“作為一個年輕人，在國家需要你的時候，就應盡到自己的責任，完成歷史賦予你的使命！”
9月25日晚，史詩電視劇《火紅年華》（原名《大三線》）在CCTV-1黃金檔播出。這部“四川造”電視劇，講述在國家“三線“建設時期，金江市109冶金建設公司、川南鋼鐵、寶鼎煤礦等企業，從無到有，經歷輝煌與沒落，又在困境中積極轉型發展近半個世紀的故事。劇中，年輕的“三線”建設者們在深山紮根，洗冷水澡、住草房、點煤油燈學習的故事將觀眾的思緒拉回到了那個特殊的年代，紛紛感嘆“拍出了那個年代的艱苦”。
《火紅年華》的導演王文傑，曾打造出《孔繁森》《白眉大俠》《成吉思汗》等爆款作品，他所在的山影被譽為國內影視行業的標杆。在接受紅星新聞記者採訪時，王文傑坦言，《火紅年華》傳遞的勇於犧牲勇於奉獻的“三線”精神對當下仍有教育意義。“前些年什麼穿越呀、小鮮肉小鮮花啊佔據市場，挺悲哀的。你看我們小時候，說長大後想幹什麼，都是當工人、當兵、當科學家。現在的小孩，你問他長大後幹什麼呀，很多都是當明星。”在他看來，有些精神不應該被遺忘，創作者也不能只是拍一些娛樂性很強的東西。
《火紅年華》是近年來少有的表現“三線建設”的電視劇，劇集以上世紀60年代開始的“三線”建設為背景，以十九冶、攀鋼、攀煤等位於四川的著名“三線”工業企業為原型，展現了一大批意氣風發的建設者們來到溝壑縱橫的攀西大裂谷深處，克服重重困難，將一片不毛之地建設成為新興工業城市的故事。
劇集一開篇，來到“川南鋼鐵”工地考察的大學生夏方舟就因為起重機超負荷運載的問題，和負責指揮的陳國民師傅“槓上了”。作為大學生的夏方舟嚴謹，卻對實際情況不瞭解。老工人陳國民，則用實踐中磨礪出來的本事，給夏方舟上了一課。
《火紅年華》劇照
接下來的鏡頭，則讓觀眾回到了那個熱血的年代：參與“三線”建設的大學生們來到山裡，住的是草房，用的是金沙江裡的冷水。隨時停電，只能點著煤油燈看資料……
《火紅年華》的導演王文傑來自國內知名影視製作單位山影，曾拍攝過《孔繁森》《白眉大俠》《成吉思汗》《都是一家人》等作品，憑藉僅6集的《孔繁森》，王文傑收穫了“飛天獎”“金鷹獎”等重磅獎項。值得一提的是，《孔繁森》的攝影，就是後來打造出《北平無戰事》《琅琊榜》《山海情》等爆款劇的導演孔笙，那時他還只是一名出色的攝影師。《白眉大俠》拍攝時，《大江大河》《山海情》的製片人侯鴻亮彼時只是副攝像。
2018年，成都著名製片人陳永寧、趙明找到王文傑，邀請他拍攝著名作家、編劇革非花了數年時間採訪創作的《大三線》，“看到劇本時我還是挺激動的。編劇花了六七年時間採訪，寫得比較紮實，故事啊、人物啊都挺有感染力。”王文傑最受觸動的是劇本中因“三線”建設而犧牲的烈士們，“他們年紀輕輕就背井離鄉，來到這麼一個艱苦的地方打拼，還沒看到成果就犧牲了”。
《火紅年華》劇照
王文傑所在的山影是業界公認的最擅長拍攝正劇的團隊。但2018年的國內影視圈，正是浮躁的時候，最受關注的是流量演員、小鮮肉、玄幻劇、偶像劇……這樣的影視環境讓王文傑不太適應，“全都是上天入地、穿越的劇，什麼小鮮肉啊，小鮮花……都是這些佔據市場，挺悲哀的”。
