《您好！母親大人》這部劇最近炒的很熱，大家更多的在關注董潔的私生活，話題都集中在“董潔為什麼還能復出？”等類似主題上面。迴歸到電視劇本身，董潔在這部劇中的表現完全沒有讓我失望，演繹出了一個母親最為動人的部分。
面對如此有實力的女演員，我認為我們需要更多地聚焦藝術，而不是女演員的私生活，能拿得出好的作品，憑實力說話就對得起觀眾。
6歲年齡差，毫不違和演母子
這部劇一開始，彈幕上就有大量的評論說“仙女老了”，其實不是董潔真的顯老，而是劇組特地給化了老年妝。
要知道對於女演員而言，化老年妝是非常損害自身形象的，很多女演員都不願意，從這一點也可以看出董潔確實非常敬業，有為藝術奉獻的精神，對自己的容貌各方面沒有很強的“包袱”。至少從這一點看出，她是一個合格的演員。
與董潔搭戲的小夥子是尹昉，這位男演員僅僅比董潔小6歲，曾經在《少年的你》、《紅海行動》、《飛馳人生》中嶄露頭角，兩個人都是80後，卻要強行演繹一對母子，還得讓觀眾相信他們是母子，不是姐弟。
這得有多難？但是兩位合格的演員做到了，雖然說剛剛開始看的時候，並不太適應，帶著主觀的意識去看的，在兒子攙扶老媽逛街的橋段，一度覺得兩個人像姐弟，但是越看到後邊，越看出了母子的情感，兩個人已然沒有任何違和感了，就是正常的母子。
這部劇對董潔的演技是有相當大的考驗的，她得有足夠的信念，去相信自己是個大學孩子的母親，她才能夠演繹出那份“隱忍”和“慈愛”。
突破傳統，雙線並行的敘事結構
這部劇的剪輯是非常有特色的，把兒子丁小軍的一次作家採訪裡面的“一答一問”作為整個故事貫穿的核心脈絡，透過這個訪談時候的聊天來轉場到不同的場景。
有的時候聊到了高中，那就播放高中的學習場景。有的時候聊到了小時候父母離異，那麼就播放小時候父母的矛盾場景。這是一種比較新穎的方式。
在劇中，我還發現了很多有意思的蒙太奇剪輯手法。比如母親丁碧雲要和自己的同學聚餐，一桌子熱熱鬧鬧地在一起。這個場景之後，馬上銜接到兒子大學時期和其他同學舉辦“長三角地區同鄉會”的聚餐情節。把兩個年代，不同年齡的人，做的同一件時期放在一起剪輯，看似混亂，卻是亂中有序。
而且描述的都是同學之間的感情，有鮮明的對比左右，而且從兒子和母親在聚餐的時候的外在表現力，也可以看出兩個人相似的地方，原來母親的教育一直是有影響著兒子的，整個性格以及為人處世，許多都在努力的模仿母親，或者是曾經受到了母親潛移默化的影響。
歸納一下，《您好！母親大人》這部劇中一共有4條線，一個以時間作為分割點，講述80年代的生活和90年代社會的生活兩條線。一個是以人物作為分割點，講述母親和兒子兩條線的故事。所以，一共合起來就是4條線。
聚焦單親家庭
在中國，雖然現在時代發展了，但是“單親家庭”仍然是個比較敏感的話題。很多社會學界和心理學界都認為，單親難以養育出一個心智成熟的孩子，這也是當代巨嬰越來越多的原因。
隨著離婚率不斷攀升，我們身邊的單親家庭也是越來越多了，心理學上認為單一的母親養育出來的孩子，是被包圍的，是窒息的。
其實母愛屬於一種包圍式的愛，她是很難給人喘息的空間的。而父愛傾向於敞開式的愛，是給孩子更多空間的。兩者結合之下，才是更加健全的教育。
劇中董潔飾演的母親，對孩子無微不至的照顧，就恰恰體現了這種“包圍式”，無論是時常打電話問生活細節，還是在冷暖吃穿上面的細心照顧，她都是將自己和兒子繫結在一起的。但是值得慶幸的是，她是一個“開明”的母親，她懂得在孩子追夢的路上“放手”。
即便她非常希望孩子留在離自己只有半小時路程的師範學校讀書，但是她最終還是選擇了尊重孩子去上海的選擇。
這是她的孩子後來得以成功的重要因素，雖然母親的愛很窒息，有的是很想要逃離，但是回想的時候，還是帶著溫暖，帶著熱度。雖然母親單一的輸出，並不能代替父愛的缺失，但是我認為董潔在劇中是一位較為成功的母親，做到了割捨和犧牲。
色調灰暗，突出人物動作語言
《您好！母親大人》就目前更新的幾集來看，並沒有多少讓人覺得很歡樂的劇情，更多的在突出真摯的情感上面，灰暗的燈光，把人物的動作和語言都凸顯得更加細膩。這部電視劇不像在講一個故事，而更像在朗誦一首詩歌，意外地拍出了別樣的“詩意”。
其中有幾個鏡頭特別美，比如母親和日本男朋友在談戀愛的時候，一起站在夕陽下的場景，美的像一幅畫一樣。還有母親獨自帶著孩子，唱著二哥走在鄉間小路上，巷子裡空曠無比，只留下兩個人你一句我一句的歌詞。這樣的場景也是異常的暖，異常的美。
灰暗的色調之下，最大的敗筆我認為就是那個咄咄逼人的主持人了，大概導演想要用主持人的犀利來和兒子的溫文爾雅的文人風骨來做強烈對比吧。但是我認為女主持人高傲的樣子，似乎和整個片子不是很搭，有點讓人齣戲了。
最真實的故事，最痛苦的現實
為什麼很多人在《您好，母親大人》中看到了自己的故事，都引起了共情效應。那是因為這部劇確實拍的很真實，很細膩。比如勤勞的母親愛上了在外闖蕩見過世面的壞小子，所謂的好姑娘總是愛上壞小子，就是這個道理。
女人婚後操持家務，男人打牌夜不歸宿，這是多少箇中國家庭的寫照？這部劇把很多讓人痛苦的現實部分揭露出來，不是一味地只展現陽光的一面。
比如兒子丁小軍他的極度痛苦在於，他這一生在母親離婚的那一刻，就和父親變成了兩個平行線，雖然經常也有偶遇的時候，但是都是擦肩而過，沒有交集。而和他生活緊密相連的母親，卻在他事業即將起步的時候，乳腺癌復發。
兒子害怕母親的離開，甚至比母親本人還要珍惜她的生命，這是非常現實和痛苦的。因為母親是兒子的精神支柱，她走了世界就崩塌了。
有句話說的很對，父母在，人生尚有來處。父母亡，人生只有歸途。為什麼中國人一直強調“父母在不遠行”就是這個道理，因為我們的父母是我們和死神之間的一堵牆，他們走了，我們就要自己直面死神了，那種感覺實在太痛苦了。
總的來說，這部劇演繹出了女性作為母親時刻的韌性，能屈能伸，還有“愛孩子，為孩子犧牲”的本能。劇中不論是演繹母子情深，還是和梅先生的細膩的、隱晦的情感，都深入人心。
從孩子到父母，整體的家庭生活羅列的片段都是相當真實的，就像發生在身邊的事情一樣，反應了某個時代女性最大的特質，值得反覆回味。
