雍正皇帝一生勤勉，行事素以一絲不苟，精益求精著稱，成就了清代瓷器審美巔峰之作。御窯燒造歷時雖短，卻典雅高貴，品質卓群，以仿燒宋代名窯及明代青花最勝，“仿古暗合，與真無二”之外，仍難掩其妙境。在清代歷任十二位皇帝中，雍正朝御窯瓷器高雅精美，歷來備受藏家青睞。其獨特風韻是中國瓷器華章中最炫麗的色彩。
保利廈門秋拍玄覽專場中十餘件雍正御窯珍品，來源顯赫，傳承有序，邀君共賞曠世臻品，共睹皇家氣象。
雍正皇帝像
1320
清雍正 仿官釉模印“菊花團壽”紋雙耳抱月瓶
“大清雍正年制”六字三行篆書款
50.5cm.High
來源：
1.香港蘇富比，2006年10月8日，編號1020
2.香港蘇富比，1997年11月4日，編號1527
RMB 5,000,000-7,000,000
香港蘇富比，1997年11月4日，編號1527
香港蘇富比，2006 年 10 月 8 日，編號 1020
本品由永宣時期之青花扁壺化裁而成，造型恢弘雄偉，其所施仿官釉，厚潤靜穆，散漫開片自見趙宋遺韻。瓶唇口，直頸，扁圓腹，兩側捲雲耳連線頸肩，下承長方形弧角圈足，足牆外撇。通體施仿官釉，肥潤勻厚，如脂似玉，外壁以模印“團壽”、“菊瓣狀”、“菊葉花”，錯落參次，近似雕漆而勝似雕漆，足內青花書“大清雍正年制”六字三行篆書款。整體瓶體穩健，端莊碩大，加之模印之裝飾，不獨以一色取勝，可為雍正御窯之佳作。
抱月瓶，又名“寶月瓶”、“馬褂瓶”。其造型最早源自宋金時期流行的扁壺，明代永宣時期，見有青花抱月瓶誕生。清代雍乾時期，此類作品得以多樣化發展，除青花一類外，還發展出粉彩、鬥彩、單色釉等多個品種。其中單色釉作品中，又以仿宋官釉一類最能體現雍正皇帝以宋人審美為自身品味追求的崇古情懷。
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1334
清雍正 青花“喜上梅梢”紋抱月瓶
“大清雍正年制”六字三行篆書款
22.9cm.High
來源：
1.A.C.J.Wall.Collection.舊藏
2.倫敦古董商Spink & Son Ltd.舊藏
3.紐約佳士得2006年9月19日，編號0305
RMB 3,800,000-6,800,000
紐約佳士得2006年9月19日，編號0305
雍正青花選料精細，工藝嚴格，“參古今之式，匯以新意，備儲巧妙”，有“明看成化、清看雍正之說”。永宣青花的“蒼妍雄渾”之品格最得雍正青睞。此器著意不落款，令人極難分辨，由此可彰顯其可媲美前代之佳作。
本品小口，直頸，扁圓腹，橢圓形圈足，頸兩邊飾如意形耳，與肩相連。通體青花為飾，口沿外飾雙弦紋，頸繪竹葉紋，肩部及脛部分繪五出葉紋相對應，雙耳各飾靈芝紋，瓶身一面繪白頭翁鳥棲於盛放的梅花枝頭，另一面則飾白頭翁鳥棲息於盛放的杏花，前後腹均襯以翠竹。一隻仰視其上，一隻低頭俯視，繪畫生動，寓意吉祥。樹底生矮竹几叢，枝葉以雙鉤筆法勾勒，密而有序，極盡工巧。花瓣輕透、嬌嫩欲滴，繁盛中更顯雅緻，呈現一派春光明媚景象。腹上下以纏枝花一週做邊飾，所繪青花點染，仿永樂蘇麻離青料之鐵鏽斑效果，施釉肥厚，白中泛青，為雍正官窯仿永樂青花之佳作。
本品源於A.C.J.Wall.Collection舊藏，其後經由 Spink and Son，收藏並售出，A.C.J.Wall是伯明罕的一位工業家，他在20世紀30年代開始收藏。他的品味不拘一格，涵蓋了繪畫、陶瓷、傢俱和雕塑。許多作品被國際領先的博物館購買。
Spink and Son 是英國倫敦斯賓克父子有限公司，創立於1666年，為國際上經營時間最為悠久的古董業者，自1666年至2000年近350餘年的時間內，斯賓克公司三度獲英國皇室頒發御用保證榮譽，並以多種專項展覽，促進了海內外收藏家加深中國藝術品認知度。
