給朋友打的一個廣告。
小時候讀金庸，讀的是個爽。
袁承志四處排解難題，成了眾望所歸的盟主；郭靖苦練升級，在華山上和岳父師父打成平手，從個傻小子到了接近天下第一；楊過重劍無鋒大巧不工，海潮中練出了絕代劍法，襄陽城下成了一代大俠；張無忌排難解紛當六強；蕭峰雖千萬人吾往矣；韋小寶雖然不算怎麼慷慨豪俠，但終於也打跑了羅剎人，守疆立碑，位極人臣。
爽。
後來略長大些，讀了些書，也知道了歷史典故。
敢情郭靖交好的那個拖雷，確實是成吉思汗的兒子，曾經監國過大蒙古帝國；哲別師父也不是虛構的，確實是縱橫天下的名將；花剌子模確有其國。
袁承志其實親歷了甲申之變：無論是他目睹的皇太極與范文程商議，還是崇禎之死和李自成始末，都可做一段晚明史看。
楊過所認識的忽必烈，就是後來的元世祖；他所擊殺的蒙哥，也確實駕崩於南征途中。
蕭峰平定的皇太叔之亂，原來確有其事；大理國確實有段正明、段正淳這兩個皇帝，確實有個皇帝叫段和譽——也就是段譽。
原來康熙真的擒了鰲拜，平了三藩，原來鄭成功確實有個孫子叫鄭克塽，有個軍師叫陳永華，只不知道他們是不是真的認識韋小寶。
原來乾隆在被紅花會捉住之前點花國狀元時，看熱鬧的袁枚、沈德潛、紀曉嵐、鄭板橋們，以及韋小寶交接的顧炎武、呂留良、黃宗羲，是這麼厲害的人物。
也慢慢明白了，故事能寫這麼好看，並非憑空而來。文筆在這兒擺著呢。
比如《射鵰英雄傳》中期，郭靖和黃蓉密室療傷，坐看外面此前出場過的所有人物，你方唱罷我登場——後來才想明白，這是舞臺劇的故事結構。
比如《鹿鼎記》裡，韋小寶的親隨伺候他寫字，“在一方王羲之當年所用的蟠龍紫石古硯中加上清水，取過一錠褚遂良用剩的唐朝松煙香墨，安腕運指，屏息凝氣，磨了一硯濃墨，再從筆筒中取出一枝趙孟?定造的湖州銀鑲斑竹極品羊毫筆，鋪開了一張宋徽宗敕制的金花玉版箋，點起了一爐衛夫人寫字時所焚的龍腦溫麝香”——後來才意識到，這段是在戲仿賈寶玉夢遊太虛幻境前，秦可卿的安排。
慢慢也發覺了，自《神鵰俠侶》之後，感情開始有孽緣；《鴛鴦刀》的各色反轉，酷似一本迷你《鹿鼎記》；《雪山飛狐》實際上的故事長度只有半天，全靠所有出場角色的敘述補完了二十七年的一段歷史。
金庸自己在三聯版《天龍八部》後記裡，提到了夏濟安與陳世驤先生們的評說，其實也是給自己的小說做了註解。《袁崇煥評傳》其實並不只是在補充《碧血劍》，也可以看做是他自己的心路歷程。
真是浩如煙海的世界。
所以初讀金庸，喜歡拆解武功招式、修為高低、恩怨情仇。
看得多了，就容易去解析人情了——就像初看《金瓶梅》的，許多是衝著西門慶和妻妾們的親熱戲；初看《紅樓夢的》，是衝著金玉木石；初看《西遊記》的，是衝著大聖的神通。但久而久之，都是去看世道人心的。
武功高低，江湖恩怨，最後都還是歸到了形形色色的動機、慾望與情感之上。所以韋小寶連武功都沒有，卻擁有可能所有十四部中，最好看的故事。
許多類似的剖析，是要看罷之後，才一拍大腿，“的確的確，以前讀書時沒想到這點！”
話說，金庸自己寫小說，很喜歡寄託情感。他自己在《袁崇煥評傳》裡說過句話：“《碧血劍》中的袁承志，在性格上只是一個平凡人物。他沒有抗拒艱難時世的勇氣，受了挫折後逃避海外，就像我們大多數在海外的人一樣。”——那是顯然以袁承志自比了。他借郭靖之口，說成吉思汗殺得人多，未必便是英雄，也算是一句普通人對大英雄的詰問了。他在《天龍八部》裡，借高太后與宋哲宗的爭端，其實已非在講故事，更像在描述自己對歷史的看法。
畢竟他巔峰期時，可是一邊寫社論時事，一邊寫小說的。
六神磊磊寫金庸的妙處是：解析金庸，也大可以託此言彼得。或者，這才是開啟金庸的正確方式：
畢竟金庸寫小說，本也不指望泥於歷史，而是騰躍變化。
畢竟小說本非歷史，自有無限多的解讀法；金庸借歷史為釘子掛他的小說，後人也不妨以金庸小說為釘子，掛自己的心得。
畢竟這世上幾乎任何你想談論的事，都能在浩如煙海的金庸世界裡找到原型。
畢竟如上所述，到得後來，刨掉武功秘籍、江湖恩怨，最後能讓我們彼此心心相印的，就是世道人心。歷史可垂千萬年，人心總是不變。
、
