在用各種方式還原鄉愁的記錄者中，上海市美術家協會會員、奉賢籍鋼筆畫畫家黃根裕是很特別的一個。十餘年來，他用巨幅鋼筆畫還原了自己兒時生活過，而今已然換了模樣的金匯、奉城和南橋等古鎮。2米長的畫卷中，街市繁華，人物生動，傳神再現。設若畫紙魔幻般地消失，人們可能便即刻穿越，成為畫中人。
圖說：上海市美術家協會會員、奉賢籍鋼筆畫畫家黃根裕 受訪者供圖（下同）
開啟鄉愁
在每一個人的記憶中，充滿了童年記憶的故鄉總是美的。在都市滿目的水泥叢林映襯中，腦海中那些低矮、擁擠的房屋和泥濘的小路的記憶一定是剔除了當時的骯髒與不便，只餘美好。
黃根裕對故鄉有著深厚的鄉愁，習畫數十載，他最喜歡的還是帶上一支鋼筆和速寫本，到遠的近的江南古鎮採風，奉賢的莊行、青村等古鎮，崇明、南匯的古鎮都留下過他的足跡，浙江南部麗水的古村落他也時有涉足。
“坐在河邊，用鋼筆勾勒著那些老屋充滿美感的線條，總感覺回到了往昔。”黃根裕感嘆。他的鋼筆畫作品《江南早春》就反映了他兒時生活的意境，春江水暖，綠樹成蔭，婦人從青磚黛瓦的老屋前拾階而下，到溪邊濯衣。
今年59歲的黃根裕自幼喜愛繪畫，在故鄉奉賢金匯古鎮是有名的小畫家，從小學到中學，美術畫廊、黑板報都是他一手承包。後師從著名畫師學畫，年僅20歲畫作便入選上海“江南之春”畫展。在掌握了水粉、國畫、版畫等多種創作技法後，一次偶然的機會，他被一冊外國風景鋼筆畫深深震撼，畫中細膩的線條和獨特的意境強烈地衝擊著他的眼球和內心。從此，一支鋼筆成了他最好的夥伴。憑藉深厚的美術功底，黃根裕在鋼筆畫領域很快嶄露頭角。2003年，他的鋼筆畫作《月是故鄉明》入選第十二屆上海“江南之春”畫展，2007年11月，描繪故鄉金匯鎮風貌的作品《江南古鎮萬家春》榮獲上海群文美術大展入圍獎，2010年9月，《江南紹興臨河人家》《盼》兩幅作品同時入選全國第四屆鋼筆畫畫展。至今，他已有100餘幅鋼筆畫精品力作，並加入了中國鋼筆畫聯盟。
說到《江南古鎮萬家春》（145cm×62cm），這既是他最得意的三幅鋼筆畫鉅作之一，也是他憑記憶和想象在畫紙上覆原故鄉的鄉愁系列開端。
追尋記憶
奉賢金匯古鎮是他出生、長大的地方，在這裡他度過了最幸福的童年時光，鎮上一條條小巷、一條條河浜、一座座房屋，都深深地印在他的腦海裡。隨著年齡的增長，兒時的記憶愈加深刻，時常夢迴故鄉，看到頑皮的自己和同伴在河中游泳、嬉戲，小夥伴們三五成群去摸螺螄，路過人家菜園時看到黃瓜熟了，就順手掰一個來吃。
“那時候菜園都沒有圍牆、籬笆，街坊鄰里之間非常融洽，誰家煮了湯圓、餛飩，都會端一碗送給鄰居嚐嚐，特別有人情味。要是有人一個月沒回來，走在鎮上無論碰到誰，都會把鎮上發生的事情給你講個遍。”黃根裕回憶。
可惜，上世紀70年代金匯古鎮在開河的過程中，被整體拆遷，古鎮大部分消失了，黃根裕家的老宅也在這時消失了。
2008年，黃根裕在創作時突然興起一個念頭：他要把逝去的故鄉、老屋和兒時的回憶活生生地展現在畫紙上！他想象中的畫面，當如《清明上河圖》那樣，看得到當年的街坊，聽得到小販的叫賣，聞得到灶間的飯菜香。
他一次次回到金匯，而當年古鎮的遺存僅剩兩棵老樹和一處民宅，其餘則充斥著現代建築，“根本找不到古鎮的感覺”。黃根裕遺憾之餘，更加堅定了用畫作還原家鄉風貌的意願。
憑藉兒時的記憶、蒐集到的史料和老人們的口述，黃根裕用半年時間，終於繪製成他心中的故鄉。這幅畫不僅寄託了他的鄉愁，更由於精湛的技藝和豐富、生動、詳盡的寫實性畫面，立即引起共鳴。
圖說：黃根裕的作品
第二故鄉
時隔6年，老友奉賢區史志辦主任丁惠義對黃根裕的這幅畫記憶猶新。
丁惠義在奉賢生活了幾十年，研究奉賢歷史，他始終遺憾歷史悠久的奉城古鎮沒有一幅全貌圖。2014年，借古鎮開發之際重新整理資料，他突然想到黃根裕的《江南古鎮萬家春》。
