文/郭登玉
如果把瓷器色彩比作傳統樂器，那麼單色釉中，黑瓷如磬，古拙樸直；白瓷如笛，澄淨空靈；青瓷如琴，清遠淡雅。而彩色釉中，青花瓷如古箏，醇厚幽深，溶溶如月夜荷塘，綠水悠悠；釉裡紅如箜篌，曲折鮮明，泠泠似雪山梅放，凝雲薇薇；古彩如琵琶，文武輝映，文曲虛幻綿長，有如《月兒高》《昭君出塞》，武曲有如《十面埋伏》《霸王卸甲》，激越昂揚，讓人一見傾心。而餘毅老師的古彩鑲器《春色滿園》和《四季花圃》，當初驚鴻一瞥，剎時，一見鍾情，那浮翠流丹色彩，粲然可觀，讓人挪不開視線。愛了，愛了，於是，問名、納吉、下聘，娶回家，仔細端摩。
《雙壽圖》 餘毅作
這是一件稜形鑲器，四面均繪紅飛翠舞，花團錦簇，四面繪春季花卉。清人李笠翁評價說凌霄花：“藤花之可敬者，莫若凌霄”，作者以凌霄花起勢：藤蔓從玲瓏石下，一對螳螂附在藤蔓上舉臂捕食，煞是可愛；藤蔓纏纏繞繞，蜿蜒而上，“一條龍甲入清虛，直至濃蔭遮蔽綠”，綠葉中，三穗花序陲掛，隨風飄動，在枝疏葉朗中恣意綻放。“披雲似有凌霄志，向日寧無捧日心。珍重青松好依託，直從平地起千尋”，作者的志存高遠在“枝上凌霄紅繞翠”中隱約可見。
《春色滿園》 稜形鑲器 餘毅作
與凌霄花相鄰的一面，繡球花團團簇簇，擠擠挨挨擠擠，盛放在玲瓏山旁。“紛紛紅紫鬥芳菲，爭似團酥越樣奇。料想花神閒戲擊，誤隨風起墜繁枝。”蘇小妹亦有詩云：“瓣瓣拆開蝴蝶翅，團團圍就水晶球。”繡球，象徵愛情，繡與修同音，球與求、逑同音，“窈窕淑女，君子好逑”。畫面配以翩翩彩蝶，妥妥的一首愛情詩：“綠侵簾，紅糝徑。穀雨梢頭，花聚春心冷。圓月飛來池館靜，攢簇梅花，欲鬥嬋娟影。雨盤旋，風撲打，數了周遭，重數還難定。懊惱殘春拋未肯，蝴蝶成團，香夢何曾醒”。
稜形鑲器的另一邊，色澤豔麗，花開富貴的牡丹花在太湖石叢中，拔節而上，枝繁葉茂，花朵次第盛開，迎風招展，玉笑珠香，蜂飛蝶舞。特別是中間的兩朵牡丹，花姿綽約，張揚、耀眼，似朝霞般破雲而出，國色天香，正如唐代劉禹錫有詩曰：“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖淨少情。唯有牡丹真國色，花開時節動京城”。
《春色滿園》 稜形鑲器 餘毅作
毗鄰牡丹的是一棵植株優美、繁華滿樹、清雅高貴、香氣濃郁的丁香花，丁香因花筒細長如釘且香故名，“殷勤解卻丁香結，縱放枝頭散誕春”。丁香花朵纖小文弱，花筒稍長，故給人以欲盡未放之感，猶如二八少女思悠悠。而瓷瓶中的丁香花，繁花似錦，色彩斑斕，花蕊碩大豐滿，雲蒸霞蔚，滿天飛舞，猶如在花園中盪鞦韆的少女般，玉動珠搖，衣袂飄飄，美不勝收。“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭”，縱觀整件鑲器：春草茸茸，玲瓏石如春雲出岫玉如鉤；春風寂寂，蜂鳴蝶舞任碧空；春色融融，野花搖曳醉山中；紛紛揚揚，清清淺淺，濃濃淡淡，春的氣息佈滿了四面八方。玲瓏石搭配藍綠兩色來表現其不同的層面深度，以點的疏密來表達明暗變化；藤蔓和枝幹施以古紫表現斑駁的歲月；樹葉用大綠和苦綠來展示葉子的正面和反面；花朵則施以礬紅，光彩奪目，昆蟲再補上黃色。五種顏色相互輝映，如寶石般絢麗多彩、光采奪目。線條剛勁有力，砂點靈動立體，色彩對比鮮明，具有強烈的視覺衝擊力和藝術效果。畫面題：“《春色滿園》，己亥年吉時，餘毅作於景德鎮”，鈐“福”“珍品”“吉祥”三枚閒章。
《四季花開圃》 琮式鑲器 餘毅作
而另一視覺盛宴，則是琮式鑲器。瓷器的琮式鑲器是從禮器玉琮形制簡化而來，因為瓶型轉化自禮器，依然帶有天圓地方理念，所以瓷器的琮式瓶，口足圓，中間方，別具一格。琮式瓶中，中間方形的四面，作者畫以四季花鳥：春天，春日遲遲，卉木萋萋，倉庚喈喈，采蘩祁祁。一株玉蘭花玉立瓶上，高峻挺拔，滿樹繁花錦簇。陽春佈德澤，萬物生光輝，一對蝴蝶翩纖飛舞，春色撩人，春意盎然，好一幅“玉堂春色圖”迎面展來，花不迷人人自迷，讓人不知不覺間，沉醉在春的氣息中，遐想無限。作者使用鐵線描，畫遒勁有力的樹幹樹枝，抑揚頓挫，流暢自然；用釘頭鼠尾描，畫花萼及花瓣，自由灑脫。
