“不可救藥的浪漫”-品《寒食帖》知東坡居士
都說書法書法，之所以我們看不懂，因為我們僅僅看到的是眼前的“法”，是簡單的線條堆積，是粗糙的感官刺激，是浮淺的認知體驗，你看《寒食帖》，只會看到歪歪扭扭的字型，有時奔放如江海翻騰，有時苦悶如寒鴉銜紙，字型忽大忽小，變化不一，不拘章法，或許很多人此時就要放棄欣賞了，畢竟濃墨如長夜寂寂，一派悲苦之像，全不似宋徽宗瘦金體之富貴閒人氣，草屋冷灶，寒雨連綿，紙菸凌亂，衣食無著，滿眼的悲慼衰頹。
四十五歲的年紀也正是封侯拜相的正當時，卻陷於荒村古道的荒涼之地——黃州，這一待就是三年。一門三父子，年少中進士，而今想來如南柯一夢，有弟皆分散，無家問死生，父母雙親墳塋遠在千里之外，孤苦一人不知要在在荒僻之地還要待多久，就像那個“年”字其“紙”字，筆鋒如長槍似利劍，刺破黑暗，寫盡了人生之嘆，猶如交響樂一般，聲音越來越銳利，越來越淒涼。古人書法講究藏鋒，虛虛實實，這裡東坡先生毫不掩飾，不加剋制，鬱結之氣衝破筆鋒，衝破時光的河流，輝耀千年。
共情是很關鍵的，我們用同理心和它一起共情的話，用純粹的心靈去感受它，其實會發現，冥冥之中你和蘇東坡是有情感的共鳴和連結的，彷彿就在與你對話，向你述說他的惆悵和鬱悶，當你真正面對《寒食帖》真跡，看到它的淒涼憂傷，煙熏火燎的痕跡，力透紙背的滄桑，它穿越千年來到你的面前，和你冥冥之中的相遇，此時此刻的聲音只會是一聲遙遠的嘆息，蘇門四學子之一黃庭堅曾評價蘇軾書法：“學問文章之氣，鬱郁芊芊發於筆墨之間。”其實文人筆墨之處，點點滴滴都是個人氣韻之流露，此時需要的就是臨摹冥思，以靠近他孤獨的靈魂。
通攬滿篇，字字璣珠，也字字分明，只有“花”和“泥”二字絲絲縷縷勾連不絕，其實這也是東坡先生對自身命運的暗示，他是大文豪，聲名遠播海內，眾星捧月，就是像花一樣嬌貴，不想人到中年突遭烏臺冤案，貶斥千里，落入凡塵，融入泥土，這才真正接地氣，也就是蔣勳老師說的“下來了”，跟自己和解了，也活出文人的大氣度。
在黃州之後又有惠州，更有漂洋過海的儋州，但此時的東坡先生已經渾然無懼，“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。”這也許就是“仁者無敵”的境界吧，晚年暮歸途中再遊真州龍游寺，更有一首遣興之作，以自嘲的口吻來寫個人遭際，抒寫平生到處漂泊，功業只是連續遭貶。詩人面對當年自己的畫像，撫今追昔，感慨萬千，既有對目前垂垂老矣的描述，也有對自己一生的總結，多重感情交織在一起。造語蒼涼，寓莊於諧，言有盡而意無窮。
作此詩時，是蘇軾去世前兩個月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的盡頭。回首自己的一生，幾起幾落，失意坎坷，縱然有忠義填骨髓的浩瀚之氣，也不得不化為壯志未酬的長長嘆息。
失意也罷，坎坷也罷，他卻絲毫不減豪放本色，真是不可救藥的浪漫。末兩句，語帶詼諧，有自我調侃的意味，卻也深刻地傳達了作者此刻的微妙心情。
