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潮劇盔頭是傳統戲劇角色身份的象徵，是潮劇藝術的重要組成部分。 |
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在盔冠坯外的紙板表面應鑲上花紋凸線是潮劇盔頭製作技藝比較考究功力的工序之一。 |
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陳衍庭和小女兒陳潔聚精會神製作著盔頭，父女倆配合默契。 |
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陳衍庭用小鐵鉗將盔頭零件進行加固組裝。 |
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文鳳冠是潮劇中為皇后、皇妃等角色專用，其製作最費工夫，由約70塊碎件組成。 |
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陳潔將沉重的盔頭進行“輕量化”改良，創作出精緻的迷你盔頭擺件。 |
盔頭，梨園行的行話，它是中國傳統戲曲中劇中人物所戴各種冠帽的統稱。有著500多年曆史的潮劇，其盔頭製作技藝與潮劇歷史同源，精緻中透著一股海濱鄒魯的靈氣。
在汕頭，有一位從事潮劇盔頭製作技藝老手藝人，40多年來一直將熱情傾注於此門技藝，在剪裁鏤刻、邊緣加固、彩繪組裝中，演盡人生百態。他是汕頭市級非物質文化遺產潮劇盔頭製作技藝專案代表性傳承人陳衍庭，今年74歲，其父親是已故潮汕知名木偶及劇裝藝人陳其盛。
走進陳衍庭家，50平方米的小屋裡，充盈著濃厚的文化藝術氣息。牆上掛著各式精緻的潮劇盔頭樣品，有包公帽、中軍帽、文鳳冠和大珠盤盔等，電視裡播放著潮劇經典劇目《換偶記》。陳衍庭正和小女兒陳潔、妻子趙岱麗圍坐一起趕製盔頭，三人配合默契。
受父親影響，陳衍庭讀小學時就對潮劇盔頭製作技藝頗感興趣，經常逃課到老市區的劇裝廠櫥窗前看工人制作劇裝，回家就自己似模似樣地製作起來。改革開放之初，古裝潮劇陸續重返舞臺，各潮劇團需要大批古裝戲服，陳家父子就開始從木偶製作轉向潮劇盔頭製作。
“所有盔頭的製作樣式都是按照潮劇劇情需要，嚴格按沿襲數百年的劇裝‘衣箱制’傳統套樣製作而成。”談及潮劇盔頭製作技藝，陳衍庭如數家珍。他介紹，基本製作流程包括紙板定型、剪裁鏤刻、縫線燙熨、帽盔邊緣加固、捏凸邊線及飾線、貼布、彩繪、帽盔內塗防溼漆、組裝等工序，手工技藝煩瑣。
陳衍庭還說，製作一頂盔頭至少需要3至4天時間，最難的就是在盔冠坯外的紙板表面應鑲上花紋凸線，即“捏凸”了。“捏凸”是潮劇盔頭的藝術特色，應用的原材料是骨膠攪拌大理石碎石粉而成的膏狀材料，經過隔水燉控制一定的溫度，透過自制的類似裱花筒的工具，用手按壓擠出線條形成勻稱的線條或圖案。
“潮劇盔頭是潮汕幾百年來的傳統文化，若丟棄這項手工技藝確實太可惜，孩子從小在我的薰陶下也願意學習。”陳衍庭自豪地說，訂單量多時，一家老少互相配合，很快就齊活了。他的盔頭工藝製品多年來不僅為廣東潮劇院專用，粵東、閩南以及香港、新加坡、馬來西亞等地的潮劇社團、戲班也慕名前來定製。2011年，“潮劇盔頭製作技藝”專案被列入汕頭第三批市級非物質文化遺產名錄。
令陳衍庭更為自豪的是，近些年來，他的小女兒陳潔在傳承傳統技藝的基礎上，不斷進行創新探索，嘗試創作更精緻的迷你盔頭擺件，同時加以包裝、附上簡介，將沉重的盔頭進行“輕量化”改良，為盔頭文化創新發展提供了更多的可能性。
文/圖：南方日報記者 張偉煒