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1336
清雍正 琺琅彩高士賞菊圖水丞
“大清雍正年制”六字三行篆書款
12.5cm.Diam,11cm.High
來源：
2000 年購於日本名古屋
RMB 800,000-1,800,000
琺琅彩之燒造尤為不易，需於江西景德鎮御窯廠拉坯燒製，將製成的素瓷胎，千里跋涉，運至清宮內務府造辦處琺琅作，施彩後二次入窯方成。所繪紋樣先由宮廷畫師設計畫稿，在旋好的模型上繪出紋樣，經皇帝御覽批准後，才由畫師用琺琅彩料繪就。每一件都精心設計、細心繪製，盡藝匠之所能，融匯中西方技藝、藝術之精粹，凝結著康雍乾三代帝王殷殷期盼與不倦追求，是王朝之國力的象徵。本器以宮廷繪胤禛行樂圖為模本，別具一格，既有對技藝的傳承與延續，又極富創新性，為難得一見之精品。
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展開圖
相似者見上海博物館藏乾隆琺琅彩人物圖瓶，《清代雍正—宣統官窯瓷器》，上海人民出版社，2014年。
（左）清乾隆 琺瑯彩人物圖瓶 上海博物館藏
（右）本器區域性
其上繪張良狙擊秦始皇未中，得老人傳授《太公兵法》的故事，二人同樣倚石而坐，面部、手部施彩方式如出一轍，同樣點染草地，且主體紋樣上下同樣輔以如意雲紋及變形蓮瓣紋。
（左）胤禛行樂圖冊 岸邊獨酌 故宮博物院藏
（右）本器區域性
最為相似者，無疑是《岸邊獨酌》一頁。兩者畫面構圖呈對稱佈局，人物姿態、衣著，乃至山石畫法，皆如出一轍。略有不同處如冊頁中的紫砂茶壺換成了執壺，岸邊水面之景改換為庭院內景，細節處用色有別。此件水丞當以此冊頁為本，略作調整而成。琺琅彩所繪人物雖與雍正肖像略有不同，但深得畫中悠遠清淨之意境，不僅構圖形似，更是得其精髓。
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1318
清雍正 仿官釉球形花插
“大清雍正年制”六字單行篆書款
16cm.Diam.13cm.High
來源：
1.戴福葆舊藏-J.T.Tai Collection
2.紐約蘇富比，2011年3月22日，編號 115
RMB 1,800,000-4,800,000
戴福葆舊藏 -J.T.Tai Collection
紐約蘇富比，2011 年 3 月 22 日，編號 115
拍品呈凸球體，古雅雋美，色古而寶光內蘊，質樸而瑩潤凝厚。器內圓柱狀直管，一體天成，匠心獨運，無不彰顯出榷陶使者唐英高超的制瓷技藝。其內圓柱狀直管，可直接栽花之用即可成為書案上的花器，一如同時期“緙絲博古書幌”所示，內插靈芝瑞物與四時花卉，與香爐、畫軸、書籍、書鎮等文房同列，展現書齋之文氣與風雅，以助胤禛之雅興。若不插花之時，亦可作為內廷陳設，其靜穆之釉色，令人觀之撫之皆宜，不禁贊其釉色、造型之佳妙。屬雍正帝御用的上品花器，專門供插花陳設之用。
拍品原為戴潤齋舊藏，後於2011年紐約蘇富比“戴潤齋專場”中拍出。戴潤齋（J.T.Tai，原名戴福葆），生於1920年代末，1938年在上海法租界開設“福源齋”古董店。在此期間，戴福葆與當時最大的私人古董出口公司盧吳公司的合夥股東盧芹齋合作，由盧芹齋提供資金，戴福葆則憑其眼光與精力四處尋找各式雅品稀珍。在1960 和70年代，戴福葆活躍於世界各地拍場，成為20世紀中國古董藝術界中最為知名的古董商人之一。其影響力與仇焱之、胡惠春和趙從衍齊名。其收藏皆為珍品，於拍賣場中屢屢拍出天價。
