所謂人靠衣裝，佛靠金裝，好的造型能最大程度凸顯角色之美，而差的造型則會暴露人的缺陷，甚至大大降低觀感。
這些年來，影視圈的造型大部分被張叔平承包，他名聲在外，有能力有想法，但個人風格太明顯，故而有時被追捧，有時被痛罵。
為此，不少人希望楊樹雲、毛戈平重回影視造型圈，畢竟這兩人的作品無一不被叫好，比如87版《紅樓夢》、《上錯花轎嫁對郎》以及95版《武則天》。
但是，除非大的劇組能請到他們，其他的B級網劇未必有這個資金，所以說，大家可以把目光對準新人造型師，她們或許資歷不夠、經驗不足，可她們年輕有活力、有想法，或許會為寡淡的造型圈注入新的生命力。
首先推薦的李萌，是一位90後姑娘，在《司藤》之前，她籍籍無名，只給網劇《惹不起的殿下大人》、《靈魂擺渡之黃泉》做過造型。
雖然這兩部劇沒有大火，但的確有別於“梳平風”，造型比一些大製作更用心。
作為一部普通的網路大電影，《靈魂擺渡之黃泉》裡的女主共有三套造型，而其中最驚豔的婚服簡直挑不出毛病，主演何花額點花鈿，頭戴流蘇發冠，身著綠色長裳。
第二套造型，以雙馬尾為亮點，配合淡色系服裝，和淺色妝容，符合三七的角色設定。
就連最不起眼的店小二裝扮，都有“小心機”設計，臉頰處偷偷畫了個六葉草紅心。
到了《惹不起的殿下大人》，李萌的發揮空間更多了，不僅結合了傳統元素，而且還有現代設計，據不完全統計，女主黃日螢共有十幾套造型。
比如這個造型，以紅色為主基調，亮點在頭上的梅花簪，頗有雪中尋梅的感覺。
日常的步搖冠，漂亮又別緻。
當年我們饞李玉湖的流蘇步搖，現在我們又饞這一套。
李萌在頭飾、服裝配色上下了功夫，且也關注妝容，沒有采用常見的大粗眉，而是根據角色的成長經歷改變眉型。
再到因造型出圈的《司藤》，那就是每集一個造型，且套套亮眼、套套驚豔，李萌透露為了這部劇，她一共準備了80多套設計稿。
司藤的細長柳葉眉，就是她與導演共同協商的結果。
最後出來的效果是—觀眾眼前一亮，頭一次get到景甜的美貌。
此劇造型頗多，不好一一列舉，但這一套紅色披肩搭配黑色打底長裙，真的很絕，盡是舊時光美人的韻味。
大量的頭飾、耳飾全都是造型師個人diy，像蝴蝶髮飾、生命樹耳飾，既與植物相關，又好看貴氣。
李萌的審美水準高，把顏色搭配玩到了極致，如這套粉色斗篷搭白色旗袍，頭飾是粉色的小花，且夾雜了一點綠色，這正與手中的綠葉相協調，整個畫面美得像一副畫。
第二位造型師是譚莉敏，她最早是以民族風格出道，因此她給古裝劇設計的異域造型都極有特色，且慣會使用紅色。
像《東宮》裡的西洲公主小楓，最開始她身著的紅色紗質長裙，配有鑲金絲遮面，頭上的額飾藍紅黃三色，襯得人豔麗大方。
又或是更加日常的裝扮，絨毛邊，紅袖口，簡潔又不失雅緻。
大婚時的滿頭紅色珠墜，配上服裝，再加上彭小苒的臉，就是本人的顏值巔峰了。
她能把握演員的特點，比如《少女大人》裡的陳瑤，同樣的異域裝扮，但又與小楓有著明顯區別，譚莉敏特意露出了陳瑤的小蠻腰，並用廣袖遮住了她過於纖細的四肢，紅色遮面含蓄，金箔色亮邊復古。
所以說，不必迷信大牌造型師，適合才是最重要的。
除了這兩位外，易小雅也算近幾年來較有靈氣的新造型師了，她曾在《上陽賦》劇組待過，但不是總造型指導，電影《侍神令》才出自她的手筆。
影片裡的陳坤、周迅造型中規中矩，但一群妖精們的造型著實驚豔，尤其是王悅伊扮演的蝴蝶妖。
一襲綠衣，兩袖半鏤空設計，內襯裙為亞麻材質，頭上的蝴蝶羽翼非常有特色，區別現在的仙俠劇寡淡風造型。
後來，易小雅延續了這一造型風格，在《蒼蘭訣》裡再為王悅伊設計了一個極有精靈感的造型。
郭曉婷的赤地女子造型，魅惑感十足，從服裝到妝容，都與現下流行的仙俠劇有所不同。
就連客串的李一桐，都跟以往不同，彎彎月亮的頭飾，淺綠色的薄紗，清新自然。
最後一位名為艾聞，他比前幾位入行要早些，趙麗穎早期的角色楊若楠，正是他負責設計造型的。
現在看來，這個造型絕對是趙麗穎的顏巔。
自《吉祥天寶》之後，艾聞先後負責了幾部現代都市劇，比如《都挺好》、《歡樂頌》。
《九州天空城》則是艾聞16年接下的古裝玄幻劇，那時的鞠婧禕造型還沒那麼單一，一頭白髮也能hold。
關曉彤在這部劇裡一雪《鳳囚凰》之恥，修長裙、流蘇冠，很大程度上顯現出了她的美貌。
待播的《影帝的公主》，看造型，絕對是一眾偶像劇裡最打眼的了，風格多變，有披肩長袍，也有修長禮服裙。
另外，不少網大的造型都不輸大製作，如《九州羽落相思劫》、《仕女圖》、《人魚江湖》等等，這些電影請的都不是很知名的造型師，但出來的效果居然不錯。
這麼看來，其實影視圈並不缺好的造型師，只不過有些人過分迷信大師罷了。
