隨著接觸到的古代蜜蠟雕件的數量不斷增加，對這些優美的古董藝術品所展現的精湛技藝日趨折服。也曾經尋找優秀的雕刻工藝師來仿製這些珍品，但往往形似神非。看的好東西越多越感覺古人在做東西的時候是用自身的生命力在澆築，而不是追求做工的速度與數量。
請大家靜心欣賞一下 這些美麗的明清蜜蠟雕刻件。
明代獅形雕件，寬額大嘴，氣勢非凡。
明晚期持蓮童子，做工巧妙的是童子正面是蜜蠟，甩到背後的蓮花是琥珀，匠心巧妙。本身是通天孔，後被日本人買走打成了根付，可見即使是製作精細根付的日本人也對此我國古代蜜蠟雕件的工藝折服。
清代松鶴獻壽，中間一個孔洞很大，疑似是鑲嵌過珍珠或其他寶石遺留下的痕跡。
明代雙獸，兩隻巨獸相爭圖案。歲月磨平了它的稜角。
依舊是雙獸爭雄的圖案，個頭巨大，可能是帶飾元件。
幾隻明代巨獸，注意其脊背線條的雕刻，一下子將整體身條佈局表現的極其流暢優雅。
清代葫蘆佩，陰線雕刻雙鳳牡丹，通天孔的蜜蠟佩路份十分高。
清代雙龍捧壽雕件，是熟悉明清蜜蠟雕刻的朋友很喜歡的一種題材，這件個頭不小，巨龍張嘴咆哮，氣勢十足。
明代蜜蠟瑞獸雕件，這件雕刻精美，蠟質渾厚，值得一提的是其左下角的一塊凹陷並不是損傷，因為凹陷內部同樣帶工。分析可能是之前蜜蠟內部存在雜質，為了整體美觀而挖掉雜質。由此可見即使是官造品也會由於對蜜蠟材的質珍惜進行保料隨形雕刻，而不是將整體材料磨平之後雕刻，可見在明代特定的歷史條件下，禁止出海貿易中斷朝貢後，蜜蠟的庫存數量減少而變得格外珍惜。
清代寶相花雕件
清代雕件中，大部分都是將蜜蠟磨成中規中矩的形象之後進行雕刻，雕刻同樣精美，但相比明代依照料的形狀而設計出的各種瑞獸圖案，少了一分自由設計而多了一份雕刻工整。同樣也可以推斷出，清代特定歷史條件下，康乾盛世，貿易朝貢恢復，蜜蠟數量有所回升，所以可以准許這樣不保料的雕刻方法。
最後上兩件，蜜蠟珠子中的翹楚。一件是錦地雙龍，一件四隻雲鶴。工藝與級別都屬於市面上難得一見的珍品。
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