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1347
清雍正 礬紅夔鳳紋水丞
“大清雍正年制”六字三行篆書款
50.5cm.High
來源：
1.仇炎之舊藏
2.香港蘇富比，1980年11月25日，Lot127
3.倫敦蘇富比，1998年06月16日，編號260，其中之一
4.北京保利，2015年06月06日，編號6325
RMB 1,200,000-2,200,000
倫敦蘇富比，1998 年 06 月 16 日，編號 260，其中之一
本品造型簡潔，形制精巧，為雍正御窯文房稀見品種。闊口短頸，腹部微向內收，平底圈足，通體施釉白晰滋潤，外壁以礬紅描繪紋飾，口沿及足脛處繪變形蠶紋一週，主題紋飾為夔鳳紋，夔鳳鷹嘴利爪，翎羽飛揚，繪畫技法以平塗及留白為主，僅以深淺不同的兩種紅色表現，畫面充滿了古樸神秘的氣息。底青花書“大清雍正年制”六字雙行款書款識，筆法工整清健。
此件市場流通者寥寥，併為眾多收藏家珍視，趙從衍先生曾舊藏一隻，於倫敦蘇富比2013年5月15日售出，編號171。而本品則為收藏大家仇焱之舊藏，傳承有序，值得格外珍視。
水丞當為文房用具中不可或缺一品。其形制多種多樣，置於几案，意在清心樂志，息心悅目。此物因小巧雅緻，最能體現文人雅士的審美情趣。古代文人在水丞材質的選取上，也有著獨到的經驗。明文震亨《長物志》載“水中丞以銅性猛，貯水久則有毒，易脆筆，故必以陶者為佳。”
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1342
清雍正 瓷胎畫琺琅榮華富貴圖題詩碗
（疑似後加彩）
「大清雍正年製」六字雙行楷書款
14.5cm.Diam, 6.5cm.High
來源：
1.紐約蘇富比，1939年5月11日，編號119
2.史蒂芬·瓊肯三世（1978年逝）收藏
RMB 1,500,000-2,200,000
紐約蘇富比，1939 年 5 月 11 日，編號 119
史蒂芬·瓊肯三世（1978 年逝）收藏
詩文：枝生無限月 花滿自然秋
印文：佳麗 四時 長春
拍品繪工精緻，紋飾少見，如此佳作，舉世無雙，然獨見美國克利夫蘭藝術博物館藏有一件瓷胎畫琺琅芙蓉桂花圖碗，佈局、色調，皆與拍品匹配，如出一轍，所繪花紋搭配大同小異，二碗徬若弟兄手足。
琺琅彩瓷器是清代康雍乾三朝極為名貴的宮廷御器，創始於康熙朝，是在康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師將銅胎畫琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種，故在當時也稱作「瓷胎畫琺琅」。雍正朝琺琅彩瓷製作嚴禁，品管嚴格，數量稀少，且絕大多數品種為成對燒造，大多僅製作一對，畫樣紋飾多不重複。
此碗傳承有序，又見胎佳色雅，藝技精湛，遠勝他例，極其珍罕。
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1340
清雍正 粉彩過枝花蝶紋盤
“大清雍正年制”六字雙行楷書款
20.5cm.Diam, 4cm.High
來源:
1.約1924至1930年間，購自倫敦古董商Bluett&Sons（標籤）
2.倫敦蘇富比，1951年7月24日，編號161
3.RobertStanlevHopeSmith(19101979)舊藏，藏品編號R32業由後人儲存迄今
RMB 1,700,000-2,700,000