然而，王文傑在《大三線》的劇本中，看到的是創作的踏實，是溫暖的現實主義創作態度。他告訴紅星新聞記者，山影之所以成為業界標杆，重要的傳統就是一定選擇有溫度、有正能量的劇本，不碰那些亂七八糟、蹭熱點的東西，這一傳統從上世紀80年代至今，一直在堅持。對於主旋律劇的把握，山影人也有自己的堅持。“我們拍攝主旋律的動機，一定是喜歡，肯定要選擇我們喜歡的題材，不是說給錢就拍。”
開機之前，王文傑查閱了大量關於“三線”建設的資料，還專程到攀枝花采訪了一些老工人、老幹部，瞭解當年的情況，前後花了一個多月。他至今還記得在攀枝花的“三線建設博物館”裡，看到當年建設者雕塑、浮雕後的激動心情，再看看現在的攀枝花，心裡只有兩個字——震顫。“從無到有。一開始攀鋼就是佔地面積僅有2.5平方公里的弄弄坪，這麼一個地方，後來慢慢建成了一座城市。”王文傑笑言，拍攝的幾個月裡，自己已經愛上了被譽為“康養之城”的攀枝花，想在這兒買房。“30多集的時候，我們就寫到攀枝花已經是知名的康養中心了，非常適宜居住。這裡的人也是天南海北的，各種文化都在這個城市展現著，挺好的。”
《火紅年華》劇照
作為一部表現上世紀60年代工業建設的電視劇，拍攝中最困難的就是復原當年的場景和找到當年的大型器械，“（上世紀）六七十年代的大型裝置、機器幾乎沒有了，我們都是全國各地去尋找，包括影視城存留的，我們租過來用。”讓王文傑有些遺憾的是，由於找到的大型裝置數量太少，遠遠沒達到當年“好人好馬上三線”時那種氣魄。在攀枝花，一些老廠房、辦公樓也很難找到，最後劇組只好轉戰成都，才算完成了這些畫面。“要找到當年的那種感覺太不容易了。”
在看劇本時，王文傑就對劇中幾位年輕人的犧牲印象深刻，在拍攝時，這幾場戲的處理也費了一番心血，如李心梅、陸汀蘭等人的犧牲，“拍攝當中，我也是含著淚完成的”。
王文傑（紅衣者）正在給演員說戲
接受紅星新聞記者採訪時，王文傑反覆提到“三線精神”，沒有“三線”建設者的犧牲和奉獻精神，就沒有現在的攀枝花，這也是他在拍攝《火紅年華》時，想要傳遞給當下年輕人的最重要的思想核心。“你們都能看到，建設者們一開始去的時候連電都沒有，現架的電線。住的是茅草房，如果有人抽菸、點煤油燈看書啥的，就很容易失火，劇中我們表現了兩次失火。”王文傑說，到了第十集以後，大家才住上水泥板蓋的房，但吃的依然是粗茶淡飯，大多時候都是白菜豆腐。工作艱苦，住得也不好，但是就有一根弦兒支撐著他們，那就是奮鬥精神，奉獻精神。“國家建設，沒有奉獻精神肯定是不行的，這些年輕人為了建設自己的祖國，不惜犧牲自己的青春，甚至還獻出了生命，真的是無怨無悔去做這件事，這就是‘三線精神’，這就是一種奉獻精神，就是一種責任，一種家國情懷。”
《火紅年華》劇照
拍了多年正劇的王文傑坦言，電視劇一定是具有相當教育意義的，作為從業者那就必須有弘揚正能量的精神，“現在國家也在整治，影視環境也慢慢恢復了。你看我們小時候，說長大想幹什麼，都是當工人、當兵、當科學家、當老師。現在的小孩，你問他長大幹什麼呀，那就說要當明星。所以說，我們的創作對於孩子的影響是很大的”。
王文傑認為，在《火紅年華》裡，除了對“三線精神”的讚揚，還有對英雄的塑造，這些英雄就是普通人，就像夏方舟說的，個人理想關乎於國家命運，國家命運連著個人命運。願意為國家命運奮鬥的普通人，就是英雄，“我們要弘揚正能量，沒有英雄能行嗎？”
紅星新聞記者｜ 邱峻峰
編輯｜ 李學莉
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