提到中國書法，有一個人的名字是絕對繞不開的，那就是書聖王羲之，從古至今，在中國神州大地上曾湧現出無數書法家，但他卻以一己之力壓蓋了他所在及不在的所有不同年代，令後代的書法家不得不為之服膺，直至千百年後的今天仍無人超越。
不過，令人惋惜的是，書聖王羲之居然沒有一件書法真跡能夠流傳下來，而我們現在所知的所有王羲之的作品，無一例外全都是摹本，馬未都曾經說過這樣一段話：
王羲之寫《蘭亭集序》這件事，距今已經有一千六七百年，王羲之的真跡肯定是沒法傳世了，因為時間太久了，先不說這字能不能傳，紙都保留不下來，那麼傳世的都是摹本，你比如王羲之寫的尺牘平安帖，在中國臺北故宮的摹本就是唐代雙鉤的硬黃紙本的。
馬未都
前些年嘉德拍過一個，上海的大收藏家劉益謙花了三個多億買的平安帖的手卷，可能是世界上平均每個字最貴的一個書法作品了，這些東西都還不是王羲之的，原則上都是摹本，古代的唐以前的書跡基本上也都是摹本 ，《蘭亭集序》這個真跡呢，據傳是唐太宗死後被殉葬為昭陵，傳世的都是摹本。
王羲之
現在見到的有虞世南的、褚遂良的，馮承素的等各個摹本，當然普遍公認為馮承素的這個摹本是最接近於真跡，馮承素摹本，他卷首印有唐中宗李顯的神龍年號的小印，故稱神龍本，但也有人說這個卷首的神龍小印不是唐中宗內府前的印，而是後人添上去的，所以這事也說不清楚。就是對於這麼古老的版本，各說各的，都是頂級專家，都很難統一。
馮承素版蘭亭序
雖然王羲之的真跡沒能流傳下來，但即便是他的摹本，市場價一樣也是很高，2010年，在中國的嘉德秋拍夜場上，王羲之的摹本《平安帖》拍出了3.08億的天價，也打破了當時中國書法拍賣中單字價格最高的記錄。2018年，王羲之的《十七帖》的最佳館本——宋拓《十七帖》文徵明朱釋本在中國的嘉德秋拍中以1.92625億元成交。
而在這些臨摹王羲之的作品中，以唐摹本最為珍稀，我們最為熟知的馮承素版《蘭亭序》一樣也是唐摹本，拍出3個億的《平安帖》同樣也是唐代的摹本，至於元宋摹本相對而言價格就要偏低一些了。
《平安帖》
也正因為如此，王羲之的一副《上虞帖》（也叫夜來腹痛帖）的唐摹本，雖然只有短短的58字，長不過23cm、寬不過26cm，但卻被明朝大書法家詹景鳳推許為“唐摹之絕精者”，上海博物館藏品百萬，但唯獨這幅唐摹王羲之的《上虞帖》成功當選為上海博物館的鎮館之寶，這不是沒有原因的，從這裡我們就可以看出《上虞帖》的歷史地位以及價值到底有多高了。
可是你們知道嗎？這幅價值難以估量的書法作品在上個世紀70年代剛被人發現的時候，竟是從一個倉庫的垃圾框裡撿到的，1973年，上海博物館的一位工作人員從垃圾筐撿到這幅書法作品後，多次送給專家鑑定，但一直都被鑑定為贗品，且長達數年不被重視。
《上虞帖》
直到三年後，經過各路專家的多次查證以及觀摩，這幅書法最終才被確定是真的唐摹本，而且在《上虞帖》從垃圾筐裡被撿到後，經過了38年，到了2010年，其價格居然還飆到了3億，這究竟是怎麼回事？讓我們一起來看一下吧！
萬育仁，1916年出生，萬育仁14歲的時候來到蘇州的集寶齋給人當學徒，師從拓裱大家孫伯淵，五年期滿後，他繼續跟隨孫伯淵學習書畫古董鑑賞。
拓裱大師孫伯淵
1955年，萬育仁進入上海文管會，同年5月，安徽省壽縣的民工在對城西門內北側取土加固城牆時，意外發現了一座古墓，這座古墓後來被命名為蔡侯墓，同年秋天，青銅器專家陳夢家赴安徽去研究蔡侯墓中出土的青銅器，他看到青銅器上的銘文很多，有著極高的研究價值，唯一的煩惱是苦於無人能拓。
