自飯圈興起後，粉絲們就開始做實績表，把作品的點選率、獲獎次數全部羅列到演員頭上，並由此得出結論—我家愛豆是靠實力說話的。
但實際上，這其中有很多人“眼技”真不行，簡而言之，就是眼神沒戲，比如剛拿到白玉蘭視後的童瑤，她的演技在《叛逆者》裡全方位拉跨，哭也哭不出來，表情木訥呆板，眼神很飄，整體表演浮於表面，戲在嘴上，而非眼裡。
這也是為什麼觀眾覺得她得獎有些牽強附會了，因為競爭對手熱依扎只憑一個眼神就能打動別人，而她靠什麼呢？
準確說，演技一般或不行，有兩大型別，其一為睜眼瞎，其二為瞪眼瞎，前者的代表為後期的劉詩詩，比如她在《流金歲月》裡的表現。
後者的代表就多了，有《你微笑時很美》裡的程瀟，情緒的傳遞全靠眼睛，結果用力過猛眼裡根本沒戲，還有《御賜小仵作》裡的蘇曉彤，喜怒哀樂一個表情，而眼睛一直瞪著。
雖然《御賜小仵作》的評分不錯，但應該說劇本80分，演技60分，導演90分。
所以說，這些演員還談不上真演技派，有些靠同行襯托，有些靠劇作挽救，還有些靠粉絲尬吹。
真正的戲骨級演員，眼裡全都是戲，就算本人是近視也能演出多種情緒，比如六小齡童，他的眼睛高度近視，可86版《西遊記》裡的他眼神晶亮，炯炯有神。
為了演好孫悟空，他更是數練眼神，比如打兵乓球、直視太陽，最後才達到楊潔的標準。
練出眼神後，六小齡童能準確地透過眼神表達心情了，或開心，或竊喜，或惱火……
即便離開了擅長的猴戲，他也不懼，在武俠劇《連城訣》，六小齡童出演大反派花鐵幹，眼神複雜，把角色的兇與善表現得淋漓盡致，心理變化帶來的微表情細節絲絲入扣，將一個虛偽的、卑鄙的、沒有底線的大俠演得出神入化。
長了一雙桃花眼的焦恩俊，被稱作“整個人就是一座桃花島”，但你可能不知他也是高度近視，而且還散光。
可是，看過焦恩俊戲的朋友們，沒有一人不承認他的“眼技”有多好。
作為天神楊戩時，他的眼神凌厲。
作為落拓江湖客時，他的眸子帶著情，顧盼生輝，風雅溫和。
身為大唐第一妖孽時，他的眼裡滿是風情，足足的瘋批笨蛋美人。
據悉，為了練眼神，焦恩俊盯了香頭很久，硬生生練出“眼技”來。
被忽略的演技派蘇有朋，其實也是近視，一千多度那種，按理說這種程度，應該“人畜不分”，別不提眼神有戲了。
但是，他真的是眉目含情，演起戲來眼神依舊有力，彷彿會說話般。
一個是翩翩公主花無缺，一個優柔寡斷張無忌，光看眼神即可區分。
另外，還有一些是老天爺賞飯吃，比如周迅，她的表演只靠眼神即可完成，或懵懂天真，或少女嬌弱，或純真無邪……
這是什麼都不懂的富家大小姐。
這是《紹興師爺》裡的馮豔豔，全身上下都透著一個靈字。
這是不懂人事的小狐狸，眼神又無辜，又嫵媚，寫滿了故事。
周迅屬於天賦型演員，很早就知道用眼睛演戲，是公認的演技派，即便後來的《如懿傳》被群嘲扮嫩，但也不能否認她的表演十分亮眼。
眼裡的一滴淚，滿是無助、失落、失望，沒有過多的肢體動作，就能讓人感受到她的委屈與心寒。
還有實力女配袁泉，在電影《大上海》裡，她的一個回眸，頗有一眼萬年的感覺，那一瞬間，滿眼的憂鬱與不捨，眼底暗潮湧動，面上波瀾不驚。
這個畫面，絕對會是影史上的一個經典回眸。
新一代演員，也有靠“眼技”出圈的，像楊紫，在《香蜜沉沉燼如霜》裡，錦覓於凡間歷劫，聖女階段全程蒙紗，只能眼睛表達。
可欣喜、感動、失意等情緒盡收於眼底。
前期的錦覓為傻白甜人設，但她的表演不做作，眼神清澈、懵懂，不扭捏、不矯揉。
當然，楊紫最出彩的還是哭戲，非常有感染力，無論是嚎啕大哭，還是嚶嚶啜泣，都詮釋得極為到位，由眼神帶情緒，由內至外，觀眾能迅速共情。
因《叛逆者》受到更多觀眾的朱一龍，長了一雙好眼，睫毛長，眼神清澈如小鹿，自帶憂鬱的氣質。
他真乃有“眼技”的演員，比如林楠笙回憶初戀的那一場戲，整個人低著頭氣場陰鬱、凝重，轉瞬抬起頭來露出帽沿下的一雙水盈盈的大眼睛，嘴角上揚，眼裡帶著淡淡的苦澀，回憶之間又流露出滿心的溫柔、歡喜。
從年輕時的天真，漸漸成熟為信仰者，眼神隨著階段轉變，越來越堅定，越來越老練。
當陳默群叛變時，他的眼裡盡是失望、自嘲、難以置信。
面對心愛的姑娘，他的眼裡全是愛意與依戀。
從幻覺中清醒時，他微妙的情緒變化用眼神表達，不用鏡頭切換亦能看出他的恍惚。
又或是張子楓，她的眼技有目共睹，當年思諾的那一笑，抵過全片製造的其他懸疑色彩，每次看都讓人毛骨悚然，起雞皮疙瘩的那種。
到了系列影片第三部，她依舊是全場最佳，戲份雖少，但抓住了每一個鏡頭，最後呈現驚豔的效果。
那些吹“實績”，吹獎項的，倒不如好好磨眼技，觀眾的認可，比粉絲的彩虹屁，還有業內的“狂歡”要管用。
