社會在不斷的進步，人們的思想也愈加開放。書法界“醜書”書法家的存在，筆者認為最大益處在於讓更多人參與思考，有人憤怒，有人獲益，更多人是好奇。
大家一定會好奇他們寫的鋼筆字會怎麼樣？正好1995年《中國書法》第六期刊登了《全國第六屆中青年書法篆刻展覽獲獎作品》，裡面有大量現在我們稱之為“醜書”書法家正好是當時的大賽評委，他們的點評都是硬筆書寫，一起來看看他們的硬筆功夫：
▲王鏞評點古泥（作品見下圖）
比如對三等獎古泥這幅作品，推薦者王鏞是“流行書風”的代表人物，時任中央美院書法教授王鏞的評語是：
“以北碑入行草有頗多不易之處。此件條幅雖有趙撝叔影子，但並非亦步亦趨，簡單模仿，而是更具排宕激昂氣象，略無板滯刻鑿之病；用筆折搭轉換，方中寓圓，提按衄挫，剛柔相濟；體勢放蕩而用筆挺健；結字大小長短，縱斂有致，形成了較強的節奏感；通篇疏密虛實，極富變化，整體處理亦基本的當。惟最後數字，思路凝滯，落筆遲疑而又欠連屬呼應。可謂瑜中之瑕。”
▲三等獎 古泥 （河北）
實話實說，中國書法理論是嚴重滯後的，尤其是“現代書法”理論更是支離破碎，且基本都是在圈子內交流，很難“飛入尋常百姓家”。我們周邊所謂的舞文弄墨者，大多也就是談一談二王，臨一臨歐柳顏趙，對書法的大格局大走向根本不可能有宏觀的把握和認知。
1995年的這次賽事，出現不少“現代作品”，與傳統書法有著很大區別。在當時給書壇帶來了新氣象，但是長期受傳統書法薰陶的文友們一時間難以接受。我們來看看石開的點評：
▲ 石開評點劉燦銘
對於我們大部分的普通人來說，能夠掌握結構，並且能稍微加以變化就已經很好了，已經可以超越大部分書法家了，至於“氣”的問題，是一般人難以達到的。對於石開談到的“功夫”和“氣”的問題你認可嗎？你覺得這些國展評委的硬筆書法如何？繼續看看：
▲李剛田評點白賡
四川省書壇的領頭人何應輝先生，在“醜書界”是有一席之地的。我們來看看他的硬筆字又是怎麼樣？
▲ 何應輝評點劉新德
從硬筆字的自然書寫與表達性來看，何應輝先生的功底確實很紮實。他作為當今書壇最具有影響力的書法家之一，其書法也是備受爭議，很多人認為他的書法是自成一派的“流行書風”，卻是被意外捲入了“醜書”行列。
不過所謂意外被捲入“醜書”這一說法，在“醜書”書法家心裡，誰又不是呢？
