在如今，六月七月通常被稱為考試季，因為考生們都免不了要直面考試的壓力。在古時候，對讀書人最重要的考試就是科舉考試了，它也
是我國古代選拔人才的重要途徑，殿試後錄取進士、揭曉名次的佈告用黃紙書寫，故而稱
黃甲、金榜
。在金榜題名的進士中，一甲三人中的第一名就是我們常說的“狀元”，二甲第一則被稱為“傳臚”
。今天，請隨我們一起欣賞清華大學藝術博物館收藏
的楊柳青年畫《二甲傳臚》，也祝大家在考完試後都能收到令自己滿意、家人開心的成績單
！
一舉奪魁星點鬥 二甲傳臚報錄來
典藏部 安夙
清華大學藝術博物館藏有一批優秀的楊柳青年畫，其中的一幅《二甲傳臚》著實引人注意，畫面正中有一身著紅色肚兜，面若滿月的孩童，背倚壽桃，雙手抓握一束蘆葦，葦葉之上有兩隻螃蟹。上有楷書榜題“二甲傳臚”。這其中，螃蟹有甲，故喻指“二甲”，蘆葦的“蘆”與“臚”諧音。“傳臚”，金闕唱名者也，寓意為尊榮煊赫。在《明史・選舉志》中有載：“會試第一為會元。二甲第一為傳臚。”，又有明代程允升做《幼學須知》註解中稱:“天子臨軒，宰臣進三卷，讀於御案前。讀畢，拆視姓名則曰某人。閣內則承之以傳於階下，衛土凡六七人，齊聲傳呼之，謂之傳臚。”意為科舉中第。畫面整體飽滿生動，人物開臉、暈染和線條頗有院體人物畫的工緻，又有民間繪畫的喜慶鮮妍，並且玩得一手好“諧音梗”。另，根據畫面的印章可知此版年畫出自天津楊柳青地區的齊健隆年畫鋪。
楊柳青年畫《二甲傳臚》
紙本 36×56cm
清華大學藝術博物館藏
天津楊柳青鎮背枕子牙、大清兩河，南有運河交繞，水路交通發達，素有“小江南”之稱，也是與朱仙鎮、楊家埠、桃花塢並稱的四大年畫產地之一。在晚清民國的文獻中對楊柳青年畫的俗稱叫“衛抹子”，這原本有些“貶義”的說法來源於年畫製作中的“粗工”。道光四年（1824年）清人崔旭在其所做《津門百詠》中有過對楊柳青年畫的描述：“畫片如雲雕板成，紅黃圖抹不知名。亦同射利時文稿，粗其形骸便印行。”與之相對應的便是精雕細作，點染皆精的“細工”。民間有“廉增、美麗，廉增麗；健隆、惠隆，健惠隆。”的童謠。說的便是以戴蓮增和齊健隆兩家畫店聞名的年畫。彼時，在楊柳青鎮最鼎盛的時期曾有愛竹齋、松竹齋、榮昌號、李盛興、華茂號等等十幾家較為著名的畫店，形成“家家會點染、戶戶善丹青”的場景。清華藝博所藏此幅是為典型的楊柳青年畫中的“細工”，在人物形象的處理上也得南宋院體畫的筆法風韻，勾染、設色頗為講究。這一型別的年畫以娃娃形象最為著名，大多童顏佛身，粉面垂髫，藕肢圓潤，或通身著紅色肚兜蔽體，頗有吉祥富足等美好的寓意。同時也經常採用影象和諧音並峙的方式表達，如“吉（戟）慶（磬）有餘”“連（蓮）生貴子”“二甲傳臚（蘆）”等等，富有民間美術的喜慶與美感。
楊柳青年畫《福壽三多》
紙本 65×112cm
清華大學藝術博物館藏
光緒年間，著名的前海派畫家錢慧安應齊健隆與愛竹齋兩家畫店之邀來到天津楊柳青進行年畫的粉本創作。在尊重年畫原有創作規律的前提下，將自身的藝術風格融入到年畫中來，突破了原本的“紅黃圖抹不知名”，轉而為一種淡雅清麗的畫風，同時將文人畫的傳統運用其中。圖為錢慧安所創制的年畫《訪友》，人物的開臉、設色、衣褶的筆法處理等皆不同於傳統的年畫形式，而更加接近《芥子園畫譜》中歸納的人物畫正規化。年畫其上又有明代魏學洢的《田父述·其三》：“槿下犬迎吠，遙識南村友。殷勤乳下孫，先我亂趨走。久別勿言去，恰熟新釀酒。解籬擷園葵，攜壺向高柳。前宿君家時，共醉值鄰叟。茲翁故矍鑠，日來安好否。”又，“己丑龍華會日仿新羅山人本清溪樵子錢慧安並記於雙管樓中。”下鈐“吉生”印。儼然將文人畫的傳統成功注入到了年畫的創作中。
