對於每一位中國人而言，除了美國是最值得提防與重視的國家外，已經軍事衰落卻文化繁榮的日本，是最值得我們警惕的。雖然在二戰時期，日本妄圖獨吞中國，建立所謂“大東亞共榮圈”的野心在政治意義上是徹底失敗了，但是從日本政治界、文藝界各類極右翼分子（包括潛在右翼分子）看來，在文化上入侵中國，依舊是一個選擇。
對於不少人而言，“文化入侵”這個概念的淵源彷彿十分久遠，貌似可以追溯到古代時期。但真正瞭解歷史的人都清楚，實際上，這個概念最早是由民國時期的大量愛國青年，與陳獨秀為代表的革命先輩們，聯合提出的一種帝國主義國家對被殖民國家的“文化戰爭”戰略。而在這裡的帝國主義國家，就是指當時還處在大正、昭和年間的“日本帝國”。
當然，除了日本人外，當時諸如英國、法國、美國等侵略者們，也透過對中國輸出文化宣傳產品，聯合西方宗教勢力，對中國各地區有組織地傳播西方價值觀，妄圖讓中國人心甘情願地成為繼印度之後，“第二個英國女皇上的皇冠”。
值得我們注意的是，在當時，有不少中國有識之士提出，要聯合人民共同抵禦西方侵略者的文化戰爭時，也同樣要釐清一個概念，即“在保護中華民族傳統文化的同時，也不能全盤否定西方價值觀，要取其精華去其糟粕，讓中國以適合自己發展的方式，成為一個現代化的文化強國。”
由此可見，在這種客觀思想指導下的“文化抗戰”行動，不僅是切合當時的實際需求，避免原教旨主義、極端主義、激進主義的，也對今天中國人看待日韓、歐美文化的入侵，有一定程度的辯證性思維借鑑。
在瞭解日本的文化入侵時，我們希望每一位中國網友都明白，對海外文化的湧入切忌全盤否定，吸取百家之所長，融合中國優良傳統，形成本地特色；但對於夾帶私貨、不懷好意的侵入，我們應當禁止糟粕危害中國國家安全。
那麼，言歸正傳，雖然現在的中國已經走向了軍事、經濟崛起，但是中國在文化領域還在不斷髮展當中。這對現在的文化輸出大國日本而言，必然是一次“見縫插針”的機會。正因如此，日本政府對本國的文化輸出尤為看重，就算在“侵華行動”那次戰爭中，日本失去了一次軍事機會，但是在中國尚未徹底崛起的文化領域方面，日本人終究還是躍躍欲試的。以下三點滲透方向，對我們而言，最需要了解與警惕！
第一個滲透方向，就是從中老年人關注較多的嚴肅歷史、文化方向入手。多年以前，就有日本專家提出過“崖山之後無中華，明朝亡後無華夏”的荒謬看法。在他們看來，在崖山海戰結束，宋朝滅亡，蒙古人在中華大地上建立元朝後，中華文明就“不存在”了，就算明朝復興了一次，在清朝建立後，華夏最終還是徹底“滅亡”了。
然而，從現實情況來看，這種觀點是經不起推敲的。若中華文明真的在元清時代所滅，那現在的中華優良傳統之傳承，以及中華民族理念之根又是從何而來呢？像這種觀點，究其原因還是“日本亡華之心不死”的核心所在！日本人深知，若要消滅一個民族或文明，最好的辦法並不是屠殺其人種，而是滅絕其文化。
在二戰時期，日本人在佔領區大搞日文教育，給中國青少年灌輸日本文化，到了現代，日本人仍試圖在歷史文化領域對中國發起進攻，想透過混淆歷史真相，傳播歷史虛無主義思想，從而讓中國人在歷史文化領域全面混亂，從文化戰爭中達到“倭寇亂華”的目的。
