現如今人們提及徐克，總繞不開他的武俠片。
確實徐克在華語武俠片領域造詣非凡，曾在九十年代引領港臺武俠片潮流。
但其實，除了武俠片之外，徐克同時也是一位不折不扣的邪典電影導演。
人稱徐老怪的徐克，從來不吝惜在自己的作品中展現對恐怖、驚悚電影元素的狂熱。
比如：徐克監製的《妖獸都市》、《殭屍大時代》等等。
而早在入行之初，徐克便以拍攝驚悚題材而成名，但這些作品卻經常被低估和忽視。
本期本期的「邪典電影大賞」，就來回顧一部徐克早期導演作品《地獄無門》。
影片的創作靈感來自於魯迅筆下的名篇《狂人日記》，徐克將其改編成了一部雜糅了驚悚元素的另類黑色喜劇，但因題材詭異，風格異常，故事中涉及的人吃人情節更是在當年上映後引發了巨大爭議，因而導致電影票房慘敗！
《地獄無門》
We're Going to Eat You
本片上映於1980年，由思遠影業出品。
導演兼編劇都是徐克，本片和《蝶變》、《第一型別危險》合稱徐克的「混亂三部曲」。
1977年，徐克加入佳藝電視臺，拍攝武俠劇《金刀情俠》，由此嶄露頭角，並因此得到了著名製作人吳思遠的賞識。此前吳思遠曾支援成龍拍攝《蛇形刁手》和《醉拳》，讓成龍一躍成為動作巨星。
1979年，在吳思遠的支援下，徐克拍攝了電影處女作《蝶變》。
作為新人導演的徐克，試圖顛覆傳統的港產武俠片的型別風格，《蝶變》以古龍小說為骨，同時借鑑了希區柯克的名作《群鳥》，在故事上融合懸疑探案和武俠動作元素，開啟了當時新浪潮武俠片的先河。
《蝶變》因為過於超前的畫風和故事，在上映後票房慘淡，但好在口碑不俗，尤其是當時的評論界一片讚揚，當時最著名的電影雜誌《電影雙週刊》甚至將其評為：年度十大佳片之一。
也因此，《蝶變》的失手並沒有讓徐克完全灰心，秉持著一位年輕導演的銳氣與鋒芒，次年徐克又推出了一部更加前衛另類的邪典動作片《地獄無門》，這是一部畫風更加邪門、故事重口又暗黑的電影。
電影以魯迅筆下的名作《狂人日記》為靈感，向來喜歡劍走偏鋒的導演徐克和編劇司徒卓漢又發揮腦洞，將其杜撰改編成了一部舊社會的黑暗寓言，透過一個“人吃人的故事”，對人性的醜陋進行了諷刺。
影片的主演陣容頗值得一提，男主角徐少強是當時著名的武打明星，當時已經憑藉亞視武俠劇《天蠶變》而爆紅，反派扮演者也是港片中的熟臉高雄，代表角色是亞視《精武門》中的霍元甲和焦恩俊版《小李飛刀》裡的“上官金虹”。
值得一提的是，影片中的男二號，飾演江洋大盜勞力士的演員是黃錦燊。他既是資深演員，同時也是職業大律師，而他除了演員身份外，更知名的身份則是趙雅芝的老公。
電影片頭，刺眼的血紅色背景中，八個大字映入眼簾：
本片故事，全屬假設，如有雷同，乃屬不幸。
看似是在宣告故事純屬虛構，但看過全片後會發現，影片完全是一部暗黑寓言。
時間是民國初年。
某座偏僻小島上，有個名叫大家鄉的荒僻村落。
這天，兩名農夫搭乘竹筏上島，想要兜售養的雞鴨，沒成想自己卻羊入虎口。
島上氣氛詭異，兩人往村落走去，結果途中卻遭遇了一夥戴面具的神秘人的追殺。
這夥人手持利刃，亂刀砍死其中一人，又活捉了另一人，將其一起抬回了村裡。
農夫像即將待宰的牲口一樣，被人抬進了村裡的屠宰場，放在了切肉的砧板上。
面具人們對於接下來的殺戮似乎習以為常，眾人分工合作，有人用大鋸，有人拿剔骨刀，片刻之間將放在砧板上的農夫宰殺，接著扔進旁邊燒著的大鍋裡，做成一鍋肉湯。
等肉煮好，有人敲鑼通知其他村民，去到村裡的祠堂分肉。
村民們似乎早已飢渴難耐，眾人爭相蜂擁至祠堂，而作為全村權力最大的人，當地的保安隊長率先佔有了一大半的肉，而其餘的肉則被分給剩下的村民們。
