雖然大眾依舊忘不掉她飾演的王小蒙，
但是舞蹈才是王亞彬的真正專業。
王亞彬從小就和舞蹈結下了不解之緣。
1984年，王亞彬出生於天津。
6歲，懵懵懂懂的年紀，一個叫李華的舞蹈老師出現在她的生命中。
這是她人生舞步的起點和發端。
一個小孩子，那個時候她並不知道舞蹈是什麼。
老師就給她展示舞蹈的各種形態。
各種各樣的舞種，讓這個小姑娘對舞蹈有了最直觀的感受。
就像小孩子“抓周”一樣，
6歲的王亞彬，僅僅抓住了舞蹈。
因此，李華是她舞蹈人生上的啟蒙者。
3年的學習說長不長，但是說短也不短。
舞蹈給她打下了堅實的基礎。
隨著年齡的漸漸增大，對於舞蹈的認知和理解，也逐步豐滿。
更為重要的是，王亞彬知道自己喜歡舞蹈。
所以在9歲那年，她便順利進入了舞蹈學院附中。
相比於同齡人，她走得完全就是一條舞蹈的學習之路。
從基礎學起，小時候受了不少的罪。
李華專門邀請了東方歌舞團，印度舞蹈專家張均為這幫孩子上課。
從半蹲到全蹲的基礎訓練，孩子的身體還很柔軟，練習起來的難度並不大。
而且，此時的老師們，對她以及其他的孩子，也沒有專門的技術培養。
就是單純地讓她們從基礎練習。
一個基本的動作，可能就要練習上一天甚至好幾天的時間。
冬天和其他季節還好，但每到夏天的時候，
勞累再加上汗水，讓她穿的小背心都完全溼透了。
那個時候雖然只有七八歲，
但是王亞彬已經明白，舞蹈學習真的很累。
要有體力，還要用腦去記住各種複雜的動作。
雖然很苦，不過也正是這種基礎的學習，
讓她在15歲那年，順利地進入了舞蹈學院。
而且，她還是被保送入學的。
因為熱愛，她才能在小小的年紀，獲得更好的學習機會。
兩年之後，她的舞蹈《扇舞丹青》，獲得了全國電視舞蹈大賽金獎。
這一年，王亞彬才剛剛17歲。
那時候的她，還是舞蹈學院的學生。
相對於參賽中的很多職業舞蹈演員，王亞彬既有壓力，又沒有壓力。
而當真正站在正式的舞臺上，她彷彿嚐到了某種享受。
因為她突然覺得，比賽的舞臺上自己只需要跳一遍，
日常的訓練中，要跳幾十遍甚至上百遍。
正是因為在此前訓練中磨礪起來的基礎，
讓她在真正的比賽中有一種更加輕鬆的心態。
五分鐘的節目，讓臺上人看起來很有愉悅感。
然而臺下的她，誰又知道又練了多少遍呢。
獲獎之後的王亞彬，在2003年登上了春晚的舞臺表演《獅舞東方》。
與此同時，她在北京舞蹈學院開始正式擔任教師工作。
19歲的她，或許是學校裡最年輕的舞蹈老師了。
而且在這一年，她再次獲得全國舞蹈比賽表演一等獎。
十年的磨礪，終於換來一朝輝煌。
由於大眾對舞蹈並不關注，因此她的成就只侷限於圈內以及愛好舞蹈的群體中。
真正讓大眾對她產生記憶的，則是她涉足影視劇。
在春晚的舞臺上，她認識了趙本山。
這為她其後出演趙本山的影視劇埋下了伏筆。
2006年的《鄉村愛情》中，她飾演了王小蒙一角。
雖然她不是專業演員出身，但本身具備表演的天賦。
而且在拍攝中經過趙本山的悉心指導，
在表演中，她也像在舞蹈的舞臺上那樣行雲流水。
事後證明，她扮演的王小蒙確實大獲人心。
隨著《鄉村愛情》的大火，王亞彬也走進了大眾的視野。
因此第二部《鄉村愛情》拍攝的時候，她順理成章繼續飾演王小蒙。
那時候的觀眾只知道她是個演員，卻根本沒想到她出演影視劇，僅僅算是副業。
