儘管繪畫已死的論調至今已經接近180年,當代藝術中各式各樣燒腦、詭異、荒誕,亦或是高深莫測、氣質出眾、精美絕倫的各式新媒體、裝置、行為、觀念藝術等繼續大鳴大放,但依舊無法阻止藝術家們繼續探索繪畫的潛在可能性。
上世紀80年代末期,在蘇格蘭出現了一位年輕藝術家,當時的他沒有跟隨市場和學術的主流,獨自發展出一套嶄新的繪畫表現方法和風格,影響了這二、三十年來新一代藝術家與藝術欣賞者,那麼他是誰?他就是彼得・多伊格(Peter Doig)。
儘管繪畫已死的論調至今已經接近180年,當代藝術中各式各樣燒腦、詭異、荒誕,亦或是高深莫測、氣質出眾、精美絕倫的各式新媒體、裝置、行為、觀念藝術等繼續大鳴大放,但依舊無法阻止藝術家們繼續探索繪畫的潛在可能性。
上世紀80年代末期,在蘇格蘭出現了一位年輕藝術家,當時的他沒有跟隨市場和學術的主流,獨自發展出一套嶄新的繪畫表現方法和風格,影響了這二、三十年來新一代藝術家與藝術欣賞者,那麼他是誰?他就是彼得・多伊格(Peter Doig)。