印象派是現代主義最重要的流派之一，誕生於19 世紀後半期的法國，其代表人物有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊、莫里索、巴齊約以及後期人物梵·高、塞尚等。

作為現代主義藝術的開端，印象派在本質上是批判的、叛逆的，可以看作是反對學院派和古典主義的一次典型。實際上，任何新生事物剛開始都是作為舊事物的對立面，只有透過批判、相反才能引起人們的注意。

印象派強調藝術與光學相結合，注重光、色、形、意、美的融合。樹立了色彩形式的獨特審美價值，為現代藝術的產生奠定了基礎。

我們不妨先下一個結論：印象派是建立在工業化、城市化、都市化基礎上的，是新富裕中產階級（資產階級）的審美趣味。

印象派無論是從誕生、發展，還是成熟，都是伴隨著新富裕中產階級的壯大而壯大的。他們描繪的是中產階級的生活場景，是中產階級財富炫耀、感官享樂、奢靡生活的表達。

印象派的成功實際上宣揚了新富裕資產階級的崛起和勝利，古典主義和學院派的落幕則是宣告了舊貴族的掙扎與衰敗。與其說印象派流行，倒不如說是資本主義制度的勝利，新富裕中產階級與舊貴族的權力交接。藝術的審美權開始逐漸從舊貴族那裡轉移到新富裕的中產階級手上。

為此，我們有必要先看下印象派的代表人物以及他們的作品。

印象派代表人物以及作品

1、愛德華·馬奈

愛德華·馬奈是印象派先驅，他出身於上流社會。擅長描繪巴黎的都市生活，中產階級的生活。主要代表作有《陽臺》、《草地上的午餐》。

《草地上的午餐》

馬奈創作於1863年，一個裸體的女人和兩個穿著衣服的男人在草地上午餐。擺脫了傳統繪畫中精細的筆觸和大量的棕褐色調，代之以鮮豔明亮、對比強烈、近乎平塗地概括色塊，這一切都使得官方學院派不能忍受。

《奧林匹亞》

馬奈1863年。奧林匹亞是古希臘神話中眾神聚居之地，畫家以此為畫名，畫了一個躺著的裸女，她既不豐滿，也不漂亮，背景裡還畫有黑奴和一束鮮花。

《大歌劇院的化妝舞會》

獵豔場上衣冠楚楚的男人圍繞穿著各式奇裝異服的交際花，大劇院裡夜色中的狂歡無疑就是活脫脫的現代生活的產物。

2、克洛德·莫奈

克洛德·莫奈是印象派最具代表性的人物，發揚光大的人物。他的代表作有《日出·印象》、《阿依讓特大橋》。

《日出·印象》

畫面上的一切事物都彷彿籠罩著一層空氣的面紗，無論是太陽、船、人物還是水面，都不是透過形狀和線條，而是透過光線和色彩刻畫出來的。

《聖·拉扎爾火車站》

莫奈創作於1877年。火車是工業文明的象徵。

3、皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿

雷諾阿是印象派主要代表人物。擅長創作完美人物的肖像畫大師。他的代表作有《紅磨坊街的舞會》。

《紅磨坊街的露天舞會》

用光、色表現出規模宏大的場面，陽光透過樹叢，星星點點地灑落在人們的身上、臉上、桌上和草地上，真正實踐了印象派對於光的運用。

當然，印象派代表人物還有其他人，不過我們主要選取典型，從這些作品中，我們很容易得出印象派的主要元素。

城市化、工業化、中產階級的生活的還原

“瞬間的、短暫的、偶然的東西，這是藝術的一半，而另一半是永恆的、不可改變的東西。”——查爾斯·波德萊爾

印象派畫家作品中的一些主要元素，工業化、城市化元素，中產階級的生活方式、休閒方式，表現內涵主要是現代性，階級、階級流動，性、男人、女人、金錢、慾望。

1、工業化：莫奈的畫中經常出現工廠、煙囪、火車等工業化的元素。

2、城市化：妓女以及妓女的臥室、巴黎街頭流浪歌手，乞討者、拾荒者，將身子探出窗外的男人和女人，手持望遠鏡的人，熱氣球、密密麻麻的人群、巴黎的拱廊街，現代化港口、大橋。

3、生活方式：舞會、酒吧、吧檯、音樂咖啡館、陽臺、博覽會、遊艇、阿爾讓特伊河兩岸的中產階級社群、港灣、賽馬場。女帽、裙子、陽傘、手套、扇子。

4、休閒方式：林蔭大道漫步、草地上的野餐、海濱的一天、倚著欄杆閱讀、花園、水中的倒影。

5、藝術路數與風格：逼仄、平面、令人壓抑，過渡、短暫、偶然。

無論港口、大橋、火車，還是草地、妓女，都是現代性，工業化、城市化的產物，都是新富裕中產階級的代名詞。

新富裕的中產階級

17-18世紀的大航海時代，以及19世紀的工業革命，掌握新技術和洞悉時代趨勢的資產階級不斷壯大，他們的財富與日俱增。

隨著財富的增長，他們的社會地位和身份也在不斷的變化。這一時代，工業化、城市化、都市化，社會轉型全面展開。資本主義社會本質上並沒有像封建社會那樣有固定的等級制度，但這並不意味著等級的消失。

新富裕的中產階級需要審美藝術來表達他們的身份、地位和財富，奢華的建築和房子，新式的商品，燈紅酒綠、紙醉金迷、奢靡的生活，擁有的女人和男人都成了他們炫耀的手段。當然，印象派藝術也是。

擁擠的城市與渺小的我

“眾所周知，沒有什麼比過多的人擠成一團更使人感到孤獨，人們在哪裡都不會像置身於一大群陌生人當中感覺那麼孤立無援。生活在這樣的環境中，人們會產生兩種基本的感覺：一方面是孑然一身和無人理睬的感覺。另一方面則是快速的交通，不斷的運動、變換給人的印象。這兩種感覺構成了把最細膩的氣氛和最快速的感覺變換結合起來的印象主義的生命體驗。”

龐大擁擠、不斷擴張的城市使得城市裡的每個個體越來越渺小和微不足道。現代城市越來越大，不斷擴張，建築物越來越高，摩天大樓高聳入雲。商業用地日益擴大而居住用地日益萎縮，行車道日益拓寬人行道被徹底吞噬，公共生活空間強行侵入個人生活空間。人口不斷集中，城市湧入了越來越多的人，變得越來越擁擠，城市裡的每個個體也越來越渺小和微不足道。

而工業化、城市化承載了消費慾望和感官享樂。

工業文明帶來的物質生活的極大豐富，琳琅滿目的商品陳列在了巴黎的拱廊街裡，資本製造的景觀刺激了人們的消費慾望。人們忘情的消費，沉浸在消費帶來的快感之中。只有消費才能找到真實的自我，“我”在此刻就是消費慾望的表達。

城市裡的每個人也越來越陌生。都市生活中，每個人變得越來越精於計算，都是一個精緻的利己主義者。人與人之間的關係是高度務實和殘酷無情，金錢成為衡量人和人之間關係的重要準則。陌生、金錢化的人際關係，讓人感覺十分壓抑和孤獨，於是他們不得不利用夜晚的歡樂時光來釋放這種對抗陌生化的壓抑。他們去酒吧，去舞會，去盡情地放縱與享受新式的生活方式。

葡萄美酒夜光杯，燈與光影的幻境中，舞臺上穿著暴露的舞女，妙曼的舞姿，勾引人的微笑，極大刺激了沉醉中的人。一場狂歡與縱情在夜幕拉開了。