中國近代機制幣的工藝史上，有位扮演重要角色的人物，就是在蒐藏愛好者中眾人耳熟能詳的義大利籍雕刻師路易奇.喬奇(Luigi Giorgi)。藏家若蒐得有其簽字之品皆如獲至寶，但當談到此人其他事情時，恐怕就是一片空白了。
喬奇來自義大利北部的米蘭，有關這位才華洋溢藝術家的公開記載，最早是見任職上海義大利總領事館參贊羅斯(Giuseppe Ros)1917年發表在上海出版的英文《Journal of theNorth-China Branch of the Royal Asiatic Society》(亞洲文會北華分會年刊)中的“Coins of the Republic of China”一文，在此篇有關民國時期錢幣的專論內，數次提及喬奇作品與許多得自喬奇本人的資訊－ 譬如宣統三年版大清銀幣由其擔綱一事。
喬奇是經駐華義大利使館介紹，於1910年(宣統二年)應聘擔任天津造幣總廠總雕刻師，到職後隨即進行宣統三年版大清銀幣的籌備，而次年逢武昌起義國體變更，故所設計及雕刻的錢幣以民國發行的為主。吾人對他在前清錢幣方面的涉入所知甚少，此中的原因是羅斯這篇文章只論及民國時期的錢幣，雕刻宣三銀幣之事僅一筆帶過。加上L. Giorgi簽字版龍銀極其罕見，故多數藏友不知它的存在。
國人對錢幣上有雕刻師署名這已千年的西洋傳統並不瞭解，故財政部初見幣樣上有技師名在袁像下而大譁，謂傳之後世，必誤認幣中之人為喬奇，令其去除。至今中國錢幣上始終無雕刻師之名，故有簽名者皆為珍品，龍銀簽字版更為此中瑰寶。
喬奇在華任職期間的狀況，可由李伯琦在1945年9月《永安》月刊發表的“中國紀念幣考”略知一二。摘錄部份如下：
“總廠所聘雕刻技師，由義國駐京公使所介紹，三年為期，民國二年來廠，三年滿，續聘三年，義技師初來華，尚謹飭，久則漸染惡習，又兼翻譯從中播弄，逢雕祖模時，必藉端要挾需索，蓋義技師不解華語，時北方亦罕有國人通意語者，多方覓得王某，能義語，使之充翻譯，給厚薪，王已覺奇貨可居，又本非學校所習，乃使館司賤役者，已不知品行，更富奴性，崇西人，輕國人，三年再滿，即辭義技師，革翻譯，義公使受其託，來請再續聘，未之允，然義技師在造幣廠六年，曾遴選學生六人，從之學雕刻，六年技亦成。”
這是對喬奇最詳細的敘述，由李氏原文來看，洋技師喬奇是“在造幣廠六年”於民國八年(1919年)解職，此段記述可自其他資料上進行對比，予以補充及印證。
李伯琦沒有把喬奇在前清戶部造幣總廠的年資計入，在羅斯的文章及耿愛德與喬奇本人的通訊中，均指出他是1910年上任。造幣總廠在民初兵變中燒燬未原地重建，喬奇後轉往另闢建之新廠任職，“在造幣廠六年”是指新建完成的天津造幣總廠。有關其離職一事在外交部檔案中也有記載。
外交部在1919年7、8月間與財政部至少有公函往來三次，記載“義使館節略一件：
“造幣廠雕刻師義人Giorgi免除職務請予以優待由”、“義人Giorgi在造幣廠任雕刻師九年”(譯名為佐治)及財政部回函“義人Giorgi氏請留用事請無庸置議”云云。可證明拒予續聘以及喬奇請使館說項之事屬實。若非有李伯琦撰文披露及外交部的檔案，這段經過外人是無從得知也無法查證。
根據以上歷史資訊可知，喬治實際上自1910年到1919年僅任職9年。義大利使館根據他本人請求想被續聘但未得認可。喬治應是在被解僱後回到了義大利！這是一個非常重要的時間節點。據此可以推斷：
1，在1919年前，大清或民國銀幣有請喬治簽字的可能。簽字版銀幣存在合理。
2，在1919年以後，民國出現民國的多種這樣那樣的領袖人物，紀念章，甚至蘇維埃銀幣中的喬治簽字版銀幣都值得斟酌和探討。一種情況是透過國際運輸請喬治在鑄模上攜刻簽字然後寄過來；或花大錢私自請喬治再到中國來在鑄模上攜刻簽字；第三種情況就只能是國人侵權，打著喬治的名義，攜刻的喬治簽字，假冒偽劣！
三種情況哪一種最有可能？須我們用智商去辯識！