清 錢慧安 楊柳青年畫《訪友》
紙本 123×68cm
清華大學藝術博物館藏
清華大學藝術博物館藏錢慧安所繪《蒲殤邀福圖》是其繪的一幅帶有明顯個人特徵的作品。眾所周知，錢慧安所承襲的人物繪畫風格，帶有明顯的“改費”之風。簡言之，以改琦和費丹旭為代表的“改費”派，是承襲了明代吳門畫派的唐（寅）、仇（英）對於人物繪畫的風貌特質，並在此基礎上發展而成的。由於改、費等人及其後學大多活動於松江地區，故而，其繪畫風格直接影響了一些清末民初的“海派”畫家的人物畫創作，而錢慧安就是“改費”人物畫風格的傳承者。畫面中的鐘馗小妹“開臉”頗具“改派”特徵。同樣的鵝蛋臉、罥煙眉、細目低垂，櫻桃小嘴，十指纖纖為鍾馗“加冠（官）”；畫中的童子稚氣未脫側身“進爵”。含有“加官進爵”之意。整幅畫面也帶有滿滿的吉祥寓意，如：洪（紅）福（蝠）齊天、福在（蝠）眼前、太平有象、喜從天降、夢筆生花等等不一而足。不同之處在於，錢慧安對於人物面部處理上除了保留下來“改費”人物畫的特徵之外，增加了立體的暈染效果，衣紋和畫面其它配景的線條增加了“渴筆”的頓挫之感，增強了畫面的張力和節奏感。值得一提的是，正當錢慧安的人物畫爐火純青之際，他離開上海“北上”來到天津楊柳青，以職業畫家的身份參與了大量的年畫題材的繪畫創作。記載中，錢慧安曾為愛竹齋畫店繪製百種畫樣，其中較為著名的有《鍾馗嫁妹》《麻姑獻壽》《劉姥姥醉臥怡紅院》等題材的繪畫，並製成印版，其中一些流傳至今。由於民間年畫的題材又大多是吉祥喜慶、才子佳人、喜聞樂見的故事，所以坐擁著更加廣泛的受眾。此外，在清末民初之際，以任伯年為代表的“海派”人物畫實際上沿襲的是以晚明陳洪綬為代表的“變形主義”，在“任派”的異軍突起之下，錢慧安的“北上”實際上是將“改費”的餘續傳播到了長江以北並且發展壯大了起來。借京津之地將“改費”的繪畫風格“還魂”。
清 錢慧安 《蒲殤邀福圖》
紙本 180×95cm
清華大學藝術博物館藏
楊柳青年畫除卻擁有工緻清麗的畫工之外，在其發展過程中不斷地注入著新鮮的元素，如同其依傍的大運河一樣廣收博取，融匯南北。年畫在藝術風格上不同於繪畫的是它始終隸屬於民間美術，其自帶的屬性決定了其服務的物件便是最廣大的勞動人民。鮮妍的色彩、喜慶吉祥的寓意是依靠最直接的圖式進行傳達的。“連（蓮）年（鯰）有餘（魚）”多吉慶，“二甲傳臚（蘆）”報錄來，老百姓口耳相傳，目見所及的都是心中對美好生活的願景。唐人孟郊在其詩《登科後》中言：“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”劉禹錫亦有“禮闈新榜動長安，九陌人人走馬看。一日聲名遍天下，滿城桃李屬春官。”等詩句中均描繪登科及第之後的自豪與暢快。無論士夫公卿還是市井俗夫，文人的雅趣與年畫的世俗意味，將人性中對於美好的嚮往與追求契合到了一起。
在這個炎熱的代表了收獲的七月時節，謹以清華大學藝術博物館此幅《二甲傳臚》之年畫，預祝各位考生一舉奪魁，二甲傳臚，連中三元！
開館時間
本館實行限流預約參觀
每週二至週日9:00-17:00（16:30停止入館）
逢週一閉館
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社會觀眾：需購買20元普通門票或60元特展門票（含普展）
（優惠政策詳見官網）
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文稿撰寫/安夙
圖文編輯/周辛欣
視覺統籌/王鵬
圖片攝影/肖非
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