當代書畫怎麼收藏與投資 要想收藏到好的當代書畫，並且投資那些效益好升值空間大的書畫，那麼瞭解一些書畫鑑賞收藏的知識是必不可少的，只有瞭解了這些與收藏投資相關的知識才知道什麼樣的字畫是好的，是值得去收藏投資的，我們上一篇瞭解了正確掌握鑑賞書畫作品的能力這個問題，接下來了解下一個關於書畫的另一些知識：收藏投資書畫要理性。
國畫大師齊白石孫媳樸喆作品《蝦趣圖》來源：易從網
在當代書畫市場的領域裡，畢竟真正懂畫的買家是很少，大多人追逐的是畫家的名氣，眼睛盯著的是美協、畫院或院校，看是否委員、教授、擔任什麼職務？似乎出自這些地方的畫就有一定的投資與收藏價值，這其實是一個認識的誤區。究其原因，就是不懂畫所造成的錯誤認識。應該正確地說，這些組織、單位、教育部門是從事美術專業工作的，卻是有許多畫得不差的畫家，由於工作便利或需要，經常亮相於各種活動，接觸媒體等方面多了，加上一些不負責任的媒體吹墟，成了知名人士。其實名人不能說一定畫得好，但他一定畫得不差，起碼曾經努力過。
國禮書畫家石開富貴牡丹圖《花香蜜語》來源：易從網
自古至今來看，好的畫家並不一定生前很有名，例如：黃賓虹、黃秋園、林風眠、陳子莊等形成的鮮明個人藝術特色，在活著時卻不被學術界認可，更有的是遭到非議與排擠，有的甚至連美協委員都不是。再如徐渭、八大山人、齊白石等有如此輝煌藝術個性的畫家，當時也是得不到正確的評價，只有徐悲鴻識才，頂著巨大壓力力舉齊白石先生以後，人們才開始認識其藝術成就。事實上優秀的畫家也並不是出於什麼名門院校的，歷史上那些在繼承傳統的同時又能推陳出新、創造出藝術個性的大畫家們又是畢業於哪所藝術院校呢？事實上卻都是透過自身博大的修養、超人的悟性、非凡的膽識而達到藝術的高峰。而這些並不是透過名門院校就可以培養出來那麼簡單。
王一容四尺橫幅荔枝魚《紅荔九魚圖》來源：易從網
當然經過今天的藝術院校培養，確實可以接受良好的繪畫基礎、理論等等一系列系統學習，也培養出日後從事美術工作的一些人才。但不可否認的是，中國畫特有的繪畫工具、表現手法等傳統理論所導致，在教授與被教授者之間，由於存在固定的模式、習慣與套路等，造成許多因程式化而受制約的因素，加上研習者自身的綜合素質和問題，培養出一代又一代畫家均在沿襲、重複、類似的創作狀況下，而難脫藩籬自成一格。而去衝破這些束縛達成正果的畫家中不乏有自身刻苦努力修為的，當然也有絕少是曾經讀過院校的。
看來是否成為優秀的畫家，主要還是人自身的因素，並不是院校培養是決定的因素，這也是書畫收藏愛好者要明辨清的一個問題。不要被某些人故意錯誤地引導，認為什麼美協會員、畫院畫家、學院派等有頭有銜就可以收藏。要清醒認識當前書畫市場上的各種包裝炒作，利用名頭、名銜帶來的欺騙，或利用人們聽知名度、欠缺區別藝術畫與商品畫的分辨能力，進行人為造勢造市的現象相當嚴重，更有的採取一些不正常隱蔽的操作方法與手段，把自己炒為“大家”，使畫價攀升、扶搖直上，此風甚盛。要明白每個時期的畫家數以萬計，而經得起大浪淘沙後，留下來是真正優秀的畫家往往是數人，少得可憐。
蕭紅最新構圖四尺豎幅花鳥畫《鯉魚跳龍門》來源：易從網
歷史經驗告訴我們，被歷史大浪淘沙後留下來認可的優秀畫家，一定是在繼承傳統的同時又能推陳出新、創造出自己獨有個性藝術面貌的畫家，而那些沿襲、重複、類似前人或他人作品面貌的畫家均被淘汰。因此，作為一個書畫收藏愛好者來說，需要的是理性，一件好的藝術品必須包含審美性、創造性、唯一性或不可重複性的全部元素。切不可看畫家的地位多高、聽名氣多大，名頭跟藝術水準是不能畫等號的，決定是否好的作品還是要看有否民族特色、時代特色和個人藝術特色。