有村民對保安隊長獨吞大部分的肉不滿，怎奈何保安隊長武功高強，手下人多勢眾，其他村民們也是敢怒不敢言，只能任由保安隊長來分肉。
這就是大家鄉不為外人所知的恐怖風俗，吃人！
不久後，又有兩名外地人，搭乘竹筏來到了這座隱藏在孤島上的地獄。
一位是身懷絕技的密探九九九，他是奉命追查江洋大盜勞力士，才來到大家鄉；
另一位則是江湖騙子包鐵膽，為人油滑奸詐，以坑蒙拐騙為生。
兩人剛一上島，九九九就誤中了島上的陷阱，包鐵膽見機順手牽羊，捲走了九九九的錢財，留著他被困在樹林裡。
很快，林子裡的面具人們收到訊號，前來捉拿獵物。
卻不知九九九是位功夫高手，靠著一身武藝成功脫困，還順帶反殺了一名面具人。
另一邊，包鐵膽來到村子裡，村民們見到居然有外鄉人進村，紛紛敲鑼打鼓夾道歡迎。
包鐵膽誤以為鄉民是對外人熱情，殊不知，村民們是把他當成送到嘴邊的美食。
包鐵膽誤打誤撞走進一戶人家，想偷點東西吃，沒想到卻遇上了一位粗壯魁梧的女裝大佬，硬是看上了包鐵膽，好在包鐵膽靠著一點小聰明才僥倖逃脫。
說回九九九這邊，從林中陷阱脫困以後，他來到村子裡，打算找保安隊長問路。
保安隊成員們想活捉九九九，卻發現對方是個不好惹的硬茬，一時奈何不了他，這時保安隊長才登場，九九九也表明身份，問對方是否見過江洋大盜勞力士。
保安隊長故意謊稱曾經在村裡的屠宰場見過勞力士，藉此引誘九九九自投羅網。
九九九當即決定去屠宰場，村民們得知居然有人主動送上門，於是都熱情地表示願意為九九九做嚮導，將他一步步指引到早已設好的陷阱。
在所有人“期待”的眼神中，九九九剛走進屠宰場，就遇到了面具人的圍攻。
九九九雖然武功高強，但架不住對方人多勢眾，在混戰中受了傷，只能倉皇逃走。
昏迷的九九九被當地村裡的一位年輕女人阿蓮所救，阿蓮收留了受傷的九九九，還為他端上了一口熱乎的肉湯，九九九覺得這肉湯簡直比自己吃過的所有食物還要香。
阿蓮年輕漂亮又風情萬種，而九九九也是高大帥氣，又是密探身份，阿蓮因此對九九九一見傾心，但九九九卻不知阿蓮的身份並非普通的村姑。
九九九傷好後，再次找保安隊長質問，保安隊長故意裝糊塗。
假裝要和九九九一起去屠宰場調查，實則是想要找機會除掉九九九。
可意外的是，保安隊長想要除掉九九九的行動，卻在有意無意間被副隊長給攪黃了。
副隊長勸說，九九九是官方派下來的密探，如果不明不白在“大家鄉”失蹤，一定會引起總局的懷疑，到時候只會引來更多的人手調查，“吃人的秘密”可能會敗露。
九九九在屠宰場沒找到面具屠夫的蹤影，結果卻撞見了在村裡東躲西藏的包鐵膽。
原來，包鐵膽之前躲藏的時候，無意目睹了面具屠夫殺人分屍的過程，本想著來保安隊報案，卻沒想到與九九九仇人見面。
九九九揭穿了包鐵膽騙子的身份，保安隊長趁機將包鐵膽給關起來。
深夜，副隊長突然來找九九九，告知了他大家想吃人的秘密，並坦白身份，承認自己就是江洋大盜勞力士。
他多年前來島上，本想隱姓埋名躲藏，做了島上的保安隊副隊長。
但他對村民們吃人的習俗很是厭惡，卻苦於無法通知外界告密，幾次派出去的人都被保安隊長髮現殺死，不得已才想到找九九九，想要裡應外合推翻保安隊長。
然而九九九一心捉拿勞力士，認為對方這完全是一派胡言，根本不相信。
勞力士沒辦法，只好私自去牢裡救出了即將被宰殺的包鐵膽，打算策劃刺殺保安隊長。
包鐵膽要跑路，勞力士要推翻保安隊長的統治，江洋大盜和江湖騙子因此被迫合作。
結果，勞力士暗殺失敗，被武功更高的保安隊長當場反殺，只有包鐵膽幸運逃脫。
