二十世紀六十年代，王中軍在北京出生。他自小便展露出了對藝術的喜愛，應徵入伍後，依舊從事設計、攝影的工作。89年啟程赴美留學時，攻讀的也是傳媒專業。
1994年，學成歸國的王中軍，和27歲的弟弟王中磊，創立了華誼兄弟廣告公司。那時候的兄弟倆不會想到，華誼兄弟的風光會如此短暫。借網友的話說就是：“眼看它起高樓，眼看它宴賓客，眼看它樓塌了。”
華誼兄弟logo
眼看它起高樓
從1994年起，初出茅廬的華誼兄弟就投資了《沒完沒了》《鬼子來了》《我的1919》等多部電影，浩浩蕩蕩進軍影視圈。
七年後，華誼兄弟有限公司成立，旗下同時還擁有七個子公司。
《我的1919》劇照
在此期間，華誼也慢慢和馮小剛、成龍、徐克等導演建立了穩定的合作，創造了多個票房奇蹟。
並多次獲國內外電影大獎，先後推出了百餘部口碑佳作，如《手機》《風聲》《唐山大地震》等。
華誼董事長王中軍，總裁王中磊，馮小剛，成龍，徐克，劉德華
2010年，華誼趁熱打鐵，入股掌趣成為第二大股東。過了兩年，上市的掌趣帶來了高額回報，肯定了華誼的投資。
2013年，華誼合併銀漢科技，藉助華誼的資源優勢，助力新手游上市推廣，使其成為華誼的聚寶盆。
華誼合併銀漢科技
2016年，華誼兄弟又入股英雄互娛。至此，徹底打通遊戲行業鏈。
在打造遊戲鏈的同時，華誼又在積極開拓粉絲經濟市場。與企鵝合作推出的偶粉互動產品“星影聯盟”，是當時首個移動網際網路產品載體。
華誼入股英雄互娛
按理說，當時的華誼已經掌握了後來網路時代的財富密碼。只要後續能夠輸出有質量的網際網路產品，那麼必定能有它的一席之地。
然而命運弄人，雖然當時掌握了完整的遊戲鏈，但華誼後來的網路版圖發展卻反而沒落了，毫無水花。其實如果在網際網路初露鋒芒的時候，華誼及時改變路線，也許現在還能一戰。
華誼兄弟公司形象牆
眼看它宴賓客
千禧年前後，華誼可以說是風光無限，財源滾滾。王中軍更是三次以億元為單位的價格，拍下《鄒菊與罌粟花》《盤髮髻女子坐像》《局事帖》，可見當時的華誼兄弟財力有多麼驚人。
拍賣會現場
之後李冰冰將華誼推給王京花，當時內娛最強經紀公司的崛起也由此開始。華誼設立了藝人經濟部，由王京花擔任負責人，相繼簽下了李冰冰、范冰冰、黃曉明、楊紫瓊等人。
然而成也蕭何，敗也蕭何，幾年后王京花帶著胡軍、夏雨、楊紫瓊等一批藝人離開華誼。又過了幾年，當初未走的藝人也相繼離開華誼，自立門戶。自此，華誼失去所有當紅藝人，再無新鮮流量注入。
王京花
藝人接二連三地離去，又無新人簽約，導致華誼很快就失去了部分市場。
據傳，造成這樣的結果，是因為華誼內部的不妥安排，沒有將戲約給自家公司的藝人。日積月累的矛盾，造成了藝人接二連三地離去。這無疑也是後來壓倒華誼的稻草之一。
藝人
眼看它樓塌了
華誼如曇花一現，短暫的巔峰後，這座高樓開始崩塌。也許是進入網際網路時代的當下，資訊更新換代的加快，導致大家的觀念也在加速變更。
2021年，成立27年的華誼兄弟，像風燭殘年的老人一般，岌岌可危。曾經華麗的華誼大樓，如今空空蕩蕩，不復往昔的熱鬧。
王中軍與王中磊
在演藝圈這個資本縱橫的圈子裡，多個明星相繼被爆出醜聞，一夜之間聲名全無。一件件超出大眾認知的事件，如炸彈一般炸開。不管是明星還是背後的資本，都不能獨善其身，這或許也預示了華誼兄弟的衰落。
袁立實名舉報
《手機2》拉開了華誼衰落的帷幕，演繹了一個企業由盛轉衰的過程。
和華誼簽了對賭協議的馮小剛，陸續推出《我不是潘金蓮》《芳華》《只有芸知道》，然而現實是，《我不是潘金蓮》的票房不足5億，被同年的《我不是藥神》吊打。《只有芸知道》票房不足2億，《手機2》也被抵制、主演因涉稅問題涼涼，恐上映無望。
《我不是潘金蓮》劇照
票房折戟後，馮小剛感慨“英雄老矣”，但也許除了英雄老矣，還有被名利場染色的赤子初心。
還有和“我在他鄉”同期上線的《北轍南轅》，口碑也不盡如人意。從男性視角出發下的《北轍南轅》，被嘲男性所理解下的女性友誼過於偏狹、脫離現實、汙名化。
