王蒙字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，元末明初畫家，趙孟頫的外孫。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。王蒙與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。現在介紹其人的山水畫作品。
東山草堂圖 元代 王蒙
此圖是王蒙三十六歲（1343年）時所作。畫中茅堂隔水，背山重疊，磊石、布屋、開湖，形制皆偏向於方正。通幅用筆，皆切實而穩厚。樹幹鉤藤，山間苔點，極細微處，均無輕縱之筆，別有一種穩重蒼鬱的意象。後人中如沈周等，得力於此者甚多。
夏山高隱圖 元代 王蒙
此圖中崇山峻嶺，瀑布孤懸。下方房舍分為兩區，右側屋內高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盤侍奉左右，屋外一童子正在調鶴,庭前草樹叢密，山溪流淌，橫臥溪上的小橋將兩處屋舍連線。左側屋內一婦人正在勞作，庭中小犬靜臥，呈現出一派靜謐清幽的意境。林間小路上，一著官服之人捧敕而來，似徵召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官員。中部山路曲折，溪水潺潺，觀舍隱現於松蔭林木之間。上部山巒疊起，瀑布飛瀉。此圖代表了王蒙畫風成熟時期的典型風格，
秋山蕭寺圖 元代 王蒙
至正二十二年（1362年），王蒙在鄒復雷的蓬蓽居作這幅畫。畫中墨色由淺而深，用焦墨的地方甚多。皴紋的用筆非常繁複，毫不紊亂，特別能表現出山林茂密蒼鬱的感覺。
丹山瀛海圖 元代 王蒙
此卷畫海邊起伏的山巒，層層深入，海面縹緲空闊，帆檣隱隱，用筆作屈曲體，出於董源，是王蒙別具一格的作品。王詵畫有多卷瀛海圖，王蒙此卷在構圖上多有相似，或是王蒙借古開今之作。
西郊草堂圖 元代 王蒙
圖中深秋茂密的林陰下有茅舍數座，一老翁坐室內案旁讀書，旁屋內二仕女侍讀。門前清溪潺潺，小船停泊著。屋後平湖汀渚，一葉輕舟載客行於湖心，打破了畫面的沉寂。遠方群山煙林，意境清幽。全圖筆墨工細秀逸，構圖新穎，為王蒙山水畫精品。
深林疊嶂圖 元代 王蒙
圖繪疊嶂深林，溪橋過客。於溪山深處，村舍水榭櫛比鱗次，愈見其深邃。通幅皆用中鋒溼筆，生動而有力。
夏日山居圖 元代 王蒙
此圖繪長松高嶺，山塢人家。半敞的房舍中一位懷抱嬰兒的婦女正在來回踱步，哄兒入睡，極富生活情趣。王蒙的作品雖多描寫高士隱居生活，但其中往往蘊含俗世的生活情趣，這在某種程度上可以說是畫家入世情結的一種流露。
溪山高逸圖 元代 王蒙
圖中高山聳立，山頭層層疊疊，樹木蒼茫，一線飛瀑直落而下，水珠四濺，山石中部又一飛泉，從巖間淙淙湧出，溪間奔湍，沿山腳蜿蜒曲折地流注而下，古松掩映草堂，堂內有高士端坐，書童相伴。
葛稚川移居圖 元代 王蒙
此圖描繪的是晉代著名道士葛洪攜家移居羅浮山修道的故事，截取了葛洪在移居路上的一段情景。畫面以山水為主體，重山復嶺，丹柯碧樹，飛瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。全畫構圖繁複，但層次井然，飛瀑、山徑引導觀者的視線層層深入，使畫面氣脈貫通，雖滿而不迫塞。
具區林屋圖 元代 王蒙
這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地擺脫了自然景象的拘囿。全作的構圖幾乎密不透風，但因畫家有虛實相濟的觀念，故在畫幅的左上角營造出「透」的部分，使得全作毫無迫塞的感覺。
荊溪溼翠軸 元代 王蒙
青卞隱居圖 元代 王蒙
圖繪浙江卞山的景色，山峰巒曲折盤桓，重疊崢嶸，氣勢雄奇秀拔。山間林木茂密，山徑迂迴，飛瀑高懸直注。山腳下有客曳杖而行，山坳深處茅廬數間，堂內一人抱膝倚床而坐。
春山讀書圖 元代 王蒙
圖中松林中有茅屋數椽，有士人讀書其間，水邊茅亭裡又有閒坐觀賞之士，環境十分幽靜。用筆凝練飛動，沉著有力，山石苔點全學巨然用破筆點出，益見山容的渾厚蒼茫。
秋山草堂圖軸 元代 王蒙
林泉清趣圖 元代 王蒙
圖繪崇山密林，一道瀑布自山澗飛奔而下，直擊山石，如雲霧散開，山腳下平坦處一宅院依山水而建，屋內人影綽綽，院中一人忙碌；近處一士人向亭中走去，一童子手抱雨傘緊跟其後，一鶴立於士人旁，很是亮眼。
層巒聳翠軸 元代 王蒙
松窗高士圖 元代 王蒙
圖繪松窗高士，濯足滄浪。用筆松秀而筆力精絕，董其昌以為黃鶴山樵得意筆，知言也。
桃源春曉圖 元代 王蒙
本幅寫陶潛《桃花源記》之景色。春光明媚，漁郎撐棹，徐行於溪水之上。兩岸桃花齊綻吐英，遠山疊嶂，山頭苔點繁密，為一煥發回春的景象。此作山石、樹木層疊，構圖繁複，無迫塞之感。皴山畫樹，層層點染，筆墨蒼潤，有古雅之趣。
琴書自娛圖 元代 王蒙
圖繪山峰高聳，山巒連綿，山腰處一人擁琴端坐，童子掃階前落葉；山腳樹林中小道上行二人，一人騎馬，一人抱琴，相向而來。
太白山圖卷 元代 王蒙
圖繪浙江太白山天童寺一帶的景色，其中主要是天童寺前面長達10公里的蒼莽松林，松林蒼鬱茂密，寺廟樓閣、草堂屋舍，隱約可見。全圖近處青松夾徑，畫中人物往還其中；遠處山巒綿延，屋宇良田錯落其間。畫面著色較重，山青葉紅，一派山間田園秋景。
