10月23日，電視劇《突圍》已經可以在正版影片平臺前3集觀看。基於目前已經播出的3集劇情內容來看，這部電視劇講的故事，應該是一個巨大的集團公司內部，在某地方的分集團下屬的礦業公司方面，出現了問題，靳東和閆妮分別飾演的男女主角，要聯手一起解決問題。簡單講，就是礦業有問題，總公司派人來解決問題了。
問題和解決問題本身，就是典型的戲劇衝突。不過，三集過後，對於觀眾而言，能夠留下的戲劇印象，就是這個煤礦上經常出現漏水問題，下井工人的工資已經無法保障了。而對於為何會出現這類問題，電視劇《突圍》目前給出的答案，非常之少，也只有集團總公司的大會上的隻言片語：煤炭價格下降了。
對於普通觀眾而言，顯然不能滿足於這種說法。煤炭價格下降了，礦業便出現了工人工資都無法保障的問題，並且成為集團的“負資產”，甚至於可能被清理出去了。那麼，當年煤炭價格高升不下的時候呢？礦業是否賺錢了呢？賺的錢又到哪裡去了？為何就無法保障下井工人的工資了呢？這家煤礦真正的問題，到底出在哪裡？
這些問號，其實就是電視劇《突圍》三集劇情蓄勢之後，積累起來的觀眾問題了。而這部電視劇能否成為優質劇的最核心的一點，便是編劇周梅森能否透過自己的故事，把這些問題回答清楚，並且讓觀眾認可，具備現實主義層面上的價值。也正是基於該劇目前並未對這些問題進行回答，所以我認為，電視劇《突圍》是典型的“矛盾後置”，是娓娓道來的作品。而這種娓娓道來，可能會讓部分觀眾有疑惑。
目前能夠看到，部分觀眾的疑惑是，已經播出了三集內容，怎麼老是開會啊，這些開會的內容，對主線的發展，起到的助推作用不大啊。我在該劇的第一篇劇評文章當中便講到，老編劇周梅森在該劇當中，堅持了一種敘事悠緩的原則，這和其創作的《人民的名義》開局便是高燃劇情不同。對於這種悠緩，估計不少觀眾因為抓不住敘事重點，而產生了不少的迷惑。
出現這種問題，我願意給出兩個解釋性的猜測。第一個，老編劇周梅森喜歡運用自己這個年齡段熟悉的娓娓道來，不慌不忙。我們很多老編劇創作電視劇作品，都是不慌不忙的。這和我們很多年輕的劇本內容不同。我們年輕的劇本內容，講求開局便出現有效的矛盾衝突性，讓觀眾知道整部電視劇的“行為目的”。部分老編劇的作品，則慢慢講，甚至於講到三分之一劇情的時候，才亮主線，和主矛盾衝突。
第二個解釋性的猜測，則是原著小說作者自己操刀電視劇的劇本改編，也容易出現這種“拖泥帶水”。小說創作，和電視劇的劇本創作，雖然有相似之處，但在敘事的主線條上，還是非常不同的。小說有自己的獨特魅力上的語言推動力。而電視劇劇本，推動力必然來自故事，有衝突，才有劇情的推動力存在。小說原著作者自己操刀電視劇劇本改編，容易出現“敝帚自珍”的問題，厚語言，輕故事矛盾衝突性。
當然，從電視劇評論的角度講，我們不能輕易說，矛盾後置、娓娓道來的電視劇，就不是好劇。相反，故事慢慢講，但能夠把故事講清楚了，依舊不失為優秀的作品。目前對於電視劇《突圍》而言，它能否成為優質劇的關鍵，就是能否把這家煤礦公司何以如此講清楚了。觀眾們需要看到真實的、現實主義層面上的“講清楚”。
對於前三集的《突圍》而言，還是在“立人”，而不是“立事兒”。基本上該出場的每一個角色都已經紛至沓來了，甚至於不少的角色已經被放到了非常光明的位置上，顯然，這部電視劇的最終主旨，是致力於歌頌的。若是能夠在後續的劇情當中，把“何以如此”的“事兒”立住了，則不失為一部好劇。
這類電視劇，敘事原則應該是如下過程：是什麼，為什麼，怎樣。整個的集團公司是什麼狀態的，下屬集團公司是什麼狀態的，個別的礦業子公司，又是什麼狀態的，個別的礦業子公司，為何會出現這樣的問題，這樣的問題，又將如何解決。老編劇周梅森似乎想要用自己的這部電視劇，當作一個“立論文”來處理了。該劇質量到底如何，現在依舊看不出來，“為什麼”與“怎樣”的劇情出現之後，才能知曉。（文/馬慶雲）
