傅抱石作為多元型藝術家，不但在理論上影響著人們的繪畫觀念，其山水、人物在繼承傳統文人畫的基礎上不斷創新，為後人所摹寫啟發，在藝術市場中不斷有新的突破，成為中國近現代山水畫史上的一座高峰。
傳抱石六十年代揮豪中
傅抱石（1904-1965）
春風楊柳萬千條
設色紙本 鏡心
甲辰（1964年）作
99.5×54.5 cm
《春風楊柳萬千條》取毛主席詩詞十六章“春風楊柳萬千條,六億神州盡舜堯”詩意，以清新明麗的色彩繪湖面春柳拂動，陽光明媚的景緻。楊柳枝頭，綠茵蓊鬱，春風燻面，和煦宜人。漁民於江中撒網，紅旗點綴船頭，紅衣人一身現代裝束撐起竹杆成為畫眼，似為作者親歷其中的自況。春光乍瀉，山河新貌，畫中詩情畫意般的筆墨、構圖中，盡現出抱石先生的真性情作為“新山水畫”代表畫家，傅抱石在藝術上崇尚革新，在五十年代便開始“主席詩意畫”的探索和創作。如根據公開發表於《詩刊》1958年1月號的《蝶戀花·答李淑一》所作，參加當年莫斯科“社會主義國家造型藝術展覽會”。1964年1月的《詩刊》雜誌中，《黃洋界》作為封面，《春風楊柳萬千條》作為插頁發表。這一時期創作的大都是貼近新時代，反映社會變革和時代精神的作品，《毛主席詩意》冊、《芙蓉國裡盡朝暉》、《虎踞龍蟠今勝昔》等均創作於此時。
《春風楊柳萬千條》區域性
作為“新山水畫”代表畫家，傅抱石在藝術上崇尚革新，在五十年代便開始“主席詩意畫”的探索和創作。如根據公開發表於《詩刊》1958年1月號的《蝶戀花·答李淑一》所作，參加當年莫斯科“社會主義國家造型藝術展覽會”。1964年1月的《詩刊》雜誌中，《黃洋界》作為封面，《春風楊柳萬千條》作為插頁發表。這一時期創作的大都是貼近新時代，反映社會變革和時代精神的作品，《毛主席詩意》冊、《芙蓉國裡盡朝暉》、《虎踞龍蟠今勝昔》等均創作於此
時。
傅抱石（1904-1965）
湘君
設色紙本 鏡心
1964年作
38.3×48.5 cm
傅抱石運用多種嫻熟的筆墨技法，在畫幅上傾瀉出不可遏止的創作激情，拓展出中國畫的新筆墨、新意境。《湘君》是傅抱石將古詩詞的意境移入畫面。傅抱石從四十年代開始創作“湘君”、“湘夫人”的題材。二十多年間，傅抱石筆下的湘君，幾經變化。四十年代之作大都頭臉較大，眼目中多有惆悵之情，線描偏於率意。二湘是帶著惆悵感的，帶著對國家動盪的悲情和遠離家鄉的懷戀。新中國成立後，郭沫若在二十世紀五十年代開始寫了《屈原楚辭》和《九歌》的今譯。傅抱石將郭沫若的詩，稱為“一二千年以來劃時代的再創作”，受到郭沫若的影響，在國家的穩定發展的時代背景裡，到六十年代，身材修長了，面部飽滿，神采飛揚，線描類於高古遊絲，頗具裝飾意味。此時的湘君已經成了傅抱石心中的美神，成為愛和美的外化表達。
《湘君》區域性
畫面中的湘君婷婷玉立，裙帶舒展，手持紈扇，駐足凝神，面容清秀冷豔，清波流轉，欲語還休，傲然玉立。衣裙隨風搖曳，與垂柳互生呼應，更見輕盈飄逸，也使畫面頻添節律；人物描繪工細精緻，與楊柳、土坡的粗率之法，形成精緻與粗放的對比，更顯楚楚動人。如此，傅抱石創造出既明媚曼妙又清曠傲岸的風神。
那麼從成交額來看，傅抱石的藝術市場歷年拍賣狀況如何呢？雅昌Artbase帶你一探究竟。
據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）不完全統計，在 2000 年之前，傅抱石上拍作品 254 件，成交量 184 件，成交金額 8658 萬元。其中在 1996 年中國嘉德的一場秋拍中，他的《麗人行》拍出 1087 萬元，打破了當時近現代書畫的拍賣紀錄。2000 年之後，中國藝術品拍賣市場規模不斷擴大，直至 2011 年藝術品市場達到頂峰，2012 年後藝術品市場再次進入調整，這也成為傅抱石藝術品市場出現轉折的重要時期。
早已名聲大噪的徐悲鴻成為傅抱石人生中的伯樂，在初出茅廬時受到他的幫助赴日留學，留學期間遇到流亡的郭沫若，兩人分別在他的藝術事業和藝術創作中給予了很大的幫助。作為摯友的郭沫若主要投身於自己的文學創作，藝術類創作少有。傅抱石作品與同時期的藝術家相比少量高價作品居多，從2000年至今，傅抱石作品共上拍 10966 件，成交 4111 件，成交總金額 119 億元。被稱為“南北二石”齊白石上拍 36956 件作品，成交 18792 件，成交總額 258 億元。徐悲鴻作品上拍 14619 件作品，成交 6035 件作品，成交總額 105 億元。
自 2010 年起，傅抱石藝術品市場的成交率呈下行趨勢，流拍量高於成交量。2004 年最高成交率為 65.52％，成交率在 2019 年達到最低，為 24.06％，過低的成交率不得不引起我們的注意。雖然傅抱石本身具有一定的社會影響力，但是書畫鑑定具有一定的複雜性和特殊性，低成本、高收益的拍品給各拍行提供了漏洞，導致贗品出現率較高。隨著藏家們對收藏標準的提高和藝術市場近幾年的調整，在各方面都越來越重視“質”的提升，藏家購買更為慎重。
從各區域來看，傅抱石藝術品市場以京津唐作為主要“戰場”，自 2000 年至今，京津唐地區傅抱石作品成交 2301 件，成交額近 74 億元，佔總成交量的 55.99％，總成交額的 61.34％，在傅抱石 5000 萬以上的作品中有 25 件，其中 18 件作品均在北京成交。其次是長三角佔總成交量的 18.52％，總成交額的 14.53％。
從歷年成交的區間價格來看，傅抱石藝術品二級市場佔主要地位的是 100 萬至 500 萬之間的拍品，成交 1134 件，佔總成交量的 27.58％，共成交 28 億元，佔總成交額的 23.45％，數量與價格之間成正比，波動不大。10 萬以下價格雖佔總成交量的將近 1/3，但以 2011 年為轉折點在逐年減少，甚至截止到 2019 年僅有 33 件。這說明藏家越來越理性，更注重拍品質量，不再瘋狂購入。500 萬至 1000 萬元區間的作品成交了 332 件，佔成交總額的 19.43％，1000 萬至 5000 萬元區間的作品成交了 213 件，佔總成交額的 33.89％。
在歷年拍賣各題材成交量分佈圖中可以看出，藏家審美主要以山水為主，在個人成交額（表 1）TOP20 榜單中，有 14 件拍品是他的山水畫，其餘 6 件為人物畫，高價拍品主要集中在 40~60 年代，以 40 年代作品為主，2 件 50 年代作品，4 件 60 年代作品，10 件 40 年代作品。
