前言
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1.《全境封鎖》 2020
導演: 威森特·阿莫里姆
主演: 埃倫·科戴羅
1997年是里約熱內盧綁架案爆發的巔峰時期。
高發的綁架案徹底激怒了各方利益，受到政府和輿論高壓下警察的持續重拳打擊，甚至讓那些盤踞在貧民區庇護綁匪的黑幫都不厭其煩了。
作為平民窟黑幫的群眾基礎也對綁架案和綁匪產生了反感態度，黑幫們也不願意為了庇護綁匪們和政府警察徹底翻臉。
於是綁匪們就徹底被各方利益很默契的拋棄了。
但貧民窟依然存在，貧富差距沒有任何實質性的改觀，那些遊手好閒不務正業的社會閒散青年總得吃飯買毒品買武器，所以就把犯罪的方向調整了一下，比如改行去販毒搶劫等看起來價效比更高一些的方式上。
巴西和其它拉美地區一樣。
在經濟發展遠遠達不到歐美髮達國家水平的時候，還沒有建立一個相對完善的社會分配機制，就強行民主化，結果就造成了目前那種外表看似民主實際腐敗透頂效率低下的政治體制。
在上帝之城裡，窮人從來不相信什麼讀書改變命運和脫貧攻堅共同富裕這些鬼話，只相信槍桿子裡出財富，於是持槍犯罪就成了通往致富之路的康莊大道。
常年的政治腐敗，也導致政警匪勾結成為家常便飯。
黑幫內部有警察的線人，警察內部也有黑幫的臥底，加上一些政客攪合在其中，警察在執行任務的時候除了要對付黑幫罪犯，還得提防自己身邊的內鬼。
有千日做賊的，沒有千日防賊的。
警察的心理精神壓力總是處於高度緊繃狀態，以暴易暴看起來似乎不對，但除此之外似乎也沒有什麼更好的解救人質的辦法。
這裡就是真實的上帝之城裡約熱內盧。
2.《濁水漂流》 2021
導演: 李駿碩
編劇: 李駿碩
主演: 吳鎮宇
千言萬語，世道如此，約定橋底見。
剛出獄的輝哥回到深水埗露宿，遭食環署掃蕩清場，家當盡失。他與街友另覓居所，於橋底搭建小木屋相依為命。
初出茅廬的社工替街友入稟索償，但在公義與賠償來臨之前，他們能否捱過寒冬？
齊集幾代實力演員，改編自真人真事，描述深水埗露宿者如何在狹縫中生存，併為自己爭取一絲尊嚴。
導演李駿碩本科在香港中文大學讀新聞系，之後又在劍橋大學讀國際關係及性別研究哲學碩士的李駿碩，不同於其他導演的地方正在於此。
《濁水漂流》的沒有什麼太多視聽語言可講，大多的鏡頭的視覺效果更接近於紀錄片。
當然這也因為《濁水漂流》的故事來源於2012年導演讀新聞系時發生的深水埗露宿者新聞，相比其他導演更為專業的影視功底，李駿碩找到了適合自己的視覺表達方式。
現實生活中失敗和無助是常態。
人生並沒有那麼多雞湯，芸芸眾生平凡的每一天，殫精竭慮，耗費心血也只能換回一丁點微不足道的成就，有的人竭盡全力，傾其一生，也不過最後換回有些人在起點往前邁了一小步而已。
3.《摩加迪沙》 2021
導演: 柳昇完
編劇: 李基哲
主演: 金允石/趙寅成
影片是以90年代索馬利亞內戰中被孤立的韓朝大使館的公關人員生死存亡的逃離事件為主題的電影。
以韓國外交史上空前絕後的真實故事為基礎。
該片將作為韓國的申奧電影，很有可能繼《寄生蟲》後，又一次獲得奧斯卡最佳外語片。
最近在釜山電影節更是囊括了六項大獎。
即便對標奧斯卡最佳影片《逃離德黑蘭》，《摩加迪沙》仍拍出了特有的衝擊和震撼。
生死戰亂，讓水火不容的南韓和北朝打破隔閡，蛻去敵意，活得像一家人。