史書有記載“明洪武十九年（1386年）築青村堡，置守禦千戶所禦寇，建有周長百里，牆高二丈五的城牆”。明正德《松江府志》記載“青村城在金山城東一百里，周圍六里，高二丈五尺，池廣二十有四丈，深七尺餘。城門四上各有樓，外各有月城樓四，敵臺十有一，箭樓二十八”。史志敘述的青村城，就是明朱元璋委派的信國公湯和督造的奉城古鎮。這個古鎮集政府、廟宇、學署、祠堂、城隍廟、民居於一體，四周有堅實的圍牆。然而，這座古鎮在1937年遭到日軍海上來襲的炮火狂轟濫炸，毀於一旦。殘餘建築也都在日後的歲月中被陸續拆除，僅被修繕過的北門和佛閣廟留存於世。
“我馬上跑到他畫室，問他有沒有興趣，把古城畫出來。”丁惠義說。這個建議一下子燃起黃根裕的鄉情。奉城是他母親的家，可以說是他的第二故鄉，每年寒暑假，黃根裕都會跟著母親到外婆家玩，他對奉城大街小巷的熟悉程度絲毫不亞於金匯。
兩個老友一拍即合。丁惠義給他找來清光緒年間至民國初期的奉城城區圖和區域性圖，上面標著縣府、文廟、言子祠等標誌性建築和街道的位置。
黃根裕無時無刻不在琢磨著這幅畫的創作，他想要的畫作肯定不是刻板的沙盤，更不是古鎮的平面圖，他要的是記憶中那座氣派繁華、活色生香的古鎮。
六訪古鎮
丁惠義陪他去奉城古鎮實地考察了一次，在後來的創作中，黃根裕又六赴奉城。他帶著相機、速寫本和記錄本，跑遍了殘存的古鎮遺蹟，量出各式房屋廢墟的長寬高，推想出建築原來的模樣。
“現在去要跑到各個角落看，街上的民宅都改造了，角落裡的幾個大戶人家還在。”黃根裕說，一進弄堂，小時候的那種感覺又來了，彎彎曲曲的小路，沒有粉刷的青磚露在外面，瓦片上的燈草和牆根的青苔都還在。
“我記得小的時候，在奉城鎮上到處逛街，爬到土城牆上玩，城牆的包磚都沒有了，夯土還在。城牆高得很，當時看下面的房子密密麻麻的，記憶特別深刻。”黃根裕回憶。他的表姐還在奉城裡住，當時舅舅還健在，他告訴黃根裕很多關於古城的細節，比如南城門外的大樹下的一口古井。為了畫出縣衙門的細節，他還特意去了崇明一處儲存完整的縣衙遺址寫生。
走街串巷的過程中，黃根裕得遇幾位80多歲的老人，看見他手中的記錄本，老人們熱心地講起古城的歷史。“他們告訴我，官員都是從西邊的水路過來，到西門水橋下船，一直向東，進入到縣衙。還說到奉城很重要的一條街就是奉賢街，街上有城隍廟、言子祠，每次廟會的時候，就會搭起一個個的臺子，唱戲、雜耍，各種各樣的表演。”
他決定將畫的主題定在上世紀三十年代農曆九月初二廟會，這天古鎮城裡城外來趕廟會的人川流不息，各種演藝活動，嫁閨女娶媳婦吹吹打打，熱鬧非凡。
花了大半年蒐集資料之後，黃根裕終於鋪開了畫紙，而在準備的過程中，他也始終在打著腹稿，構思畫作的佈局和起筆。
潑灑親情
無鄉愁不落筆。在奉賢南橋鎮清幽的畫室中，黃根裕展開畫桌，鋪好畫紙，在鉛筆畫好線條構圖的畫面上，找準奉城古鎮南門的位置，輕輕地落下第一筆。這是他每次和母親回外婆家進入奉城前第一眼看到的地方，是他最熟悉的情景。如同他創作《江南古鎮萬家春》一樣，最先找到了自家老宅的位置，畫下第一筆，由此鋪陳開去。
在繪製腦海中逝去的家鄉時，他既是辛苦的，又是幸福的。他一次又一次重溫了兒時享受的母愛和外婆的溫暖，重溫了孩提時代在古鎮中無憂無慮的時光。他說，畫金匯的時候，好幾次停下來，回憶鎮上的老人。畫到某一條街某一間民宅時，他好像從大門裡看進去，又看到那幾個老人聚在一張八仙桌邊喝酒，後面的木頭隔板上是剝了蟹鉗取出的白翅做成的蝴蝶；還有箍木桶的孤獨老人，總是在一盞低垂的燈下箍著木桶。“記憶中的這些情節是永遠抹不掉的。”
