“黑牡丹”油滴盞
在我的見識中，建盞“黑牡丹”是一款瑰麗非常的臻品，無論其型束口蠻腰，還是敞口笑天，或是方塘一鑑，抑或其它各異造型，均以烏金瓚底、白銀展花，一瓣瓣、一朵朵綻放盞中， 彷彿天仙採擷國色天香撒向人間，恰好被人託掌接下。
闕梅嬌，上世紀60年代出生的美胚女子。她五官周正，一雙丹鳳細眼閃爍著非同尋常女人的睿智光芒，苦盡甘來的龍頭小鼻撐起如沐春風的臉龐，酷似唐代仕女的櫻桃小口，體現她能說會道的特徵。
闕梅嬌在建陽池中陶瓷廠長大，那可是千年建盞老窯的所在地。自小聰慧好學的她，涉世之初就黏著父親和哥哥，在車間耳濡目染。16歲初中畢業，闕梅嬌就在陶瓷廠當了一名工人，在和泥、洗泥、壓坯等工序崗位上歷練。1991年瓷廠不景氣，她調到建陽城關服裝廠當工人，因大城市機械化生產的衝擊，次年，闕梅嬌乾脆停薪留職，獨闖廈門開起了服裝店。或許是冥冥之中的機緣吧，日見經營服裝不如毗鄰賣紫砂壺、瓷器，闕梅嬌心裡湧起了迴歸本行的創業衝動。
經過幾個輾轉反側的難眠之夜，闕梅嬌想起自己在陶瓷廠當工人時，曾有過一個上頭派來的專家小組，駐廠三年專門研究唐宋建盞的生產恢復工作。於是她很快聯絡到了當年駐廠專家之一的李國章老師，得知李老師還在德化從事陶瓷生產和研究，闕梅嬌便毅然關閉了服裝店趕赴德化拜師學藝。她的小哥曾是建陽陶瓷廠的供銷，得知妹妹傾心建盞研製，走南闖北的他介紹妹妹到了黑陶發源地山東龍山學習。在那裡，闕梅嬌悉心學習拉坯、溼刻、 印坯、打磨、亮光、碳化等工藝流程，之後，又到“瓷都”景德鎮學習了三個月的彩瓷，並有緣遇上另一位陶瓷專家官保中，並被其收為門徒，主攻器形制作。1994年，闕梅嬌再次轉身德化，在李國章老師門下邊打工邊學藝，一學便是三年。
1996年，闕梅嬌學成歸鄉。記得那個夏天，天氣燥熱，幾隻知了躲在建陽水東一個山坡的梧桐樹上“吱吱”發聲。那是已經倒閉的建陽織布廠所在地。幾棟破舊的青磚樓房外加一座土瓦平房，就是織布廠的全部。由於資金不足，那年， 她僅租用了佔地300平方米的土瓦平房，掛牌成立“福建建陽建窯陶瓷研究所”並擔任所長。由於創業前的厚實積澱，在當年的11月，闕梅嬌就進行了第一窯的試燒。經歷七八十窯試燒之後，喜悅降臨，起初是烏金，之後是茶沫，再後是兔毫、油滴，直至黑盞現銀花，闕梅嬌激動地命其名為“黑牡丹”。
成功的喜悅對闕梅嬌來說，彷彿曇花一現。產品出來了，可市場在哪裡？畢竟崇尚早已遠去，玩盞雅興尚待喚回。可闕梅嬌的積蓄早已告罄。“自古女人學繡花，哪有女人玩泥巴？”第一個站出來反對她的是丈夫，接著是母親、姐姐，就連起初支援她的親哥哥這時候也站在了對立面。
撞了南牆也不回頭，這就是她的性格！“我就是不信那個邪，我相信自己一定能成功！”闕梅嬌說。事實證明，她成功了。因為自身對各地黑陶藝術都有鑽研，所以闕梅嬌對建盞的燒製有著自己獨特的個性。她燒出的建盞，無論是敞口、撇口、還是斂口、束口，都透露出上古的滄桑感，讓人愛不釋手。細觀闕梅嬌最近一兩年的建盞作品，越來越呈現出嫻熟多變的風格，特別是油滴盞和兔毫盞。端詳她的每一個油滴盞，油滴大小恰到好處，疏密有間，錯落有致，立體質感撲面而來；兔毫盞、藍毫系列，釉面如鏡，須毫如針，似若滿天流星滑落天際，真是美妙至極！
2011年，闕梅嬌成立的建陽建窯陶瓷研究所被建陽市政府確定為“文化產業示範基地”；2014年，她的建盞作品又獲得中國工藝美術“百花獎”金獎、第九屆海峽工藝博覽會金獎；2015年，她榮獲福建省工藝美術大師稱號；2021年2月，闕梅嬌被列入“建窯建盞燒製技藝”省級非遺專案代表性傳承人。（喬夫）
【來源：閩北日報】
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