稷山青龍寺位於山西稷山縣城4公里外的馬村西側。雖然夏日驕陽似火，但青龍寺被一片鬱鬱蔥蔥的棗樹林包圍，顯得極為清涼。寺廟前有兩個鐵獅子，風吹日曬已經鏽跡斑斑，它們身後的一排石階，則直通山門。
青龍寺門票為20元，由於目前遊客稀少，門口的工作人員只有兩位，她們認真地驗過筆者及朋友的行程碼和健康碼，才讓我們買票進入。據景區接待人員介紹，青龍寺建於唐代，後重修於元代，曾經香火鼎盛，只是在經歷了千百年來的地震、動亂後，大多數建築被毀，目前僅存三大殿，是青龍寺有廟以來最小的規模，所以很少有人知道。
青龍寺最著名的就是大殿內的壁畫，壁畫有一部分為元代所作，距今八百多年，比芮城永樂宮壁畫的年代還早幾十年，每一幅都是國寶級文物。“相傳這裡的壁畫是師傅畫的，永樂宮壁畫是徒弟畫的。整體來說，這兩個地方的壁畫，繪畫手法都極為相似，年代也接近。因為後期被毀，目前留存的多為明朝重繪。”工作人員介紹說，青龍寺壁畫之所以沒有永樂宮有名，是因為青龍寺一度曾是村子裡的學堂，孩子們在壁畫上寫寫畫畫，毀壞了不少，後又難以修復，造成目前的殘缺不全。
壁畫位於三座大殿四周的牆壁之上。工作人員開啟殿門，細心地囑咐我們，讓眼睛適應一會兒黑暗的環境後再看壁畫。原來，為了更好地保護壁畫，大殿常年關閉大門，殿內也沒有人為安裝照明燈光。我們靠著微弱的自然光，用逐漸適應黑暗環境的眼睛努力端詳，只見一幅幅精美的人物壁畫躍然眼前。這些800多年前的壁畫，因為畫匠採用礦物質顏料作畫，使得幾百年後，依然線條流暢，色彩鮮豔。
一般來說，植物顏料的顏色會更亮麗些，但是不持久，而礦物顏料是從礦石中提取出來的，著色力好，主要色彩有石青、石綠、石黃等。在考古發掘的文物中，礦物質繪製的畫作，顏色儲存得都非常好。據瞭解，在古代，礦物顏料製作的工序和週期都比較長，加上原料提煉技術不成熟，歷朝歷代都很貴重，一度是有錢也買不到的奢侈品。可以說，礦物顏料雖歷經千年，但至今仍是現代人常用的顏料之一。
使用彌足珍貴的礦物顏料，繪製了三座大殿的壁畫，青龍寺堪稱“豪”氣。在青龍寺壁畫中，最著名的就是水陸畫，人、釋、道三家人物混在一起。一般人物都在最下面一層，我們能夠清楚地看到接近地面處，有諸葛亮、張飛等歷史人物。順著工作人員的指引，我們看到了菩薩、元始天尊、歷朝歷代的皇帝及功臣等。人神出現在同一面牆壁上，看起來熱鬧又怪異。圖為遊客在觀看寺內的宣傳材料。
殿內光線昏暗，想要看大門門梁處的壁畫，幾乎不太可能，為了更好地展示出壁畫的特點，工作人員準備了一面鏡子，藉助鏡子的反光，筆者看到一副《西遊記》師徒三人的畫像。“為什麼是師徒三人呢？這裡面沒有豬八戒。我們知道吳承恩是明朝人，但是這些壁畫是元代的，從這裡就可以看到西遊記是民間故事，而吳承恩只是整理出書。”一名工作人員介紹。圖為寺內翻拍的《唐僧取經圖》。
筆者在牆壁上看到，部分壁畫處赫然有著手寫的文字和塗鴉，有的地方還有一排鑽孔，那是當年孩子們上學時掛書包的釘子孔洞。不知道是福是禍，因為學堂的緣故，壁畫被毀掉了部分，也是因為學堂的緣故，青龍寺在特殊的歷史時期才得以保護。
在大殿壁畫的中央部分，還能看到上面有著一塊一塊的空缺，那是當年侵華日軍盜割壁畫的罪證。據說被盜割的壁畫現在收藏於東京博物館。雖有追回的部分壁畫，但被生硬地拼接在牆壁上後，拼接痕跡非常明顯。“追回來後不好拼接，技術不行。為了修復這些壁畫，我們請過很多專家，但是專家們來了之後，都紛紛搖頭，不敢動。”工作人員說，主要是修復工作太巨大了。
工作人員介紹，幾年前，專家們嘗試著掃描壁畫，但工作進行完畢後，壁畫部分略有呈現，但不盡人意。由於壁畫年代久遠，加之技術有限，青龍寺壁畫的保護工作只能停滯不前，修復僅限於此。為了做好日常保護，大部分時間，殿門都是關閉狀態，每年只有一些美院的學生來臨摹。走出青龍寺，筆者和景區工作人員一起感慨，文物修復工作，任重道遠啊。大河鄉土原創作品，未經授權禁止轉載。
