歲月蒼涼如水，年華漸行漸遠，每逢秋日，葉落空山，雨打殘荷，總會生出一種急景凋年之感。
許多與季節相關的約定，還來不及兌現，便被西風吹散。
行走在紅塵陌上，一路遇見，一路錯過，一路盛放，一路凋零。
總有一些風景，來不及回望，便已消失在季節深處；總有一些人，還來不及道別，便已天涯流散；總有一些情，痛徹心扉，卻再也回不到從前。
歲月剝落了一紙傷痕，時光擱淺了一段遺憾。
北宋文人賀鑄有詞雲“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”，寫盡了人生的無奈與遺憾。
一般而言，我們談論詩人，是很少提及相貌的，除非是長得特別突出，比如晚唐“十上不第”的羅隱，“花間詞派”掌門人溫庭筠，還有這首詞的作者賀鑄，都是出了名的醜男。
史書記載，賀鑄“面色如鐵，眉目聳拔”，人送外號“賀鬼頭”。
有意思的是，賀鑄雖然樣貌不佳，但是他的詞作卻是以柔美著稱。
他自己曾言“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”。
李商隱的詩歌，尤其是描寫男女相思的，是出了名的穠麗；而作為“花間詞派”掌門人
的溫庭筠，詞風更是穠豔精巧。
賀鑄專學這二人，詞風自然也是深婉麗密。
雖然他也作豪放詞，如《六州歌頭》，“轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹”，慷慨激烈，蒼涼悲壯，對後世張孝祥、辛棄疾等人的愛國詞產生了一定的影響。
但是相較而言，後人更熟悉的還是他的婉約詞作。
如《青玉案》，“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，堪稱寫“愁”經典，他還因此獲得了“賀梅子”、“賀三愁”的雅號。
還有他的悼亡詞《鷓鴣天》，“梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛”，語出肺腑，深婉沉痛，可與蘇軾的《江城子》相媲美。
而這首《踏莎行》也是他的婉約代表作，透過描寫秋日裡的荷花，寄託了身世之感，最後兩句“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”，千百年來引起了很多讀者的共鳴。
詞的上半闋，從荷花的生長環境寫起，呈現在讀者眼前的是一個綠楊環繞，鴛鴦嬉戲的池塘。
就畫面而言，岸上有楊柳，水中有荷花、鴛鴦，動靜相合，色彩鮮明，還是很有美感的，
但需要注意的是地點，“回塘”、和“別浦”，這兩者互文見義，反映了水面之小，環境之偏，為後文描寫荷花的遭遇埋下了伏筆。
而緊接著的“綠萍漲斷蓮舟路”，兩個動詞“漲”字和“斷”字形象而貼切，將綠萍蔓延，阻斷蓮舟的畫面描繪得宛在目前。
水面狹小，綠萍遍佈，生長在這樣環境中的荷花是怎樣的呢？
“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”，這兩句描寫的是荷花的遭遇。
蓮舟路斷，無人採摘，連蜂蝶也不接近，最後只落得香紅滿池，芳心悽苦。
層層遞進，步步深入，不僅荷花獨自綻放，又寂寞凋零的畫面可想，詞人與之同病相憐的情感亦復可知。
再來看下半闕，換頭兩句宕開一筆，描繪了一幅雨後初晴的荷塘景色。
傍晚時分，一場雨後，夕陽的餘暉照射在水面上，天空中雲彩流動，偶有幾滴微雨滴落在荷花上。
暮色蒼茫，雨打荷花，這樣黯淡的畫面與上闋的“紅衣脫盡”相呼應，進一步突出了荷花的淒涼。
“依依似與騷人語”，這裡詞人賦予了荷花以人的情感，將詠物和擬人完美地融合在一起，最後的結句“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”，自然而然，水到渠成，既是荷花的自語，也是詞人的自況。
前一句“不肯嫁春風”突出了荷花不流於世俗的清高，而後一句“被秋風誤”，則蘊含了更多的情感，有對秋風的怨恨，也有對命運無常的感慨，甚至還隱含了一絲自怨自憐之意。
懷才不遇，壯志難酬，這是古代很多文人心中的痛，賀鑄也是如此。
他出身名門，是宋太祖賀皇后的族孫，所娶妻子亦是宗室女，可是他的仕途之路卻不甚順暢，長期沉於下僚。
在這首詞中，他吟詠荷花，一方面是表現自己清高孤傲的品格，另一方面又流露出年華虛度，失時零落的悔恨之情。
“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”，你是否也曾有過這樣的遺憾？歡迎一起來討論。
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作者：解憂詩詞
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