而從目前的狀況看，中國已經有了強大的文化內宣實力，就算日本再怎麼從歷史文化領域滲透，諸如打著“中日文化交流”的名義，對某些中老年人強加“日本價值觀”等，然而，這對於中國政府的“大內宣行動”來看，無疑是徒勞的。畢竟，真正對中國人民好的，讓百姓感受到實惠的，是中國政府，而不是日本專家。
第二個滲透方向，則是從青少年感興趣的娛樂方面入手。眾所周知，日本在動漫、遊戲領域在全球範圍內都有著極高的熱度，甚至某些作品還超越了美國、韓國等文化輸出強國。平心而論，曾經的日本娛樂藝術界確實存在不少左翼反戰人士，他們的作品值得品鑑與學習，但是在右翼勢力興盛的當下，日本文娛內容總會不可避免在向中國輸出時，夾帶右翼思想的“私貨”。
這種右翼私貨一般反映在某些日本遊戲、日本漫畫、日本動畫番劇中，雖然目前來看，這種思想滲透很難被察覺，也很難說是否對中國年輕人有效果（注意：愛看日漫與敵視日本右翼分子的年輕人不在少數），所以像這樣的潛在思想滲透，通常都是潤物細無聲的。不過，恰恰是這樣潛在教唆“反華親日”理念，已經能對不少缺乏明辨是非能力的年輕人造成難以挽回的影響了。
例如在這些年裡，有坐擁上百萬粉絲的影片博主，為了吸引粉絲眼球，竟在某嚴肅場合跳日本“宅舞”，造成了惡劣的社會影響，該博主也在事後宣佈退網。
再者，各類新媒體平臺出現詭異的“精日分子”，叫囂支援日本、宣揚軍國主義思想，甚至還有現實中的精日分子身穿日本軍服，或是在私家車上貼反動詞彙。由此可見，像日本這樣潛移默化的，用娛樂產品滲透中國，無疑是極其值得我們警惕的！
第三個滲透方向，就是從“兒童思想”，或者說針對兒童的三觀塑造方面入手。例如，在中國兒童必然會接觸到的一些低齡向動漫方面，以及中國兒童很大機率會喜歡上得玩具、對兒童自身必然會了解的課外書等方面入手。
對於很多國人來說，中國是一個實實在在的玩具製造大國，但當中國負責製造玩具，而日本卻擅長“定義什麼是玩具”的時候，從文化滲透這一塊來說，中日兩國之間就已經有了一定程度的差距需要追趕。
早在冷戰時期，“動漫外交”就成為了日本右翼政府傳播日式價值觀的“文化戰爭武器”。對於日本來說，他們的自然資源是相當匱乏的，但是日本擅長加工製造，文化創作的實力，讓日本右翼分子們看到了野心實現的可能。
在多年以前，曾擔任日本外相的麻生太郎透過演講，就向世界宣佈過日本將會繼續用文化輸出的戰略，來宣揚“大和民族精神”，也正是在那時，日本提出了“動漫外交”的策略，妄圖用動漫文化的輸出，讓日本從中國大賺一筆的同時，又讓中國新一代兒童們熱衷於來自日本的低齡向動漫，希冀於用動漫，讓未來的中國人“成為日本精神之奴”。
從這三點原因來看，日本對中國的文化入侵，需要長時間保持，高強度輸出、廣泛覆蓋各年齡層人群（針對中國的中老年人、年輕人、兒童），才能達到初步滲透的效果。所以，這也是為什麼中國政府要整頓文化產業，打擊不良日本娛樂產品，引導符合社會主義核心價值觀內容之原因。
說起來，自從唐代開始，日本就一直對中華文明的深厚的文化底蘊、巨量的自然資源垂涎不已。只是現在的中日實力對比早已今非昔比（比起二戰時期來看），中國遲早會迴歸到屬於他的世界位置，而給混淆歷史、賊心不死的日本人，統共留下的時間“已經不多了”。在中國完全實現文化崛起，走向中華民族偉大復興後，日本還能用什麼東西來侵入中國呢？