雍正一朝秉承用之，並將其與宋人寫實花鳥畫之精髓結合而成，遂營造出新的美學意境，由此可見雍正皇帝藝術修養超群，品味獨具一格。本品裝飾技法名曰：“過枝花”，始見於康熙後期，尤以五彩瓷器為多見，凡運用此法者，皆質量非凡。此技法之應用非一般工匠所能為之，唯有畫技出神入化者方能駕馭。開創了清代御瓷的新時代，成就後世不可企及的藝術巔峰，從而令此式過枝花卉盤亦因以畫筆精美和佈局新巧成為清宮御瓷美學之典範。
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1306
清雍正 外胭脂水釉內粉彩“漁樵問答”圖盤
20.5cm.Diam
來源:
美國重要藏家William Randolph Hearst先生舊藏，1966年8月18日並附原始資料及證明檔案
RMB 100,000-150,000
美國重要藏家William Randolph Hearst先生舊藏，1966年8月18日並附原始資料及證明檔案
此盤為雍正時期瓷器的經典品種。外壁所施胭脂水釉為康熙晚期創燒，流行於雍正朝。《明清瓷器鑑定》載：“一般常於器物外壁滿吹此釉（胭脂水釉），器內白裡無紋，或繪粉彩或琺琅彩人物（仕女、嬰戲）、西洋的景緻和婦女，或繪枝果與花生等……均為景德鎮所制。”本品即屬此類。
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1321
清雍正 甜白釉菊瓣盤
“大清雍正年制”六字雙行楷書款
18cm.Diam
來源：
香港蘇富比 ，1980 年 5 月21日，編號89
RMB 600,000-800,000
香港蘇富比 ，1980 年 5 月21日，編號89
本品造型源自宋代漆器，取秋菊之形，器型秀巧，呈菊瓣形，通體施白釉，釉色潔白，胎質溫潤。盤壁呈盛開的菊花瓣狀，線條俊秀優美，胎質細緻堅密，胎體輕薄，通體施白釉，釉光鮮亮細潤，圈足形制與盤壁一氣呵成。
甜白釉釉面臻美，潔白玲瓏，瑩亮而溫潤不寒，光致而觸手柔滑，無論凝神細賞、或把於掌中，皆為賞心樂事，意趣無窮。雍正帝對白釉器別有青睞，據現內務府造辦處檔案最早記載年希堯榷陶的史實就是雍正皇帝令其仿燒前朝白瓷。
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1316
清雍正 鬥彩壽字貫套紋盤（一對）
“大清雍正年制”六字雙行楷書款
11.5cm.Diam×2
來源:
1.上海重要藏家舊藏
2.上海博物館文革後退還
3.北京保利， 2014 年 12 月 3 日， 編號5691
RMB 1,000,000-1,200,000
北京保利， 2014 年 12 月 3 日， 編號5691
本品為一對，盤皆敞口，弧腹，淺圈足，足端露胎。口沿內外飾青花雙線弦紋。內底青花雙圈弦紋框中心繪團壽紋，其外圍繞八個變體梵文壽字，最外飾變形如意雲頭紋一週，畫面佈局合理，層次分明。外壁口沿下一週如意圓點紋，腹部繪貫套與藤蔓草葉組合紋飾。底落“大清雍正年制”六字雙行青花楷書款。此種貫套紋有多種形式，於明代成化官窯瓷器中最常見，清代官窯繼續沿用。該盤紋飾主題明確，當為宮廷壽辰用器。
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1341
清雍正 鬥彩並蒂蓮紋碗
“大清雍正年制”六字雙行楷書款
10cm.Diam,5cm.High
來源：
美國華裔收藏家AlbertToyQuon舊藏
RMB 1,000,000-1,600,000
本品造型小巧精緻，胎質細膩潤白，剔透無瑕，外壁 以鬥彩工藝裝飾三組並蒂蓮花，碗內底繪一把蓮，整器設色清雅，填彩準確。以礬紅繪製的並蒂蓮具有陰陽透視效果，華麗富貴。底落“大清雍正年制”青花楷書款。外壁所繪並蒂蓮。此式鬥彩並蒂蓮紋碗為清代官窯經典品種，始燒於雍正時期，歷朝均有燒造。
