浙派以戴進和吳偉為代表，活動於宣德至正德年間。因創始人戴進為浙江人，故有浙派之稱。繼起者吳偉為湖北江夏（今武漢）人，畫史亦稱他為江夏派，實屬浙派支流。
戴、吳二人都曾進過宮廷，畫風亦源自南宋院體，故浙派與宮廷院畫有密切的關係。戴進、吳偉作為職業畫家，畫藝精湛，技法全面，山水、人物都很擅長，山水畫成就尤為突出。但二人風格又有所區別。
戴進變南宋的渾厚沉鬱，而為健拔勁銳之體，但仍不失謹嚴精微；吳偉以簡括奔放、氣勢磅礴見勝。論者謂他“源出於文進（戴進），筆法更逸，重巒疊嶂，非其所長，片石一樹，粗簡者，在文進之上。”戴進、吳偉前後踵接，影響了一大批院內外畫家。追隨者有張路、蔣嵩、汪肇、李著、張乾等人。
張路字天馳，號平山，大梁（今河南省開封）人。繪人物，師法吳偉，山水學戴進“狂態”，用筆豪放縱逸，水墨酣暢淋漓，
山雨欲來圖 明代 張路
圖上風雨到來之前，黑雲壓頂，遠山朦朧；一漁夫收網而歸，步伐匆匆；此時樹葉、小草隨狂風擺動，小溪涓涓流水，迎接著即將到來的雨水。此畫多用粗筆溼墨，以粗獷的筆觸營造出山雨欲來前的氣勢。
觀瀑圖 明代 張路
畫中的山石雜木以飽含水分的潤墨表現，用筆奔放豪爽，線條方折頓挫，富於緩疾、濃淡的變化，顯然受到宋元時期粗筆水墨一派及吳偉等人水墨寫意畫風的影響。此作是張路在山水題材作品中不可多得的小而精之作。
老子騎牛圖 明代 張路
張路的人物畫，本是學吳偉的，但後人的批評，認為他只能得到吳偉的力，而不能得到他雅秀高逸的趣味。這幅畫衣紋用筆快速有力，但筆的轉折處還相當從容，並不是一味粗野的畫所能比擬。面部、手、書帙、牛眼等處，都用膠調赭，膠太重而變了色，稍微有點呆滯。
蔣嵩善用焦墨，筆法簡率。山石雖有斧劈皴的痕跡，但不像馬遠、夏圭那樣堅硬外露，而是落筆草草，水墨暈染濃淡相宜.
漁舟讀書圖 明代 蔣嵩
畫家用簡練概括的手法，表現群山繞湖、輕舟橫渡的清曠之景。湖面上一條篷船盪漾，船尾一人靜坐讀書，船頭漁夫用力撐篙，釣竿斜插於船上，表現了文人士大夫閒適安逸的生活情趣。
汪肇字德初，明代畫家，作品多動盪之勢。
柳禽白鷳圖 明代 汪肇
圖圖繪春日景色，燕子飛來，柳葉發芽，桃花盛開；柳樹下溪水匯合向下奔流而去，一隻成年白鷳似低頭覓食，尾翎修長絢麗，另一隻似幼鳥，羽毛未封，立於岸邊斜頭仰起。
浙派至後期，一味追求粗簡草率，積習成弊，正德後遂見衰微。明代後期藍瑛，有人稱之為“浙派殿軍”，從師承、畫風看，實與浙派無涉。
