【中華珍寶館】
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十二世紀中葉，跨越兩宋的巨匠李唐謝世，劉松年、馬遠等後繼者尚未成名，在這段似乎空白的時間中，南宋畫壇活躍著一批承前啟後、繼往開來的實力派畫師，其中最具代表性的一位即是蕭照。
蕭照，字東昇，出生于山西陽城，生卒不詳，大約活躍於南宋建炎、紹興年間（1127-1162）。擅畫山水，“尤喜為奇峰怪石，望之有波濤洶湧，雲屯風捲之勢”。他早年的畫風傳襲自其老師李唐，造型嚴謹、墨氣凝重；中期自出機杼，熱衷擷取式的構圖與濃淡相宜的氣氛；後期則完全顯露雄逸簡放之氣。
不僅如此，蕭照拜師李唐的經歷極富傳奇色彩，更備受宋高宗趙構賞識，於李唐之後引領畫院風氣，本期「大觀 | 蕭林晚照·南宋蕭照特展」，即以其出身、師承與同帝王之間的密切關係切入，呈現蕭照的藝術。
蕭照《關山行旅圖》
臺北故宮博物院藏
24.2 x 26.2 cm | 絹本 設色
改變整個中國歷史的“靖康之難”，發生於公元1127年，置身這一龐大歷史背景之下，蕭照亦成為其中的角色之一，留下傳奇般不同尋常的經歷。
據莊肅《畫繼補遺》、夏文彥《圖繪寶鑑》等古代畫史記載，靖康年間，隨著汴京城破，大批北宋遺民南渡，李唐也在其中。他行至太行山時忽遇匪盜，後者劫掠其所攜帶的行李財物，發現不過是筆墨紙硯。
匪盜問其姓名，得知是名手李唐，當即金盆洗手，拜入李唐門下，隨之一同南渡。李唐則“感其生全之恩”——即感謝後者的不殺之恩，將畫技傾囊傳授。
這位別具慧根的盜匪即是蕭照，可能正是他在太行山中被迫落草為寇的經歷，以及隨其師父李唐逃難的旅程，展現在他的傳世畫跡《關山行旅圖》中。這幅收藏於臺北故宮博物院的冊頁，正描繪出真實的太行山山形地貌，而其中向遠處蠕動的行旅人馬，則正暗喻北宋遺民逃難的歷程。
靖康中，中原兵火，（蕭照）流入太行山為盜。一日，群盜掠到李唐，檢其行囊，不過粉奩畫筆而已，遂知其姓氏。照雅聞唐名，即辭群賊，隨唐南渡，得以親灸。
——莊肅《畫繼補遺》
蕭照，濩澤人，頗知書，亦善畫。靖康中流入太行為盜，一日掠至李唐，檢其行囊，不過粉奩畫筆而已，叩知其姓氏，照雅聞唐名，即辭賊隨唐南渡，得以親炙。唐感其生全之恩，盡以所能授之，紹興中，補迪功郎畫院待詔，賜金帶。
——夏文彥《圖繪寶鑑》
蕭照《山腰樓觀圖》
臺北故宮博物院藏
179.3 x 112.7 cm | 絹本 設色
作為李唐的嫡傳弟子，蕭照早期的畫風幾乎完全來源於李唐山水。不僅面貌與技法高度一致，其展現出的審美趣味與藝術追求也如出一轍。
作為北宋宣和畫院的遺臣，李唐的畫風以《萬壑松風圖》為代表，氣勢雄厚、筆墨勁健，以猶如斧鑿之跡的“小斧劈”皴法與密不透風、充滿壓迫感的畫面空間著稱。
李唐《萬壑松風圖》
臺北故宮博物院藏
187.5 x 139.8 cm | 絹本 設色
與此同時，上承范寬、郭熙的光芒，李唐也忠實於中央主山式的畫面構圖，哪怕其南渡之際所作的《江山小景圖》，依然能在畫面中較為重要的位置找到主山所在。
李唐《江山小景圖》
（請將螢幕向左翻轉）
臺北故宮博物院藏
49.7 x 186.7 cm | 絹本 水墨