和平安寧中，曾經同生共死，講著同一種語言的他們卻又要帶上面具，裝作陌生人。道不同，不相為謀，但作為人類，我們又何嘗不是殊途同歸？
4.《在糟糕的日子裡》 2021
導演: 托米·維爾科拉
編劇: 尼克·鮑爾
主演: 勞米·拉佩斯
影片講述一對出現婚姻問題的夫婦前往一個遙遠的小屋重新修好，但他們都有殺害對方騙取保險金的企圖。
但是陰差陽錯，遭遇了三個脫逃的罪犯，罪犯的暴虐，激起了夫妻兩人的鬥志，兩個人的嫌隙也漸漸被同仇敵愾所代替，最後成為合作伙伴，共同走出困局。
情節環環相扣，險象環生，但是很連貫，沒有什麼說不通，很多的情節以為快要落入俗套，卻總有意想不到的驚喜突然來臨。
一個本來簡單的故事，被不停加碼，變得錯綜複雜，容量也越來越大，構思精巧。
這部由《死亡之雪》導演帶來的黑色喜劇血漿片，血漿濃，動作疼，味道重，笑料野，回溯式敘事帶來層層驚喜，黑色幽默離譜好笑又有點浪漫。
5.《被遺忘的戰役》 2020
導演: 馬蒂耶斯·範·小海因根
編劇: 馬蒂耶斯·範·小海因根
主演: 吉斯·布洛姆
"謝爾特戰役"於1944年在比利時西北部和荷蘭西南部舉行，背景是第二次世界大戰。
盟軍和韋爾馬赫特在謝爾特河口附近的真實戰鬥持續了一個多月。總共有近25萬士兵參與，其中約十分之一在戰鬥中喪生。
影片從三個年輕人的視角去看這場為了搶奪港口的戰爭，反映出戰爭的殘酷，反戰情緒很濃。
沒有英雄，沒有逃脫，非常真實的影片，盟軍也會怯戰逃跑，德軍也會誓死抵抗，讓戰爭真實直接地展示在眼前……
戰鬥場面的長鏡頭一直是最震撼的，一路衝鋒，槍林彈雨，爆炸叢生，血肉橫飛，屍橫遍野，一個好端端的人，轉瞬之間就變成了支離破碎的肉塊，這樣的震撼，常常被作用，也一直震撼著所有觀影者。
哀嚎聲、咒罵聲，如影隨形的子彈，無處不在的爆炸，幾乎讓人喘不過氣來，到處的塵土橫飛，到處的泥濘不堪，讓戰爭的質態非常得完備，身臨其境。
6.《美好的世界》 2020
導演: 西川美和
編劇: 西川美和
主演: 役所廣司
影片改編自佐木隆三的伊藤整文學獎小說《身分帳》，以真實人物為原型，由日本著名演員役所廣司出演。
講述一名前黑社會幫派分子因殺人罪被判入獄，在服刑13年後獲釋重返社會，發誓努力融入新的生活，然而當他被彈射到這個並不瞭解的美好新世界，根深蒂固的黑幫思維以及對有序社會體系語法的缺失，使他的生活反而越發變得格格不入…
師從是枝裕和的西川美和導演新作以人性關懷打量個體的痛苦與希望，描繪出當代日本社會細緻入微的生活壁畫。
出獄後如何開啟新生活——
不是一個新鮮主題，但劇本仍完成到一波三折。
觀眾始終處於他是否能做成一個普通人的疑問中而揪心，很容易代入到作家的視角去。
開初並不相信這會是一個治癒系的勵志故事，然而這個攜有遊俠氣質的被邊緣化的人，很快就能獲得我們的共情。
在個他所認知的秩序已被改寫、並不美好的世界裡，暴雨夜車籃裡的波斯菊如此美好，也悄聲改變了另一個曾如此努力逃跑的人。
在觸及社會深層意義時，西川美和並未落入簡單二元對立的窠臼，幾個與之產生社會聯絡的旁觀者都具有普通人的善意溫暖。
雖說我們總是全身戒備，雖說我們總會被傷到體無完膚，但總會在最黑暗時也能看到一點點光；多處笑點，看透世故後還能保持繼續活下去的信念。
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