古斯塔夫·卡耶博特《特魯維爾花卉別墅大道》
布面油畫，60x73cm，1883年
在最近的拍賣排行榜中，古斯塔夫·卡耶博特的排名位置比梵·高還要高。那些大家熟知的作品常常是描繪城市景象，他還曾經擱筆一段時間，也曾記錄鄉間的恬靜生活。
城市與花園
卡耶博特常在畫布上表現印象派的經典主題 —— 城市背景下的現代生活，他以行人的眼光直觀細膩地描繪了巴黎的街景，完全不像莫奈或雷諾阿那樣，僅僅給人留下模糊的印象。
卡耶博特自畫像
在百花齊開的印象派中，能夠脫穎而出不是件簡單之事，可以得到眾多藝術家的認可也來之不易。卡耶博特不光與大家保持好友的關係，他更是推動者，也是被崇敬的物件。
當莫奈、雷諾阿的作品只是給人留下朦朧的印象，僅僅描繪鄉間，卡耶博特的畫面直擊了巴黎的街景，展現城市背景下的現代生活。《下雨天的巴黎街道》成為經典也是必然。
卡耶博特《下雨天的巴黎街道》
布面油畫，1877年
卡耶博特表現的方式是凝固的時刻，如相機快門的“咔嚓”去捕捉瞬間。不只是與眾不同的觀察物件，還有他的細膩刻畫。
所有的人物都有草圖，畫家在創作過程中不斷修改，核心人物的身上也隨創作有所調整，包括頭部的角度、衣服的皺褶、以及配戴的裝飾。
1877年的人物練習
畫面中至少有二十四個人物，來自不同的社會階層，其身份清晰可辨。從服裝細節可以判斷，大樓面前的兩個人不是情侶，而是街頭小販。
其他勞動者包括穿著寬鬆的白色工作服、淺色褲子、揹著梯子的工人，還有右邊入口處罩著圍裙的女人。
這些人不是能用攝影就記錄下來的，而是透過精細布置，將他們的階級和身份一一展現。
1988年，Jean Beraud描繪巴黎大街的作品
1872年，雷諾阿畫中的巴黎
卡耶博特筆下在陽臺上的人
卡耶博特筆下街上的人
大膽嘗試
卡耶博特的素描本
1883–1887年
雖然他的作品大多是油畫，但是在他隨手的畫本中還是能看到水彩的草稿作品。這對於卡耶博特來說是一次實驗性的記錄，他更願意刻畫戶外的景色，而且也不是為了後面作品的研究做鋪墊。
卡耶博特《柯蒂埃》，1883年
卡耶博特《陽臺上的男人》，1880年
至於這本有水彩有素描的本子是在什麼時候創作的？這要回到1881年，卡耶博特的一段經歷。他在巴黎郊區買了一個房子和兄弟Martial一起生活，他基本沒創作多少作品，這個本子記錄了他沒創作的那幾年。
卡耶博特《屋頂風景》，1878年
本中多是全景、肖像，花園的景色，樹、建築的細節，或者是一些臨摹。顯然，這能看出他從巴黎城市景象轉換了描繪物件。
卡耶博特《阿讓特伊的帆船》
卡耶博特《濱海維勒的別墅》
布面油畫， 64.8x81.3 cm，1880年
k卡耶博特《哈列夫街陽臺上的景色》，1877年
印象派的引擎
卡耶博特出生在巴黎的上流社會的家庭中。他的父親經營著家族的軍方紡織產業，同時也是塞納省商業法庭法官之一。他無疑是高速發展資本主義社會的寵兒。
20歲時，他獲得了法律學位，在畢業之後，他又在1870年至71年參加了普法戰爭。戰爭結束之後，在他參觀了雷昂·博納的畫室之後，決定去巴黎高等美術學院開始他的藝術生涯。
卡耶博特《奧斯曼大道陽臺上的男人》
布面油畫，116.5x89.5cm，1880年
卡耶博特《泳者》（游泳者），1877年
他結識了一幫印象派的好友。不像他們窮困潦倒，卡耶博特更多是花錢收藏這些藝術家的作品。1894年，他把個人收藏的印象派畫作全部捐贈給法國政府，其中包括雷諾阿經典之作《紅磨坊的舞會》和《鞦韆》、八幅莫奈包括《聖拉扎爾火車站》、七幅畢沙羅、兩幅馬奈包括《陽臺》、多幅西斯萊、塞尚的作品和德加的七幅彩鉛畫。
雷諾阿的《紅磨坊的舞會》
德加的《芭蕾舞舞女》
馬奈的《陽臺》
來源：中國水彩