電影海報
《北轍南轅》的失敗，意味著將華誼衝出泥潭的希望又少了一分。如今網劇市場以年輕人為主要受眾，不管是騰訊還是阿里，都有幾個當紅明星站臺，去抓年輕人的胃口，然而華誼卻在這塊白白錯過了。
海報
“我在他鄉”為什麼能成功？是因為這部劇真正立足於女性立場。它雖然有瑕疵，但整體上是立得住的，能讓看劇追劇的年輕人感同身受，就是所謂的共鳴感。
我們是喬夕辰、是許言、是晶晶、是南嘉，代入她們，我們也渴望遇到簡總；我們也曾錯過愛但不適合的沈子暢；我們也頂著家庭的壓力，負債累累。我們感到共鳴了，我們為她們流淚了，這劇就成功了。
劇照
而《北轍南轅》顯然缺少了共鳴感、立意虛浮。劇中表現的是衣食無憂的主角，無法代表大眾。她們生活在雲端，其中一個大手一揮，就能買下首都市中心的店面，這是大部分普通人無法做到的。
時不我待，本就困難的華誼兄弟，又遭到了疫情的打擊，全球影視行業進入寒冬。
劇照
《八佰》好不容易歷經波折定檔，華誼不遺餘力地宣傳，把它看作起死回生的救命稻草，狠狠地砸下真金白銀。最後終是不負眾望，斬獲全球票房第一。但對於已鉅額虧損的華誼來說，只是杯水車薪。
《八佰》海報
而後續根據手遊IP“陰陽師”改編的電影《侍神令》，春節檔票房不足3億。不僅未得到手遊玩家的認可，也未獲得年輕人的追捧。
《侍神令》海報
且有同IP改編的《晴雅集》珠玉在前，哪怕《侍神令》有陳坤周迅坐鎮，也難救票房頹勢。
兩部由陰陽師改編的電影，在表現方式上，《晴雅集》就已經征服了一大批女性觀眾。電影中隨便抓一個都是帥哥美女，還有貼合的服化道。
後半段鄧倫、汪鐸的近身肉搏，無疑都在刺激著女性群體的消費。小四縱然負面新聞纏身，但他的審美是無可置疑的。
《晴雅集》劇照
小四懂年輕觀眾，並能牢牢地抓住年輕人的痛點，而這恰恰是華誼所欠缺的。
並不是年輕人看不懂有深度的劇情，而是在當下這個時代環境裡，深度要換成年輕的方式去表達，忌諱空有內涵的內容。
小四
比如我們更喜歡同齡人給自己科普、介紹，卻容易厭煩長輩的嘮叨，是同樣的道理。
電影也是，我們更容易去接受，在這個時代下的表現方式。現在的年輕人更喜歡靈活有趣的，而不是刻板一成不變的。
年輕人喜歡的電影海報
就拿前段時間的《覺醒年代》來說，也沒有流量明星，卻還能火得一塌糊塗。這是為什麼呢？一是劇情給力，二是劇中的演員傳達出來的理念，和行動表現方式，更靈活可愛。即便是成年人，遇到一些事情的時候，也會像小朋友一樣憤憤不平，橫眉豎眼。
劇照
時間的車輪還在滾滾前行，華誼兄弟被捲入漩渦之中，不知能否成功脫身。
看華誼兄弟一路走來，卻是屢屢錯過。雖然握住了網際網路先機，卻沒有持續輸出內容穩定業務，以至於在後期網際網路噴井時期，份額被崛起的阿里、騰訊擠壓殆盡。
華誼兄弟
沒有網際網路盈利板塊，在當今網路當道的時代下，華誼走得更是艱難。加之失去了“頂樑柱”，讓經濟部也漸漸敗落。曾經合作過的明星自立門戶，幹得也風生水起。雖然不及曾經的華誼帝國，卻也不至於蒙塵。
華誼兄弟公司形象牆
一個商業帝國的傾倒，不是一息一瞬的事情，是由無數個小事情組成的，一點一點地腐蝕根基。
不管是藝人流失，還是網際網路紅利，華誼明明佔據先機，卻因為許多被忽略的細節，導致如今華誼大廈的倒塌。
王中磊與王中軍
資本就是個名利場，風光時殷勤獻媚，當你沒有了利用價值，就是人走茶涼，沒有人還會為你停留。人都是功利的，娛樂圈更如是，明星後面牽扯著資本，資本抱團成圈，幹著黑白勾當。
王中磊與王中軍
大廈將傾，必有先兆。身在局中，往往最看不清局勢。華誼若是無法熬過，就只能接受從大眾視線中退場的命運。
也許有一日，松美術館也會蒙塵，靜立在首都的一處，紀念著它曾經的主人留下的時代痕跡。
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