蕭照完全繼承了李唐的技法與審美，但它在構圖上產生了新的變化——例如其留下款署的傑作《山腰樓觀圖》，畫中主山被偏置畫面的一側，而將更多空間留於筆墨簡淡、意境悠遠的隔岸煙景，極大拓展了畫面空間的深度，顯現南宋“半邊式”構圖變革的濫觴。
蕭照《江山樓觀圖》中的半邊式構圖
另有幾件不具款署的畫作，同樣可能源於蕭照之手。它們一類體現出與《山腰樓觀圖》極其接近的畫風與構圖思路，在再現李唐面貌的同時，加入南渡後期畫師對於山水的新理解，例如北京故宮博物院收藏的《秋山紅樹圖》與臺北故宮博物院收藏的《秋林飛瀑圖》。
佚名《秋山紅樹圖》
故宮博物院藏
197.8 x 111.8 cm | 絹本 設色
蕭照《秋林飛瀑圖》
臺北故宮博物院藏
181 x 99.5 cm | 絹本 設色
這兩件作品很可能出自蕭照之手，與《山腰樓觀圖》並列，“點畫間透露出蕭照剛勁魯直的筆法與沉厚濃重的墨法”（餘輝《李唐與後李唐時代的山水畫》），尤其可以從水流、窠叢、點葉見出三者的共同之處。它們的皴法同出於李唐，但更強調筆勢，且收筆處下壓筆鋒，令人想起歸入李唐名下的另一件畫作《仿范寬溪山獨釣圖》。
李唐《仿范寬溪山獨釣圖》
弗利爾美術館藏
32.4 x 85 cm | 絹本 設色
另一類則為李唐畫風的發揚，即運用李唐的技法，以及其開創的融合人物、山水的複合型畫格，表達新的主題、創作新的畫面。例如天津博物館收藏的《濠梁秋水圖》，以及它的複本《秋林觀泉圖》。
李唐《濠梁秋水圖》
天津博物院藏
22.7 x 104.72 cm | 絹本 水墨
佚名《秋林觀泉圖》
故宮博物院藏
24.7 x 112.3 cm | 絹本 設色
蕭照與李唐南渡後，在江南共同度過一段“早知不入俗人眼，多買胭脂畫牡丹”的艱難歲月，隨後李唐重歸畫院，引領一時風氣。蕭照也於紹興中葉補迪功郎，躋身畫院待詔。
李唐南渡已逾花甲，漂泊十年重見高宗趙構時更近耄耋之年，隨著李唐辭世，他年輕的弟子蕭照很快代替了老師的位置，成為宋高宗賞識與信賴的畫師。
據葉紹文《四朝見聞錄》記載，高宗曾命蕭照於西湖孤山涼堂畫素壁四堵，蕭照領命後，請帝王賜酒四鬥，時間每過一更，蕭照即飲酒一斗，隨之畫成一壁，四更過去，四斗酒盡，四壁已然畫完。可見其不凡的畫技與同帝王間密切的關係。
即便在禪讓帝位之後，趙構依然欣賞蕭照，在他的授意之下，蕭照留下著名的《中興瑞應圖》，以繪畫記錄宋高宗趙構不算光芒耀眼、但也跌宕曲折的一生。
蕭照《中興瑞應圖》
龍美術館藏
34.5 x1463.3 cm | 絹本 設色
同時，蕭照後期趨於簡逸的畫風，亦展現於一些南宋常見的團扇形制之中，如遼寧省博物館收藏的《紅樹秋山圖》團扇，即以輕快靈敏的筆墨，描繪秋日山澗覓渡之景，很可能出於當時宮苑審美風氣使然。
蕭照《紅樹秋山圖》
遼寧省博物館藏
26.7 x 27.2 cm | 絹本 設色
而另一件《秋江暝泊圖》團扇，採用與前幅幾乎一致的筆法與構圖，大約也是蕭照筆下不具款署的畫跡之一。其上正留有其知音趙構的題跋：“秋江煙暝泊孤舟”，成為帝王與畫師間一段佳話的見證。
佚名《秋江暝泊圖》
故宮博物院藏
23.7 x 24.5 cm | 絹本 設色
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