有關喬奇生平其他資料，在《幣章雕刻師人名辭典》(“Biographical Dictionary of Medallists”,Leonard Forrer, 1904) 及1965年出版《十九世紀以來義大利錢幣雕刻師》(“Italian Coin Engravers Since 1800”)之書中，都查不到吻合之人。因此推測喬奇在其本國名氣不大，故未被收錄在內。
據考，只因喬治(Giorgi)來華擔任總雕刻師，這才有了後來的大清宣三系列，最終主導了清朝統一國幣的誕生。造幣總廠或許是鑑於宣二系列的單一性導致方案“流標”的經驗，在甄選“宣三”方案時，採取了“比稿”“選稿”的方式，最終採用了“曲須龍”作為最終版國幣。
不算最終選定的“曲須龍”，此外還曾參與“比稿”的，從大版別上劃分還有“長鬚龍”“短鬚龍”“反龍”“大尾龍”，此後四者最較為少見，四種樣幣按照存世量由多到少的珍稀度來排名的話，依次應該是：“反龍”、“長鬚龍”、“大尾龍”、“短鬚龍”。
而如果算上五款“國幣”候選細分版別的話，在錢幣收藏界享譽盛名的宣三系列中，還有“長鬚龍普通面”，以及“曲須龍簽字版”。
據說喬奇親自主刀的宣統三年大清銀幣曲須龍有大小字版之分。
由已公示的錢幣資訊獲知，大字版，幾何尺寸為直徑39.1mm，厚2.1mm，重26.9g，直齒邊。該幣正面珠圈內為“大清銀幣”四個漢字，字型粗大，珠圈外上下緣分別為滿、漢文“宣統三年”四字，銀字下方有“卐”字戳，兩旁分列長枝菊花紋飾。背面“壹圓”二字居中，外圍是一曲須龍自上至右向左再向右環繞一圈，龍尾在右，下端是英文“壹圓”。
小字版，直徑39mm，厚2.2mm，重27g。“大清銀幣”四個漢字細小，其餘紋飾均與曲須龍大字版相同。
而喬奇在大清宣統三年銀幣上的簽字版僅限曲須龍。據考該版本的銀幣有三個版本。
泉譜上首見於耿愛德1954年出版的《中國幣圖說匯考》（illustrated Catalog of Chinese Coins） 第476頁的（附錄），記載宣三壹圓幣中有一款正面左下刻L Giorgi，並指出L字母后無點，但沒有圖片也未說明文字的刻法是陰或陽。
1981年張璜編著的《中國銀圓及銀兩幣目錄》第20頁編號33的照片，在正面“年”字左方有陰刻英文簽字，此應即耿譜所描述者。
另次頁編號34，則是背面左邊八點鐘位置有陽文GIORGI字樣。1990年鴻禧美術館《中國近代金銀幣選集》上則有一枚品相較佳的同版幣。
由上述資訊可見，由GIORGI（喬治）所刻大清宣統三年銀幣的簽字版有以下三種：
一為陽文簡籤GIORGI，龍面尾巴左側，邊緣8點鐘位子；
二為陽文全籤GIORGI INC（喬治公司）或喬治雕刻師,龍面尾巴左側背面邊緣8點鐘位子；
三為陰文簽字L.GIORGI（魯喬治）在正面邊緣8點鐘位子。
所謂陰刻，就是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。陰刻為凹形狀，刻凹陷下去的字是陰字。
所謂陽刻，就像常見的圖章的刻字方法，字是刻凸出來的，叫著陽字。
由目前存世的各式各樣喬治簽字版來看，陰刻者只限宣三版銀幣而且極其稀少。實物圖片網際網路遍尋無果，故推測此種銀幣僅系喬治以手工列印做為自己留存之用，爾後都是將簽字鏤刻在模具上。
下面這張圖片據說是博物館館藏珍品圖。
圖片不清楚，無法瞭解銀幣的細節
筆者有幸藏有一枚在時鐘八點位刻有GIORGI INC喬治的陽版全籤版。幣面和幣背都精美絕倫，令人嘆為觀之，美不勝收！ 一併貼出，供愛家鑑賞。
此幣直徑38.8mm，厚2.5mm,重26.84g。具有典型的“曲須龍”特徵。龍圖威嚴霸氣，在細節上也表現得細膩和精美，不愧為“國幣”之稱：
1)，ONE DOLLAR之後無點；
2）深版龍，尾巴出雲長很清晰；
3）邊齒為直齒；
圖片見我在頭條發表的《曲須龍，銀出頭，左寬齒，長尾出雲簽字版宣三大清銀幣”品鑑》文章。無論是真是假，都僅做為一個分享和討論的案例。何況孫浩先生在他的《銀圓百年》一書中還將臺灣鴻禧館藏GIORGI INC喬治的陽版全籤版定義為僅發現的“孤品”。意思是說，其他的發現都值得懷疑！所以急需泉友正常討論辯識。
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