《清明上河圖》一共有三個知名版本：宋代張擇端、明代仇英、清院本版（清宮畫院五位畫家合成）。

刺繡 《清明上河圖》

張擇端的《清明上河圖》大家都知道，這是一副享譽世界的藝術珍品，描繪了北宋汴京（今開封）清明前後的風俗民情。

《清明上河圖》全卷長5.287米、寬0.248米，共繪有人物824位，牲畜60餘匹，木船20多艘，各種房屋瓦舍、道路交通，面面俱到，處處精細。

我們今天就一起來看看明朝著名畫家仇英繪製的《清明上河圖》，裡面人物更加生動，場景更為豐富，色彩更為豔麗。雖然是在宋朝張擇端的《清明上河圖》的基礎上進行臨摹創作的，但卻不失為一副大氣磅礴的傳世之作。

圖更長、人更多、色彩更豐富

仇英的《清明上河圖》長9.87米、高0.3米，畫中人多更是多達2000餘人，場景豐富多彩，人物姿態生動傳神。整幅畫卷採取的青綠色，畫面也更加輕快。

這幅典型的江南水鄉風俗畫，有天平山、運河、古城牆，都是當時蘇州代表性的建築。市井繁華熱鬧，來往行商絡繹不絕，庭院閣樓，房屋瓦舍鱗次櫛比。

從畫卷來看，我們可以清晰地辨別出當時蘇州作為國家重要的賦稅中心，是多麼的繁華熱鬧。

商業繁華，行業分明

將畫卷放大，我們可以清楚的看到車馬行（租車公司）、糕點鋪、古玩店、花卉店、金銀器具店、酒坊、雨具店、女紅銅針店、麵館、鞋店、書店、肉鋪、茶榭，甚至還有打折促銷的廣告牌（簡直就是500年前的“二元店”），各行各業應有盡有。

市井氣息十足的畫作，從招牌到店內的陳設，不難發現當時的商業還是相對發達的。各家店鋪不僅有好聽的店名，更有類似於“廣告語”的招牌，而內部陳設也能看出對後世店鋪經營的影響。

人物栩栩如生，生活姿態細膩

就像張擇端的《清明上河圖》一樣，仇英筆下的市井人物形象一樣的生動傳神。

幹活偷懶的工人，扛著木樁依偎的“銷魂”神態；姿態妖嬈的船伕躺在船頭休息，無聊地看著岸上的活動；公開哺乳的婦人，也許那個時代並不像大家認為的那麼的保守；生意慘淡的店家，枯坐在前臺癔症；高門大院裡的姑娘們將鞦韆蕩起；青樓與書院的一牆之隔……

市井百態，形形色色的人物，士農工商，男女老少。在等級森嚴的時代，不同的身份地位，代表了不同的人生命運。牆裡的姑娘想出去看看外面的熙攘街道，花樓的女子想做那深閨的姑娘。

城市特色鮮明，行業細分化明顯

蘇州城的織造業不管是在當時還是現在都是首屈一指的，所以以織造為中心邊緣行業不斷出現。像“女工銅針”、“染坊”這種極具特色的店鋪畫面躍然紙上。

青樓、花船這樣在當時的合法產業也是層出不窮，伴隨著文人騷客的吟詞弄曲，真真一副祥和之象。

除了這些城市軟文化，“衣食住行”這樣的硬標準也讓人眼前一新。

在醫療行業“兒科診室”“男科婦科”已經出現細分化，專業的醫者治療專業的疾病，再也不像是電視劇裡的，一個大藥鋪，一個坐堂大夫。

社會娛樂活動豐富多彩，500年前的套圈

第一次發現圖上竟然有“套圈”這種現在依然活躍在我們生活中的遊戲，還是感慨了一下。明明大家都知道，一般人都套不中，但是還是一直有人去嘗試，在這裡我們找到了答案，這畢竟是500年前（也許更久）就已經備受喜愛的娛樂活動了。

而像街頭雜耍、摔跤、蹴鞠、皮影戲、露天戲這種市井活動往往都能吸引行人駐足。上層人士喜歡的品茶、下棋、跑馬只能是一種可以遠觀，卻永遠接觸不到的世俗幻想。

仇英的《清明上河圖》不僅人物眾多、活動場景眾多，對後世的歷史研究更是價值滿滿。不同階層的衣著打扮、行為習慣、飲食習慣、出行方式，林林總總我們都能從圖上發現端倪。

坐著人力車出行的鄉紳，這車估計是租車店的。

街頭打架的小民形象，光膀子抓頭髮，竟是祖傳的手藝。

高門大戶的仕女與街頭的農家百姓形成了鮮明對比。

生活在漁船上的漁民，以船為家。

仇英的《清明上河圖》裡面還有很多的鮮活有趣的故事，文末我會再新增幾幅。一張長達9米的畫卷，2000多個人物，將明中期蘇州城裡的高門宅院、郊外的鄉紳小院、酒肆茶榭、商販店鋪、市井遊戲、貴族奢華林林總總，各階層、各行業、多個生活場景進行了細緻全面的描繪。

它是繪畫界的精品，更是歷史的傳承。