最近，我竟然再次對現代詩“感興趣”了。也不知這是好是壞，但好事不多，不高興的事倒是不少。讀的現代詩越多，就越是迷茫：我已不僅僅是讀不懂現代詩了，甚至對什麼是現代詩都產生了懷疑。這種以分行為主要特徵的文學體裁，到底要走向何方？
趙麗華
是淺淺的有如口語一樣的東西？比如這句話“毫無疑問，我做的餡餅是全天下最好吃的”，分分行就成了一首詩（趙麗華《一人獨自來到田納西》）？那這種又短又平常的話，要表達什麼？讀了之後，人們從其中又會得到什麼？
趙麗華《一個人來到田納西》
也許有人會說，詩就是簡簡單單的，隨意的表達，無法承擔那麼多的東西。那這樣的東西，還有必要成為一種文學體裁嗎？太過隨意，太過平淡。因此，有的詩人就“反其道而行之”，將現代詩寫得極為“深奧”，深奧得讓人不知所云。各種詞彙，管他相干不相干，邏輯通順不通順，就一股腦地堆在一起。
宋煜《蘋果法則》
比如上面宋煜的這首《蘋果法則》，蘋果、障眼法、白浪、宮殿、時間、金屬外殼、談資、姿勢、青春等等詞彙，確實沒有多大關係，但就是堆在這首詩裡了。誰能讀懂這首詩的意思？這裡的蘋果是什麼？要表達的是什麼？
宋煜
於是，現代詩就有了“第三條出路”，那就是在“平淡如水”與“晦澀難懂”之間的地帶。但是，這條路並不好走，要“出彩”確實很難。怎麼辦？那就在內容上“下功夫”。比如賈淺淺的“屎尿體”，比如伊沙的在黃河上“撒尿”，比如趙麗華公廁裡的“大便”，比如李少君的“摸奶詩”。
當然，有些詩人就要“隱晦”，或者“文雅”得多，寫得沒有那麼直接。他們透過各種“意向”，來表達著那樣的東西。這樣的詩，讀起來沒有那麼“噁心”，但也讓人不舒服。那些表面上看起來很美的東西，表達的卻是不可道明的東西。
田暖《止於思》
比如上面田暖的這首《止於思》，看起來還是挺美的。蝴蝶、翅膀、荊棘、響尾蛇、燈芯、紫煙、葡萄、草莓、漿果、妖嬈，這些詞放在一起，雖然有些難懂，但還是能讓人明白個大概。而在這首詩的最後，作者也有了些“突破”。
田暖
“你兩腿間顫慄的驚歎，剛好開啟我的水穴/在流離失所裡，開啟那塗蜜的黑”，這兩句倒是押韻。但無論如何，這樣的句子，無論作者原意是要表達什麼，都會使得讀者“想歪了”，因為這實在是寫得過於明顯了。
這首詩發表於2008年第7期的《詩選刊》上，我不知道編輯是不是就是看到了這首詩後半部分的“突破”。因為前半部分確實過於“平淡”，或者說是“鋪墊”過長。最終的重點，落到了“放縱的變故，放浪形骸”上。
田暖
這首詩的作者田暖，是2013年《詩刊》第29屆“青春詩會”的參與者，也是魯迅文學院第31屆中青年作家高階研討班（詩歌班）學員。其作品常常上《詩刊》，應該是我們詩壇的“著名”詩人了。田暖的這首《止於思》確實比趙麗華的《一個人來到田納西》“深奧”，也比宋煜《蘋果法則》“淺顯”。
但是，這樣的詩我們讀了，得到了什麼？美？好像沒有，沉思？也很難說，遐想？估計“瞎想”肯定是會有的。所以，這裡列舉的三首詩，其實就是現代詩三條路。但這三條路其實都“此路不通”，現代詩已經到了無路可走的地步。
李少君
詩人們當然不會就此放棄，他們還想找到新的“出路”。雷平陽從“大”著手，來個1805個字不分一行，囫圇地一骨碌從頭排到底。李少君則在“長”上下功夫，他的《闖海歌》，共250多行8000多字。但這種形式上的“出彩”，還是掩蓋不住現代詩內容上的“貧瘠”。
所以，從今年初賈淺淺爆火開始，我又開始關注現代詩，確實是“誤入歧途”了。三十年前，我就不再讀現代詩了，但沒想到還是被賈淺淺帶進了溝裡。現在的詩，和三十年前相比，沒有多大變化，還是那個“味道”——索然無味，或者是“味道太大”。
