【環球時報特約記者 韓林】中國電影市場經歷火爆的國慶檔後，15日又迎來一部“陣容強大”的東方奇幻電影《圖蘭朵：魔咒緣起》，然而這部由鄭曉龍執導，姜文、胡軍、蘇菲·瑪索等大牌演員參演的“國際大片”未能延續國慶檔火爆，上映4天票房剛過1500萬，週日票房佔比僅1.3%，不僅遠遠落後於上映半個多月的《長津湖》和《我和我的父輩》，也不如同日上映的藝術電影《蘭心大劇院》。《圖蘭朵：魔咒緣起》（以下簡稱《圖蘭朵》）的豆瓣評分更是低至3.7，觀眾紛紛吐槽該片劇情“不中不洋”，“成片的效果既對不起如此金牌卡司，也對不起所要呈現的東西方文化”。
兩邊不落好
對於觀眾“不中不洋”的批評，假如瞭解圖蘭朵故事起源的話，倒也不能完全責怪影片主創——這故事本就來自阿拉伯神話《一千零一日》，後被普契尼改編成同名歌劇而蜚聲國際，其中那首代表作《今夜無人入睡》更是舉世聞名的詠歎調，張藝謀還曾在太廟執導過現場版。
原著中的“中國”本就是中東和西方人想象的遙遠國度，其中元朝公主殘殺無辜的做法放在今天更是反派行為，公主與王子之間的愛情更是難以理解，若要搬上銀幕必須做出較大的改動。
作為曾打造出《渴望》《北京人在紐約》和《甄嬛傳》等國產經典電視劇的名導鄭曉龍，這次跨界拍攝奇幻電影也祭出大手筆，不僅邀請姜文、蘇菲·瑪索等人出演，在服化道和特效上投入不菲，同時大刀闊斧改編劇情，加入了王子的國恨家仇、魔咒三色鐲和反派將軍等劇情線，可最後呈現的效果卻有明顯的拼湊感，那些謬誤的“東方想象”不但沒有糾正——元朝公主精通紡織，而且加入了更多迎合西方視角的元素，到頭來兩邊不落好。
真正成功的屈指可數
《圖蘭朵》的翻車並不是東方奇幻題材的第一次，之前張藝謀執導的《長城》以及《阿修羅》《征途》《封神傳奇》等影片的口碑和票房慘敗說明，東方奇幻大片並不好拍，就連好萊塢電影工業的佼佼者迪士尼斥巨資打造的《花木蘭》在中國也未能獲得高評價，“嬪妃在議政殿外遛彎”等場景遭到譏笑。
這些東方奇幻題材影片中有許多跨文化的視角和解讀，因此難免面對本土觀眾的苛責，僅靠炫目的視覺特效，再塞入一些中國特有的功夫、焰火的話難以輕易賣座。近年來，中國電影市場上雖然不乏大投入的奇幻片，但真正成功的屈指可數。《畫皮》《西遊降魔篇》之所以賣座，主要還是基於中國古代神話的文字核心，但稍有失誤便會像《西遊之女兒國》那般無疾而終。
完全原創的奇幻片中，也只有《捉妖記》等為數不多的作品意外獲得高票房，郭敬明的兩部《爵跡》遭遇慘敗，而即便有熱門手遊IP支撐的《晴雅集》和《侍神令》，最後也沒能獲得市場認可，漸漸導致這兩年的中國電影市場上奇幻電影的數量和關注度都不算高。
藍本“先天不足”
放眼國際影壇，奇幻電影也早已不是最熱門的型別，2019年全球最賣座的10部影片中，僅有迪士尼的《阿拉丁》能夠以10億美元票房擠入前六，但這遠遠不及當年《指環王》系列席捲全球的熱度。但對於中國這樣具有悠久歷史和神話傳統的國家來說，奇幻片和科幻片、動作片一樣是值得摸索和培養的體系，如果能夠拍出娛樂性強的“視覺系”作品，不僅是對電影工業體系的鍛鍊，又可以完成“文化輸出”。
而打造出成熟的“東方奇幻大片”的關鍵在於，在向西方學習先進的鏡頭語言、特效技術的同時，也要打造出一套屬於自己的“奇幻文化體系”，培養本土觀眾的欣賞習慣。假如只是覺得某部奇幻片中的鏡頭“炫酷”就直接仿製，例如只是將炫目的魔法改為焰火、讓東方術士穿上巫師長袍，就免不了被觀眾吐槽。
《圖蘭朵》的藍本一開始就存在“先天不足”，背景仍然設定為虛構的元朝王室，含有西方對東方國度的錯誤認識，除非將原作徹底推翻重寫，完全刪去其中的“色目人”角色和視角，否則很難在劇情和人設上獲得如今觀眾的認同。
《圖蘭朵》翻車在前，遲遲沒有上映訊息的《封神》也令觀眾難以放心——原本期望該片像動畫片《哪吒之魔童降世》那樣帶來驚喜的同時，也擔心它會像前幾部真人版一樣“雷人”，畢竟在算是最為經典的1990年版《封神榜》中，也有紂王泡羅馬澡堂子的尷尬一幕。
來源： 環球時報