等勞力士死後，保安隊長讓九九九為其驗明正身。
確認死者是勞力士，九九九決定回去交差，並寫了一封信寄出，告訴上級勞力士已伏誅，自己也準備返回覆命。
等信發出後，在離開海島的路上，九九九再度遭遇面具人襲擊，最終被抓。
九九九醒來後，發現自己被綁在村裡的祠堂內。
原來，隊長一直在等九九九給總局發信，因為只要信件發出，證實九九九已經離開“大家鄉”，那麼之後九九九失蹤，便與“大家鄉”無關。
在祠堂上，九九九見到了村姑阿蓮，阿蓮望著九九九的目光充滿深情，因而激怒了保安隊長。
九九九萬萬沒想到，阿蓮竟然是保安隊長的情婦。
正當九九九要被處死的時候，一直背叛他的包鐵膽居然講義氣了一回，在祠堂上製造混亂，冒死將九九九救了出來。
脫困的兩人本打算逃出海島，卻在離開時又中了埋伏，被保安隊的追兵活捉。
兩人被送往屠宰場，眼看就要成為兩鍋新鮮的肉湯，
危急時刻，阿蓮的弟弟卻悄悄為九九九鬆綁，最終讓他們成功逃出了屠宰場。
原來，阿蓮因為愛上九九九而惹惱了保安隊長，如今被關在牢裡。阿蓮的弟弟希望能透過九九九去解救自己的姐姐，帶他們一起逃離這座地獄。
於是，為了救人，包鐵膽假扮成面具人，以分肉為名，將村民聚集到了祠堂。而九九九則趁著所有人去祠堂的機會，潛入牢房救出了阿蓮。
故事至此，也迎來了最終決戰，九九九和保安隊長在祠堂展開了生死搏殺。
一場混戰過後，九九九打敗了保安隊長，而村民看到被吊著的保安隊長，眼神裡再次閃現出對肉慾的渴望，眾人一擁而上，保安隊長也成了村民們口中的一鍋肉湯。
而九九九則帶著阿蓮等人，趁機坐上了離開小島的竹筏，結果卻被一位村民們追上。
九九九和包鐵膽經過連番混戰，早已筋疲力盡，好不容易才合力殺死追兵。
然而看著倒在血泊中的屍體，阿蓮卻彷彿本能一般，用刀子將其剖腹挖心。
電影的最後一幕，阿蓮手捧剛剖出來的心臟，一臉熱情地想要同其他人分享：
你看，這顆心……
電影的故事至此戛然而止。
應該說，徐克早期的混亂三部曲，都是實驗性大於故事性的作品。
這部《地獄無門》是一部黑色寓言，影片展現了初出茅廬時期徐克的探索。
整部電影其實很難歸類，既有當時香港賣座的功夫喜劇元素，如民初背景、武打雜耍、鬼馬喜劇、反串惡搞，但同時又融合了很多獵奇元素，人食人的故事本身就很獵奇，而徐克更是在片中對於暴力血腥場面毫不避諱，尺度之生猛幾乎不輸邵氏的牟敦芾，後來的藍乃才等邪典片大導演。
有趣的是，這部電影也能夠看到徐克後來電影中的很多常見元素，如各種夾帶私貨的隱喻和批判，對中國傳統元素如京劇、武打的熱衷，其中結尾一段直接採用京劇的片段，武指沿用了傳統武打的思路，配樂用了著名的《將軍令》，後來成了十年後《黃飛鴻》的主題曲《男兒當自強》。
回到電影的故事，徐克電影的一貫風格就是，故事可以天馬行空，但其中的細節卻能夠找到現實的投射與啟示。《地獄無門》是徐克打造的一部黑暗寓言，像是對這個社會和他本人的一種影射，這與徐克童年時遭遇的混亂時代背景有關。
孤僻的村莊就是一個小社會的縮影，人吃人的殘酷習俗背後，所折射出的是與人之間的冷漠，蔑視直至互相殘殺。最為諷刺的是裡面最有正義感的人反而是曾經的江洋大盜，掌握權力的人和宗教則是食人習俗的幕後操縱者，庸眾被徹底洗腦以食人為榮。
讓人細思恐極的是影片的結尾，阿蓮雖然已經逃出大家鄉，但多年留下的本能和慾望卻已經無法扼制，“吃人”的本性已經被刻在骨子裡。
當我們自以為已經遠離那萬惡的世界時，卻不知那萬惡已經在心裡生根發芽。
根本無路可逃，因為——
無論逃到哪裡，人性深處的劣根，都是無法被磨滅的。