不久，陳夢家出差途徑上海，在跟上海文管會副主任徐森玉聊天的時候，碰巧提到了這件事，徐森玉便向陳夢家推薦了萬育仁，萬育仁果然不負眾望，最終只用了一年時間就將出土的所有青銅器銘文都拓了出來，而且每一個銘文都是黑白分明，十分清晰，萬育仁也因此獲得了“傳拓神手”的稱號。
萬育仁
《上虞帖》曾被古今收藏家幾易其手，它原本收藏在南唐的集賢院御書房，後來輾轉到宋徽宗趙佶手上，再後來又隨著歷史的變遷，在明朝成立以後，被收藏進明朝晉王府裡，為禮部左侍郎韓世能的兒子韓逢禧所有，到了清朝嘉慶年間，《上虞帖》又被翰林商載收藏，後又歸大興程定夷。
1969年10月，《上虞帖》被移送至上海博物館，但卻被當時的專家鑑定為贗品，隨後《上虞帖》被隨手丟進倉庫裡的一個垃圾筐中。
《上虞帖》
1972年，上海成立了文物清理小組，對上海被抄家物資裡的書畫古玩進行鑑定以及清查，而萬育仁當時正好代表上海博物館參與這項清查工作。
一天中午，萬育仁來到倉庫對文物進行清理，結果當他在清理的時候，從旁邊一個棄置的垃圾筐中發現了一張捲起的“廢紙”，他撿起來翻開一看，看到紙卷的卷頭上有宋徽宗的瘦金體寫著：“王羲之上虞帖”。
看到上面的字後，萬育仁感覺卷面字跡秀逸逼人，非尋常之作，又看到卷頭上還鈐有圓形的雙龍印、政和、宣和的騎縫印，歷史基本功紮實的萬育仁一看到這些印章，立馬認出這些都是宋徽宗的收藏印章，他知道，這張捲起的“廢紙”絕對沒有那麼簡單。
《上虞帖上的印章》
萬育仁立馬拿著《上虞帖》趕回上海博物館，並找到相關專家進行二次鑑定，但可惜的是，上海博物館的專家仍舊跟第一次一樣，還是認為該手卷既不是王羲之的真跡也不是唐摹本。
專家二度否定，可是萬育仁的專業知識卻告訴他：該手卷無論從哪個方面來看，確確實實就是如假包換的唐摹本，在矛盾掙扎中，萬育仁最終還是決定跟從自己的內心，並作出了決定：他沒有聽從專家的意見將《上虞帖》交還給文物清理小組，而是偷偷地將它藏了起來。
萬育仁
三年後，也就是1975年，上海博物館的館長沈之瑜重回工作崗位，萬育仁聽說後知道機會來了，他將之前偷偷保管起來的《上虞帖》拿出來給沈之瑜看，沈之瑜看完後也很認同萬育仁，他說：
上海如果不能鑑定，那就送到北京去！
時任保管主任的馬承源聽說後，拍著胸口說：
用不著拿去北京鑑定，咱們上海有謝稚柳。
馬承源口中的謝稚柳那可是位大師，謝稚柳，原名謝稚，稚柳是他的字，是中國書畫大師，同時也是赫赫有名的書畫鑑定大家，他與被譽為中國20世紀最偉大的藝術鑑賞家、泰斗級的書畫鑑定家張蔥玉齊名，世有“北張南謝”之稱。
張蔥玉
沈之瑜派人將這幅《上虞帖》送到了謝稚柳家請他鑑定，這謝稚柳剛看到《上虞帖》，就立即拍案叫道：
上海居然也有這麼好的東西，現在我們也有王羲之了，雖然只是一件唐摹本，但也要作真跡看待。
十天後，謝稚柳又在這幅《上虞帖》的字心處發現了南唐“集賢院御書印”以及“內合同印”，這下他終於可以百分百肯定，該帖就是唐摹本，而不是什麼後來偽造的贗品。為了保險起見，沈之瑜還找來了現代軟X光等儀器對畫進行檢測，最終證實了該字帖就是王羲之《上虞帖》如假包換的唐摹本。
沈之瑜
這個訊息傳開後，上海的文物界都沸騰了，《上虞帖》是在1972年被萬育仁從倉庫的垃圾筐裡撿出來的，38年後，也就是2010年，王羲之的《平安帖》唐摹本在中國嘉德的秋拍夜場上，一舉拍出了3.08億的天價，有著相似規模的《上虞帖》也隨之水漲船高，身價也一度飆漲上了3億，不過如今《上虞帖》已經成為上海博物館的鎮館之寶，其人文藝術價值難以估量，絕非幾個億的金錢可以衡量。
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