醉花陰
宋·李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗屏，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這篇《解花陰》又題“重陽”、“重九”或“九日”，詞人藉助重陽佳節外都環境和的心感受的描寫，淋漓盡致地抒發了她對遠行丈夫的深切思念。古人風俗，每至直的(九月九日)親友相攜，登高山，插茱萸，以避邪氣。遊樂之餘，還要相聚賞菊，飲酒是詩。王維(九月九日憶山東兄弟》詩：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”他鄉遊子，重陽尚且思親，多情善感的女詞人，本已離管滿懷，逢此佳節，自會有更多感慨。
詞一開篇就以“薄霧濃雲”渲染氣氛，沉悶天氣，更烘托了人物心情，而“愁永晝”的訴說則是直抒胸臆了。女詞人在這深秋時節，溼冷天氣，孤獨一人，感到白晝的永恆，時光的難熬。她無意出遊，悶坐房中，“瑞腦”在慢慢地消著，人也一刻一刻地熬著。一個“永”字寫出無盡愁緒。
這百無聊賴的心緒緣何而起？“佳節又重陽”，一語點破。“每逢佳節倍思親”，而在登高之日明誠離家在外，豈能沒有“遍插茱萸少一人”之感慨？終日煩愁由相思而起，而離愁卻又不能隨白晝而盡。“玉枕紗廚，半夜涼初透。”已明白寫出夜半相思未曾入眠。“玉枕”“紗廚”本是夏日所用之物，而在深秋，特別是相思之夜，它們卻把離人的心都涼透了。一個“透”字，寫出了詞人被淒涼氣氛所包圍的那種孤眠之苦。
上片鋪敘了重陽時節詞人夜以繼日的相思之苦，下片仍以重陽為線索抒寫離愁。
“東籬把酒”化用陶淵明《飲酒》詩意，而詞人今日賞菊卻沒有陶詩那種“悠然”之感。菊的高潔、馨香，雖已瀰漫詞人衣袖，可不盡離愁卻“對景難排”。“莫道不消魂”是反詰語氣，意在強調“消魂”之必然。江淹既有“黯然銷魂者，惟別而已矣”的感慨，更何況已是“簾卷西風”的清秋，遊子尚且斷腸，閨中人怎能不倍感悽惻，減損玉肌，憔悴萬分呢？
元代伊世珍《琊記》載：“易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也。”
人稱“莫道不消魂”三句絕妙，把離情寫得哀婉幽怨，悽楚動人，非他人所能及，蓋因易安有生活體驗，能寫出真情。
這首詞用鋪敘手法緊扣重陽寫離愁。從時間上，由白日的“愁永晝”寫到“半夜涼初透”；從心情上，由“東籬把酒”寫到悲訴“消魂”人瘦，處處渲染離愁，而又能藏而不露。語近而意遠，正易安體本色。
