枝圖卷》
明王紱繪。紱字孟端，號友石生，別號九龍山人，江蘇無錫人，曾參與編纂《永樂大典》。又擅長山水，尤精枯木竹石，人稱他的墨竹是“明朝第一”。此圖為紙本，前為畫卷，長三尺一寸七分，高八寸二分。後為跋紙，長三尺三寸五分，高八寸三分。前有孟端題詩：一官千里去江南，寫贈篔簹竹半竿。指日化龍挾飛雨，散將春意滿湘沅。後有藏畫人張見陽詩跋：我行湘江潯，見此叢篁幽。風雨晝冥晦，萬雀啁啾。垂垂正結實，恐為鵷鶵謀。豈無九苞羽，飛下十二樓。延貯久不見，此意良悠悠。吾因王者瑞，極意垂鴻猷。探之無佳食，道路阻且修。問之在何所？乃古西原州。西原有西伯，己矣三千秋。至尊應昌運，致此能無由？清時一再睹，咄哉何所求？畫卷鈐有“孟端”白文印、“見陽子珍藏記”朱文印、“通志堂藏”朱文印。跋紙鈐有“子安珍藏記”白文印。陸心源《穰梨館過眼續錄》著錄。
二十三、《百花圖卷》
明周之冕繪。之冕字服卿，號少谷，長洲人，繪畫擅長水墨花鳥，兼陳淳的水墨寫意和陸治的工筆設色兩家之長。細寫翎毛，勾勒花瓣，設色鮮雅，富有神韻。此圖為長卷，紙本，水墨。縱31．2釐米，橫703．2釐米。作於明萬曆三十年，即公元1602年。現藏北京故宮博物院。作者所描的有月季、牡丹、石榴、梔子、萱草、紫藤、秋葵、雞冠、桂花、梅花等近七十多種花卉，洋洋灑灑，秀色可掬。每種花多取折枝形態，很少有作全本的描寫。花的姿態各異，錯落有致。在花卉的空隙處有文震孟等名人的題詩。作者自署“汝南周之冕”，鈐白文方印“服卿”和“周之冕”。卷前有“古燕張純修見陽圖書”、“張逸庵氏家藏”、“珍藏世玩”、“見陽子”諸印，卷後有“純修珍藏之印”、“子子孫孫永保之”二印，另有“乾隆鑑賞”、“宜子孫”、 “乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑑璽”、“御書房鑑藏寶”等清代御印。《石渠寶笈》初刻中有著錄。
（周之冕繪《百花圖卷》區域性）
二十四、《西山紀遊圖卷》
明沈周繪，周字啟南，號石田，江蘇蘇州人。其畫風從元四家而來自成一格，對後世影響很大，被尊為“明四家”之首。此圖紙本，墨筆畫。縱28．6釐米，橫867．5釐米，是沈周紀遊蘇州洞庭西山的景色而作。圖中溪山連綿，山徑曲折遙遠，懸瀑急湍，長橋橫貫，茫茫太湖，雄偉壯闊。湖面上小舟盪漾，竹塢襯舍依山而築，曲盡湖山諸景之勝。山石用披麻皴，用筆勁健樸拙，墨色蒼潤松秀，氣勢宏暢。圖後作者自題長跋，署款“沈周題墨興齋中”。下鈐“啟南”、“石田”二印。有王鏊題詩。畫圖中鈐有“張見陽”、“子安珍藏印”、“見陽圖書”諸印。現藏上海博物館。
（沈周《西山記遊圖》）
二十五、《溪山清遠圖卷》
明沈周繪。此幅為設色長卷，構圖以士人悠遊林下的生活場景為主線，或疏林策杖，或騎驢訪友；或山堂論道，或水榭讀書；或清溪垂釣，或秋江放棹，一路淺山秀水，草木亭臺，盡顯吳中風光。畫幅後又有沈周自題七律一首：“老夫作畫只信手，尋常水墨破一斗。林耶村耶相掩映，江耶川耶或前後。魚莊蟹舍目工希，雲岫煙崗忽無有。憑人捲去都不知，門外春風動揚柳”。書法鐵劃銀鉤、恣意縱橫，誠得黃庭堅書意精髓。卷前畫作靜謐雄渾，卷後書法神完氣足，堪稱金玉齊暉，相得益彰。除鈐沈周名號印外，還鈐有 “通志堂藏”、“子安珍藏記”等鑑藏印，知此卷嘗為納蘭性德與張見陽收藏過。
