提到中國的“電視劇教父”，那一定是鄭曉龍。也許很多人不認識他，但是很少有人沒看過他拍的電視劇。
鄭曉龍
從《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》到《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》，20多年來，他策劃、監製、執導的每一部電視劇，都堪稱經典。憑藉這些優秀的作品，他將飛天、金鷹、白玉蘭獎的最佳導演獎攬獲囊中，成為電視劇界導演獎的大滿貫得主。
《甄嬛傳》海報
鄭曉龍有一個夢想：有朝一日，自己能駕駛著風塵僕僕的軍用吉普車賓士在萬壽路上，突然被交警攔下檢查證件；這時，身著普通士兵軍服的自己來到交警旁邊，不緊不慢地摘下白手套，拍去車前蓋上厚厚的灰塵，代表五星上將的五顆金星赫然出現；交警大驚，慌忙一個立正，敬禮致歉。
沒過多久，鄭曉龍的這個夢想就被馮小剛拍進了電影《甲方乙方》中，英達在影片中過了一把巴頓將軍癮。
馮小剛在他的自傳《我把青春獻給你》中這樣描述鄭曉龍：“曉龍是一個能文能武的人，出身軍人家庭，也當過兵，骨子裡覺得自己是二郎神轉世。”
《甲方乙方》板兒爺
鄭曉龍1952年11月30日出生於北京的一個軍人家庭。孩提時代使他印象最深刻的是家中那滿滿幾大書櫃的書籍，這些書籍，既滿足了他對知識的渴望，也成了他在同學面前炫耀的資本。
特殊時期的到來打亂了一家人的正常生活，16歲的鄭曉龍被迫到北大荒建設兵團插隊。在去插隊的途中，為幫戰友搶回糧票，他的肩胛骨被刀子扎進了7公分。也因為這件事，鄭曉龍被分到了最苦最累的基建班，與勞改犯一起沒日沒夜地勞動。在如此艱苦的條件下，他每天靠著一本《辭海》來安慰自己。
鄭曉龍舊照
1970年，鄭曉龍和當時許多大院裡的孩子一樣，當了“後門兵”，在河南服役。在部隊裡，鄭曉龍開始寫作。才半年多，因為欣賞鄭曉龍的文采，指導員就讓他寫全連的年終總結，鄭曉龍也不負厚望，交出了令領導滿意的答卷。
後來，鄭曉龍被調到機關當宣傳幹事，專職部隊的新聞報道工作。同時，這份工作也為鄭曉龍的閱讀提供了便利，他可以隨意進出機關圖書館。
鄭曉龍舊照
1975年，鄭曉龍結束了軍旅生涯，被分配到北京人民廣播電臺農村部當記者。
1978年，高考恢復的第二年，鄭曉龍與同事一道參加了高考。
由於多年的讀書積累和工作經驗，高考對鄭曉龍來說並不難，除了數學。“我沒上北大，因為我數學沒去考，我完全不會，考大學我就想檢驗檢驗我到底是個什麼水平。其他四門功課，語文、歷史、地理、政治總共考了330多分，就靠這四門的總分也夠分數線了，於是（我）就被北大分校的中文系錄取了。”
《編輯部的故事》劇照
1982年，剛大學畢業的鄭曉龍，來到了北京電視藝術中心（原北京電視製片廠）。由於出色的業務能力，他從編輯一路升任到北京電視藝術中心的副主任。
在北京電視藝術中心，鄭曉龍策劃組織了多部在國內引起強烈反響的電視劇，比如《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》等等。
《北京人在紐約》王起明和阿春
其中，《渴望》更是點燃了1990年冬天的中國。該劇一經播出，收視率就高達90%，其火爆程度，可以用“萬人空巷，世人爭說”來形容。當時，垃圾車也會播放《渴望》的主題曲，幼兒園的老師也不教兒歌，而是教孩子們唱《渴望》。即使是小偷，也要回家去看《渴望》直播。據公安部統計，在《渴望》播出期間，犯罪率直線下降了30%，公安部還給《渴望》劇組頒發了一個“維護社會治安獎”。
《渴望》王滬生和劉慧芳
縱觀鄭曉龍的作品，其題材多以現實為主，他的作品之所以如此成功，除了把老百姓放在第一位，還有絕不犧牲作品質量。
《渴望》海報
為了作品質量，鄭曉龍的劇，就沒有便宜的。
電視劇《北京人在紐約》講述的是北京人在紐約的故事，為了確保真實性，電視劇的取景必須全部在紐約。而全部去紐約取景，無疑會大大增加成本。有人建議鄭曉龍可以把所有的外景在美國拍完，然後再回到中國拍室內的場景，這樣可以節省一大筆錢。鄭曉龍立即否決了這項提議。
《北京人在紐約》 海報
當時，《北京人在紐約》的預算成本是150萬美金，為了籌夠錢，鄭曉龍跑了多家銀行，四處求人，以自己的資產作抵押，最終拿到了這筆款項的貸款。
《北京人在紐約》王起明和阿春
最終，這部作品不僅獲得了超高收視率，還獲得了金鷹獎和飛天獎的多個獎項。播出期間，劉歡“千萬裡，我追尋著你……”傳遍了大街小巷。
除此之外，《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》等電視劇裡的服化道造價更高。其中，《甄嬛傳》的後期製作歷時近十個月，鄭曉龍讓人一幀一幀地將橫店宮殿群背後的遠山擦掉，因為真實的故宮不是群山環繞的。
《金婚》 佟志和文麗
鄭曉龍曾坦言：“質量比數量重要得多，因為質量高有一個好處，你拍完之後，（作品）就成為你公司的一筆資產了，每年都給你掙錢。”在他的心裡，只要最後呈現出的戲好，怎樣“作”都無所謂。
《功勳》海報
前不久，由鄭曉龍擔任總導演的主旋律影視劇《功勳》迎來大結局，8位人物，8個單元，每段6集的篇幅，每一集都讓人淚崩破防。無論是什麼題材的影視劇，似乎有了鄭曉龍，就有了保障。
