詞之詞牌名眾多，既重格式聲律，它本身的名稱也很好聽，比如醉花陰、長相思、烏夜啼、定風波。一般詞牌名都各有出處，如“滿庭芳”這個詞牌名。

滿庭芳的來源，一般認為是從唐代柳宗元的《贈江華長老》最後兩句“偶地即安居，滿庭芳草積”而來。它還有其它別稱，鎖陽臺、滿庭霜、瀟湘夜雨等。以此為題的作品也不少。

滿庭芳·南苑吹花

南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閒記舊相逢。幾處歌雲夢雨，可憐便、漢水西東。別來久，淺情未有，錦字系徵鴻。

年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。

晏幾道的這首詞為雙調九十五字，前後段各十句、四平韻。他是婉約派的代表，詞風清麗，語言是細膩深婉的，這首是他為某位青樓歌女而作的，上片追憶往事，下片相思抒情。

晏幾道雖然是借歌妓之口來寫，實際上寫的卻是他自己。詞中回憶以前，兩人曾在故園中歡樂無限，還寫“幾處歌雲夢雨”，“雲雨”是從宋玉那裡來的，特指男女之事，這形容還是挺美的。

詞中人想著昔日歡樂情分，而今分別久了，感情卻淡了，連封書信都沒有，所以他惆悵啊，在那邊傷感，覺得形單影隻的，日子沒什麼意思，心裡淒涼得很，又暗自期待著來日再重逢。

怎麼說呢，晏幾道雖是男性，但表現得還挺哀怨的，似乎對感情極為看重，十分用情。這種強烈的色彩感情被他運用到詞中，使得這首詞極具沉鬱，全詞婉約有致，被清代陳廷焯評價為“柔情蜜意”。

滿庭芳·蝸角虛名

蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚幹忙。事皆前定，誰弱又誰強。且趁閒身未老，盡放我、些子疏狂。百年裡，渾教是醉，三萬六千場。
思量，能幾許，憂愁風雨，一半相妨，又何須，抵死說短論長。幸對清風皓月，苔茵展、雲幕高張。江南好，千鍾美酒，一曲滿庭芳。

在詞中能看到“蝸牛”兩字還是少見的，蘇軾將其和“蠅頭”並列，來比喻那些微小的虛名薄利。這一整首詞，所流露的情感狀態其實和蘇軾這一生的經歷是比較契合的。

上片他寫被貶之後的心境，內心強大如他，也會失落的，但更多的是對那些宵小之輩的諷刺，蔑視他們為名為利而結黨營私。

不過蘇軾向來很會自我開解，他表示自己才不會同流合汙，被貶就被貶了吧，雖是壯志難酬，但“又何須，抵死說短論長”，很快，他又是那個人人熟悉的飄逸曠達、及時行樂的大文豪了。

滿庭芳·山抹微雲

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

秦觀，又一個婉約詞人，是蘇軾的學生，但詞卻受到了柳永的影響，風格是含蓄縝密、清幽冷寂，詞句典雅。

他的這首詞寫得很好，蘇軾挺喜歡的，之後還叫他為“山抹微雲君”。詞雖然也是從他和歌妓的戀情入手，但卻也融入了其仕途不遇之感。

秦觀用詞很有新意，也巧妙，“山抹微雲”一個“抹”字就很奇趣，一般是用在女子抹胭脂或作畫時的塗抹之意，這裡卻被秦觀巧妙地用來形容山間的雲跡，實在妙極，怪不得他還被稱為山抹微雲秦學士。

下片在寫離別愁緒的時候，他還用到了一個典故“青樓薄倖”，語原出自杜牧的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”，多少帶點怨憤感慨。

轉調滿庭芳·芳草池塘

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。
當年曾勝賞，生香薰袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？

之所以是轉調，是因為一個詞牌有一個宮調，但李清照改變了原來句式。

李清照寫這首詞的時候，正是她人生的後期，這個時候的李清照，已經經歷過了一連串的家國苦難和個人命運遭遇，回憶起往事，心裡感慨萬分。

詞的上片寫當下的生活，寂寞、孤獨而悽苦，下片又開始追憶往昔，想想那個時候是多麼的無憂無愁，自己過著養尊處優的生活，家國也不曾患難，宋都是那麼的繁華。

這樣的新舊對比，更表露了李清照的故國之思，作為一個柔弱女子，她承受了太多不由己身的苦難，而在命運的敲打之下，她卻從當初天真的少女成長為偉大的愛國女詞人，身柔意堅。

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