二十六、《設色山水卷》
明沈周繪。紙本，高八寸六分，長四尺八寸三分。圖下鈐有“沈氏啟南”朱文印、“子安珍藏記”白文印。題紙高同，長二尺零九分。有沈周自題詩：“兩角黃牛一卷書，樹根開讀晚耕餘。憑君莫話功名事，手掩殘篇賦子虛。”鈐有“沈氏啟南”朱文印、“見陽圖書”朱文印。陸心源《穰梨館過眼錄》卷十六著錄。
二十七：《耕讀圖書畫卷》
明沈周繪。紙本，設色。畫幅高八寸三分，長四尺七寸三分。畫面為春景山水，一人讀書於草堂，一人負耒而行田疇中，一人牽牛作耕耘狀。無題款，有沈周自題詩一首：“兩角黃牛一卷書，書根開讀晚耕餘。憑君莫話功名事，手掩殘篇賦子虛。”詩後落款：“沈周於嘉靖戊子八月朔旦”。後有王轂祥、周名球的題識，讚許“石田翁所寫耕隱之景，曲盡其趣，且筆法墨氣古雅，秀潤可愛。”畫幅上除鈐作者和題跋者的字號印之外，還鈐有“子安珍藏記”“敬齋藏法書”白文方印和“見陽圖書”朱文方印。龐元濟《虛齋名畫錄》卷三著錄。
二十八、《仿倪瓚畫》一卷
明沈周仿繪。素箋本，墨畫。款識雲：“朱君性甫久欲餘仿倪雲林墨法為溪山長卷，餘辭不能。雲林在勝國時，人品高逸，畫法王子敬，詩有陶韋風致，畫步驟關同，筆簡思清，至今傳者，一紙百金。後雖有王舍人孟端學為之，力不能就簡而致繁勁，亦自可愛。雲林之畫品要，自成家矣。餘生後，公又百年，捉風補影，安可觀之易易而妄作。庚戌七夕，性甫顧予，因與晚酌，有竹莊賦詩云：隨時逐節且追觀，酒滿山樽瓜滿盤。一種純根誰乞巧，兩肩詩骨自膽酸。奈多白髮籠無帽，有好黃金買亦官。膝上抱孫天譴慰，不知星漢夜闌干。明日因入郭，性甫同舟，出繭紙，仍以前命相違。且暑悶，正無所排撥，遂不復辭而弄筆，幾彌卷。性甫謂為雲林亦得，謂為沈周亦得，皆不必較，在寄爾。沈周。”下有“沈氏啟南”一印。卷首有“山水有清音”、“皇清之章”、“天籟閣”、“檇李”、“平生真賞”、“項元汴印”、“子京父印”、“孫孫世昌”、“項墨林鑑賞章”、“見陽子珍藏記”、“梅壑曾觀”、“淨因庵主”、“見陽圖書”諸印。《石渠寶笈》卷六著錄。
二十九、《蘭亭書畫合璧》
明唐寅繪、文徵明書。寅字子畏，號六如居士、桃花庵主，江蘇吳縣人。年二十九中鄉試第一，會試時因牽涉科場舞弊案而被革黜。後遊歷名山大川，致力繪事，賣畫為生。兼善書法，工詩文。徵明初名壁，字徵明，後更字徵仲，號衡山、停雲，長洲人，科舉失意，嘉靖初為翰林待詔，不久即致仕歸鄉，亦以詩文書畫蜚聲海內。兩人相繼主盟吳中風雅，同為吳門書畫流派的領軍人物。《蘭亭書畫合璧》為明宣德鏡光牋本。前幅墨畫，高五寸四分，廣二尺四寸七分，款識雲：“正德改元春日吳門唐寅”，畫下有“唐伯虎”一印，福前有“吳趨”一印；後幅為烏絲闌，文徵明小楷書《蘭亭序》，高五寸一份，廣一尺四寸四分，款識雲：“嘉靖壬辰三月廿六日徵明戲臨”，下有“徵明”一印。拖尾有陳盟跋：“永和風雅豔稱百代，唐人臨摹遂為絕技，而繪事則往往見之宋元諸家，吳門文、唐二老亦近代之虞、褚、李、趙也。子畏畫愈澹愈秀，徵仲書絕小絕工。如此卷又二老之絕技也。筆墨傳神千秋，如見信哉，閱者期寶之。崇禎己卯雨水日，蜀人陳盟書”。收傳印記中有“古燕張氏純修”、“見陽子珍藏記”、“見陽圖書”、“子安”、“敬齋”、“語石齋”諸印，《石渠寶笈》卷十六著錄。
