我收藏的宗其香先生作品
有上一些日子了。上海杜敬之先生在微信群裡，發上一文《著名美術家宗其香先生》隨毛跟上一句：“收有好幾幅宗其香作品”
宗其香先生，中央美院教授，沒見過面，聽中央美院老人說他去桂林了，很少回北京，又聽傳言說他在文革中受到他弟子的揭發批鬥，精神上受到了難以接受的打擊，後來已是文革後期基本上形勢平和了，又因為畫了三隻老虎被別有用心的人上綱上線的成了一政治事件，又受到寫檢查總是通不過的政治迫害，待一切都成為過去式後，他選擇了遠離的政治旋渦途徑，去了風景秀麗的桂林不再回北京，以上只是傳言，或許可能還另有原因，只有宗其香先生自己清楚明白，也很有可能是桂林的山山水水把他牢牢地栓在那裡，讓他有永遠畫不完的畫，最終是因為了藝術，毒性太大，難以自抜，在桂林傾其全部的生命進行藝術創作，宗其香先生在桂林留下了大批的畫作，我收藏的他的七八幅作品也大都來源於桂林這個地方。
從我收藏第一幅宗其香先生的作品開，是在北京望京花家地中央美院一教授家裡，當年中央美院門口的廣東人民菜是我經常光顧的地方，在花家地儼然像是中央美院裡一名員工，就餐的時間到了，要不是廣東人民菜，要不去中央美院學生餐廳。因工作關係和中央美院的一些老教授時有交往接觸，附帶著收藏上近水樓臺的天賜良機，更多的喜歡聽他們講中央美院曾經發生過的那些畫家的故事。
另外中央美院的美術館是我經常光顧的一個駐腳點，再怎麼忙都會從那裡掛一下，遇見了展覽，逗留的時間會更長一些，還有那書店，一般總會有上一些收穫。
那些年和中央美院門囗的幾位安徽收破爛的老鄉有個面熟，幾次意外收有了文革期間的中央美院的小報，很有美術以外的意思，小報披露些從未聽說過的大畫家們的異聞奇事，我收藏的其中一份中央美院的五十年代的工會會員名單，很有中央美院院史資料價值，與時收到一張宗其香水彩作品，還挨著名字一一找，在中央美院工會名單上排點，始終沒有找到宗其香先生名字，當時宗其香先生的人事關係斷定了不在中央美院。
關於宗其香先生，總是有層薄薄的霧紗透罩著，他的一生一直是個謎，一些中央美院老人中閒語中大致有個大概，文革中被其弟子造了他的反，傷了他的心，文革尾聲了又因畫了三隻虎受到想不到的莫許有的政治問題上牽扯，徹底的心灰意冷的離開了北京。
宗其香先生藝術水準在央美屬於佼佼者，功力深厚。我收藏宗其香先生的第一幅作品，是宗其香先生的水彩畫，篇幅不大，很有味道，配了一個很好的畫框掛家中，所以宗其香的名字給我的印象太為深刻。
收藏的事，需要一等的藝術審美眼光，這一點我基本上做到了，又加上生命中有這緣份，以至 後來的日子有了專門關注，同樣也是一種緣份，一下子收了七八張宗其香先生的作品，其中二幅是大幅作品，一幅大的梅花，另一幅是桂林山水的夜景，宗其香先生的夜景創新在美術史上獨樹一幟。
從我收藏的宗其香作品那時起，發現一捷徑，順水推舟於收藏與生活上的關聯，收藏不是單一的精神活動，來源於生活多方面因素的綜合，不排除生命中本身就存在天生的愛好。也基於文化最基本的根結。多年的習慣於每到一座城市，總愛到城市裡的大學去走走看看，然後到大學食堂吃個便飯，嘗一嘗大學飯堂裡的味道，這一愛好最後成了生命中的規章制度，不管去那座城市，肯定會去這座城市的大學去看看。早年在北京日子，去過不少大學。北大和清華不用說了，還在北大混過一段時間，日子過的舒坦，結常在學校的酒館裡泡上時間，後來小兄弟徐世煉搖身一變，成了北京大學資源學院的院長，在北大的時間更加多了起來。我堅信靠著文化，不會吃虧。
再就是中央美院和北京工業大學，特別在中央美院食堂吃飯有上另外的一個意圖，食堂的飯菜總是香的，香到了另外一個層面，相通到自然而然的多方面多渠道的資源配製，尚記得吳作人，黃胃，範曾的畫作也就是無意中的吃吃喝喝的意外收穫，還有韓美林先生一本子碳水筆作品冊，也都是在吃飯時發現。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也，那時候和臺灣著名主持人王尚智多次地就餐中央美院食堂，在中央美院吃飯意義在於吃飯的時候自然而然的說上藝術，大談藝術，我這不費力跟蹤，多了一份心眼。
中央美院大門口的廣東人民菜，吃了多少次早已記不清了，不經意的接上藝術收藏的緣份，再就是藝術家的藝術生涯故事。從收藏第一幅宗其香作品開始，剩下的有心的關注，宗其香先生繪畫藝術水準是高超的，和蔣兆和先生，葉淺予先生一個層面，在中央美院裡在教授中特上擋次出類抜萃，他在繪畫藝術上勇於探索的一代繪畫大師，他與其他教授有別的，他有一中國人民解放軍美術教官特殊身份，有過革命戰鬥的經歷，政治覺悟明顯高於其他教授，宗其香先生進入中央美院工作，中央美院組織上是費了很大勁從部隊裡挖過來的。
因為了杜東坡先生微信上的誘發，翻出宗先生作品重新欣賞一番，順手寫上《我收藏的宗其香作品》算是登記備案。
宗其香，著名美術家，生於1917.11.30逝於-1999.12.29，江蘇南京人。