他在這幅充滿鄉愁的畫作中融入了綿長的思親之情。畫面中，鎮上一戶富裕人家嫁閨女，四名轎伕抬著花轎走出南門，樂手們吹著嗩吶，親人們豎起竹竿，放著鞭炮。碼頭邊，迎親的紅船裝滿嫁妝，已等待許久，喜慶的場面呼之欲出。而這正是黃根裕想象中母親出嫁的場面，當年母親就是從奉城南門抬出，上船走水路嫁到了金匯。
他始終認為，沒有感情是畫不出這樣的奉城古鎮的。
圖說：黃根裕的作品
纖毫畢現
黃根裕一絲不苟地繪製著這幅寄託了他無限鄉愁的作品，他整整用了兩年時間，其間丁惠義多次到訪畫室看畫的程序，得到的答覆都是“不要急，不要急，還有哪裡畫不好”。在創作中，他多次停筆。只要腦海中對一個場景的感覺是模糊的，他就一定會停下筆來，到實地去看，看個透想個透，再回來重新動筆。他要畫出來的作品，讓鎮上的老人一看，馬上就會有同感，說一聲“哎喲，這裡是我家，那裡是牌坊”。
《九月初二奉城古鎮廟會圖》（200cm×110cm）問世後，滬上媒體爭相報道。人們津津樂道畫中的場景：從南門至北門及各個十字路口邊的商店都開門大吉，店夥的叫賣聲，孩童的奔跑叫喊聲，不絕於耳。熙熙攘攘的人群湧入各家店鋪，挑選著上海來的洋火、百雀靈、正宗老牌香菸；從吊橋入城門後的主幹道上，有搭臺唱戲的，有耍拳賣藥的，有舞龍舞獅的，有大小滾燈表演，還有西洋鏡和皮影戲。城門頭上貼著“蘇州評彈”“牙醫”“中醫”“藥房”“止痛膏”和“尋人啟事”等廣告，一些人正伸長脖子，踮著腳尖在看。
南門（鎮海門）城牆門樓是重簷二層迴廊式三開間門樓，顯得高大、雄偉、威嚴。東門（朝陽門）、北門（拱辰門）、西門（阜成門）鎮守各方，無論站在哪一個門樓上俯視內裡，衙門、祠堂、文心閣、廟宇、文昌閣、城隍廟、學署、各式民居鱗次櫛比，一切都在畫中復原。
城隍廟一帶也相當熱鬧。城隍廟、財神廟、灶君廟、同善堂、節孝祠、言子祠在西北角構建起的三大建築群，這是供老百姓燒香拜菩薩、年初接財神的好地方。石牌坊後的大戲臺當時正在演出戲劇《梁山伯與祝英臺》，場地上人頭攢動，還有不少人陸陸續續從北門外走來……
畫中生動的細節更在小處，城牆邊的排水口，船的樣式，民居甚至茅廁都各不相同，城中多地嫋嫋升起的炊煙也是黃根裕的匠心之作，僅炊煙飄起的樣式，他就設計了許多稿。
同根同源
近兩年，黃根裕再受丁惠義所託，繪製了黑白與彩色兩版的《南橋源——鼎豐開市圖》，此畫曾入選2019年第十屆上海美術大展。鼎豐醬園廠是許多奉賢人心中難以割捨的記憶，鼎豐乳腐、醬油、老白酒、米醋和甜醬的香味曾經飄蕩在奉賢家家戶戶的灶間。隨著企業生產規模的擴大和產品升級，鼎豐已遷往新址，舊址遺留的建築區域重新設計規劃，成為奉賢的網紅地標。鼎豐醬園150多年的變遷史也正是南橋源起、興盛的歷史，繪製這幅圖對品味南橋、理解南橋意義非凡。
這幅黃根裕再次投入情感與心血的作品中，還蘊含了許多南橋人的鄉情。落筆前，黃根裕走訪南橋古鎮92歲的老人趙仁予，老人家喜愛歷史文化，南橋每一戶商家的名字和位置他都瞭然於心，他還畫出瞭解放初期南橋鎮商鋪的平面圖，將每家店鋪的名字都標註得一清二楚。河邊最有特色的一處建築，黃根裕曾在上世紀80年代對照寫生，丁惠義也曾抱著兒子以它為背景留過影，但直到它被拆掉，兩人從不知道它到底是派的什麼用場，還是趙仁予老人解開了箇中奧秘，原來這是一家醫院，名為“剋鍾”。
創作完成之後，黃根裕和丁惠義為它的題名絞盡腦汁，卻總不滿意。丁惠義靈機一動，求助萬能的朋友圈。南橋文化圈為之沸騰，大家紛紛獻計，最後奉賢高階語文教師、散文作家高明昌一錘定音：鼎豐開市圖。而畫卷上的題字，是特地請奉賢區美術家協會主席蔣輝堯賜的墨寶。跋序由丁惠義擬定：“鼎豐自清同治年間遷住南橋，與南橋結緣150餘年，南橋因廠興鎮，鼎豐因水旺市，鼎豐之地可謂南橋之源也。”
文明的推進總是會帶走許多令人不捨的過往，對故鄉的記憶是人們共情的根源，對黃根裕等人而言，這早已不僅僅是個人的情感，而是悄然附著於心的使命與牽絆。
新民晚報記者 姜燕