《四季花開圃》 琮式鑲器 餘毅作
夏季，是荷花盛開的季節，“鏡湖三百里，菡萏發荷花。水滿清圓圓，一一風荷舉”。作者筆下的荷花香清溢遠，亭亭玉立，色彩鮮豔，迎驕陽而不懼，出淤泥而不染；蓮荷下，一對鴛鴦並肩晚霞中，讓我想起《射鵰英雄傳》中英姑的絹帕“七張機，鴛鴦織就欲雙飛”……作者使用行雲流水描，繪荷塘水波粼粼、碧水悠悠，生動靈趣；荷葉則用大小不一的面與長短不齊的線，相互穿插，經緯有度。
秋色斑斕，露紅煙紫，蘆葦微微，飛鳥斜枝；木犀開遍，芙蓉三醉，東籬獨佔秋光好，雲錦攬飛瓊；把酒賦新詞，倚花前，泛清影，知是誰。作者筆墨大開，把鏤金鋪翠的秋色表現得淋漓盡致、清澈入骨。
最美的冬景，應該是《紅樓夢》第49回“琉璃世界白雪紅梅”中的描寫：“出了院門，四顧一望，並無二色，遠遠的是青松翠竹，自己卻如裝在玻璃盒內一般。於是走至山坡之下，順著山腳剛轉過去，已聞得一股寒香拂鼻。回頭一看，恰是妙玉門前櫳翠庵中有十數株紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外顯得精神，好不有趣！”而作者畫中的梅花有著異曲同工之妙：數枝梅花在玲瓏石中的花叢裡臨寒開放，葳蕤蓬勃，喜鵲登枝上，囀啼報春來。
《四季花開圃》（區域性） 琮式鑲器 餘毅作
作者為了烘托主題，使作品更加完善與統一，還在琮式瓶的圓足腳邊，裝飾四方連續式錦邊，錦邊上疊加散點和波紋圖案，再過渡到方形的腳邊，畫蓮花纏枝錦邊圖案。同時對應上方的如意紋錦邊圖案，相連的瓶肩裝飾纏枝牡丹及四方海棠錦邊，疊加散點和波紋圖案；瓶口則飾二方如意福錦紋，疊加散點紋和井田錦邊。這些精美的圖案，與器物整體完美融合，協調一致，頗費巧思。
畫面題：“《四季花圃》，辛丑年吉日，餘毅作於景德鎮”，鈐姓氏章“餘氏”，鈐閒章“吉祥”，如此動人心魄的作品，作者，餘毅也。
《碩果》 餘毅作
出生於江西景德鎮，祖籍鄱陽，師從中國陶瓷藝術大師範敏祺。畢業於景德鎮陶瓷學院美術系。現為江西省高階工藝美術師、江西省工藝美術師、景德鎮高階工藝美術師、景德鎮非物質文化遺產傳承人、景德鎮市青年美術家協會會員、景德鎮市美術家協會會員、景德鎮市文聯代表、江西省工藝美術協會會員、中國工藝美術協會會員、景德鎮陶瓷文化研究所陶瓷藝術設計師。其陶瓷繪畫主要以花鳥、牡丹見長，尤其擅長古彩花鳥創作。作品清新雅緻、生動傳神。
2011年，《國色天香》《滿園春色》分別獲第十三屆中國工藝美術大師精品博覽會中國工藝美術傳統藝術金獎、銅獎；《大富大貴》獲江西省首屆“御窯杯”藝術陶瓷創新大賽優秀獎。2012年，《花開富貴》榮獲第十屆全國工藝品旅遊品·禮品博覽會“中藝杯”銀獎；《國色天香》獲第十四屆中國工藝美術大師精品博覽會中國工藝美術優秀獎；《富貴》獲第十四屆中國工藝美術大師精品博覽會中國工藝美術傳統藝術金獎；《國色天香》經寧波美術館學術委員會審定收藏；《四季常春》被江西省工藝美術館收藏。2013年，《國色天香》獲第十五屆中國工藝美術大師精品博覽會中國工藝美術金獎；景德鎮市文藝界大型賑災活動“大愛瓷魂、情繫雅安”捐獻《荷塘清趣》；《花開富貴》被江西省博物館收藏。2016年，入展濟寧市“寫家訓、曬家風”廉政文化書畫展，並編入由中國書法出版社出版的作品集；入展中國（曲阜）國際孔子文化節“儒本聖源”全國書畫名家邀請展，並編入《儒本聖源——全國書畫邀請展作品集》。2017年，《雙壽圖》列入景德鎮中國陶瓷博物館收藏。2019年，瓷瓶《報春圖》在中國（溫州）工藝美術精品博覽會上榮獲“快鹿杯”工藝美術創新設計大獎賽金獎；瓷板《盛世荷運》獲首屆“百鶴杯”百鶴獎；瓷瓶《報春圖》獲北京第八屆“大地獎”一等獎。