（唐寅繪、文徵明書《蘭亭書畫合璧》）
三十、《山下出泉圖卷》
明文徵明繪，絹本設色手卷，縱30.5釐米，橫90.6釐米。畫卷前部有行草長題；“子潤自號育齋，餘嘗取蒙易之義，作《山下出泉圖》，越二十年而失之，子潤請餘重為。餘老矣，自念聰明不及於前時，而畫家顧有筆隨人老之評。噫，老少妍醜，餘蓋不得而知，不審賞鑑者，以為何如也？”卷前迎手有陳怡為子潤書隸體“育齋”二大字，卷後有唐寅、薛章憲、錢福、吳寬等眾多名人題跋。題後落款：“正德十五年歲在庚辰十月既望停雲館中書，文徵明。”款旁鈐“文徵明印”“玉蘭堂”白文印二方。另鈐有“見昜圖書”朱文方印。卷末左下方有“見昜子珍藏記”“子安珍藏印”、“文仲子”等收藏印。白文煜《瀋陽故宮博物院藏精品大系》上《繪畫卷》著錄。
三十一、《山茶水仙圖》
明陳淳繪。淳字道復，號白陽山人，江蘇長洲人。文徵明弟子。作山水筆法縱逸，多以江南風景入畫。在寫意花卉方面獨得玄門，一花半葉，淺墨欹毫，自有風斜歷亂之致。《山茶水仙圖》縱136.1釐米，橫32.6釐米，一秀石倚立中間，石前有一叢姿態娟秀的水仙花，石後則是枝葉挺拔的山茶。全幅皆以水墨寫成，不著色。水仙的葉子以淡墨用柔和流暢之筆勾出，水仙花亦以淡墨勾勒，枝幹交加的山茶則以淡墨點葉，復以重墨勾筋，茶花以白描處之，雖無顏色，卻有“叢叢綠葉襯瑤華”之感。華福上有陳淳自題詩句：“冰雪歷來久，陽和沾處多”。鑑藏印記中有“子安珍藏記”白文印、“見陽圖書”朱文方印。龐元濟《虛齋名畫錄》卷二著錄。
三十二、《九峰三泖圖》
明沈士充繪。士充字子居。上海華亭人。善畫山水，師宋懋晉，兼師趙左，導源於宋旭，為雲間派”的代表畫家。所作山水丘壑蓓蔥，皴染淹潤，筆墨粗率而富韻味。《九峰三泖圖》長卷，是沈氏作於萬曆四十四年（丙辰1616）的精品，畫的是其友人江德甫隱居之地——松江九峰三泖之境，畫面上見九峰環列，帶以長林，與波光相映發，帆牆凌亂，交橫空碧中，隔岸葦柳，點綴如染，湖山風景，秀麗天成，令人想見有悠然不盡之感。卷中有陸應陽，馬之震，李流芳及清代英廉、錢載、蔣士銓等文人墨客的題跋，鈐有“子安珍藏印”、“見陽圖書”等藏印。該圖曾為北京大學教師董康所藏，2005年流入藝術品拍賣市場。
三十三、《《寒雪山雞圖》
明呂紀繪。紀字廷振，號愚，浙江寧波人。弘治年間被徵人宮，值仁智殿，授錦衣指揮使。花鳥畫既師邊景昭，也師林良，能工能寫。其工筆重彩，精工富麗，水墨寫意則荒率野逸。《寒雪山雞圖》為立軸，素箋本，墨畫。作者用工筆寫意兼用的手法，描繪出冰雪覆蓋著疏木草竹，一雉雞縮首曲身孤蹲於雪巔，給人以曠野荒寂和生命律動的美感。軸高四尺二寸一分，廣一尺四寸七分。款署“呂紀”，下有“四明佔廷振”一印。左方下有“見陽圖書”一印。《石渠寶笈》卷十七著錄。該畫現藏於臺北故宮博物院。
（呂紀繪《寒雪山雞圖》）
張見陽書畫收藏印
註釋：
[1]曹鑑倫《皇清誥授中憲大夫江南廬州府知府加五級見陽張公墓誌銘》拓片藏國家圖書館善本書閱覽室。
[2]見《啟功叢稿》（題跋卷）中華書局2009年出版。
[3]端方《壬寅消夏錄》（《續修四庫全書》1090）上海古籍出版社2002年出版。
