芭蕾最初是歐洲的一種群眾自娛或廣場表演的舞蹈，其主要特徵是女演員要穿上特製的足尖鞋，立起腳尖舞。
學者接觸這一高雅藝術，在上幼兒園的時候，那時正處於“十年動亂”中，也就是“文化大革命”時期，在動輒扣上“毒草”的歲月，多少美好的藝術被封禁，而芭蕾卻奇蹟般存在著，這是什麼原因？
當然是蘇聯“老大哥”的影響了，我們許多的領導人，早早就接觸了芭蕾，在瑞金，在延安，都有此類的表演，而我們的藝術創作者們，受蘇聯的影響也不小，《天鵝湖》是蘇共高層的必選節目，芭蕾受寵愛的程度，可見一斑。
1974年，人們接觸文藝的途徑有兩個，一是電影，二是收音機，既然現在講的是舞蹈，自然要講電影。當時中國大陸是不可能瞧到《天鵝湖》的，芭蕾這一藝術，存在於“革命樣板戲”中，最有代表性的，當屬《紅色娘子軍》和《白毛女》了。
沒有動漫，沒有兒童產品，年紀再小也看這些，說實在的，我大多是在電影院睡著了，沒辦法，不是自己要去的，這是爸爸、媽媽，不徵求意見，擅自而為的結果。
年齡增長後，學者慢慢喜歡上了芭蕾，當然不是樣板戲了，隨著改革開放，百花齊放，各種門類、各種形式的藝術，紛至沓來，讓人目不暇接。
因為女兒明鈺，學者才更多地接觸舞蹈，尤其是芭蕾的。明鈺在幼兒園的時候，因她有一定的表演天賦，所以經常出現在幼兒園和梅州電視臺的舞臺上，既要跳舞，還得主持。
有一次梅州電視臺的專場演出，作為小主持人的明鈺有兩支舞蹈，看著所有的人，都在等候女兒，把主持服更換為表演服的時候，心裡為女兒喝彩，棒棒的，劉明鈺！
學者有很多女兒的影片，可那是梅州電視臺拍的，涉及版權，不能拿到平臺播放，遺憾呀！呵呵，明鈺上小學三年級了，現在舞也少跳，以文化學習為主了。
舞臺上潔白的紗裙，漂亮的足尖，高難度的旋轉，優雅的謝幕，這些一直留存在心中的芭蕾印象，積澱成一種遙遠的暢想，來吧，春天的芭蕾……