於是，當《鄉村愛情》的第三部拍攝出來時，
人們驀然發現，王小蒙的演員換人了。
有些老觀眾感到不適應，紛紛猜測王亞彬為何不出演。
甚至有傳言說，是因為王亞彬拒絕拜師趙本山，最終這個角色才跟她無緣。
而實際的情況是，王亞彬的內心，還是以舞蹈為主的。
當年籌拍第三部《鄉村愛情》時，
她的出演檔期正好和愛丁堡藝術節重合了。
如果要繼續扮演王小蒙，那麼她便不能參加這場舞蹈盛會。
一番痛苦的抉擇之後，她向趙本山辭行。
在她的內心深處，舞蹈才是自己的摯愛。
雖然不再出演鄉愛系列，但是因為前兩部的出色演出，
接下來的好幾年，她依舊頂著王小蒙的光環。
每次和朋友外出吃飯或者聚會，
很多人看到她，第一反應就是，你是王小蒙嗎？
事實上，除了沒有參演《鄉村愛情》，
彼時她還拒絕了其他兩部電視劇的邀請。
此後幾年，只要外出，還會有很多人認出她是“王小蒙，而後找她簽名。
她也經常開玩笑，自己還在享受《鄉村愛情》的福利。
而到2010年的時候，王亞彬已經把全部的重心都轉移到舞蹈上了。
她專門籌建了工作室，擔任一些舞蹈節目的製片人。
當年的6月，她還專門去美國學習和參觀舞蹈表演。
而在生活上，當外界關注她是否找到了自己的“謝永強”時，
彼時的王亞彬表示已經碰到了，而且還會在日常幫她做很多事務性的工作。
除此之外，那時候的她在北京剛買了房子。
雖然不到90平米，但是要還20年的貸款。
當年，很多人關心她是否會繼續出演王小蒙這個角色時，
王亞彬表示自己不想重複。
即使再拍電視劇，她更大的願望是出演江姐或者劉胡蘭這樣堅韌不拔的角色。
2012年，王亞彬獲得了華鼎獎最佳曲藝女演員獎。
與此同時，由她擔任製片的《亞彬和她的朋友們叄年展》第四季，在國家大劇院演出。
28歲的王亞彬，事業已經進入了一個新的頂峰。
彼時，她出演了畢飛宇同名小說改編的電視劇《推拿》。
就在讀《推拿》這部小說時，她順帶著讀了畢飛宇的另一部小說《青衣》。
也正是這無意間的閱讀，讓她突然感到，《青衣》這部小說可以改編成舞劇。
接下來的三年時間，她一直在籌劃著《青衣》舞劇的製作。
2015年10月，《青衣》問世，並登上了國家大劇院的舞臺。
這已經是《亞彬和她的朋友們叄年展》的第七季了。
第二年，她受英國國家芭蕾舞團的邀請，赴倫敦為該團新作《She Said》進行編舞。
這也讓王亞彬成為首位被英國國家芭蕾舞團邀請的中國編舞。
2017年，王亞彬獲得了世界著名舞臺藝術奧利弗獎舞蹈傑出成就獎。
她成了第一個獲得此獎項的中國人。
同年底，她再次獲得北京舞蹈大賽30年最受歡迎的女青年舞蹈家。
33歲的王亞彬，已經在自己的專業領域榮膺“家”的稱號，
與此同時，她的舞劇《青衣》近幾年不斷被搬上各種大型的舞臺。
在王亞彬看來，用西方當代的舞蹈語言，講述一箇中國的故事。
而《青衣》的原作者畢飛宇更是表示，青衣是東方大地上瑰麗的魂。
王亞彬抓住了她，並且讓她成為了王亞彬自己。
舞臺劇《青衣》自從問世之後，在各地的演出已經超過了50場。
在布達佩斯的演出中，現場的很多觀眾潸然淚下。
作為一名創作型的舞蹈者，王亞彬讓自己做到了動與靜的最佳結合。
她說，自己的日常工作，就是每天的基本功訓練、編排作品和演出。
大部分時間，要麼在劇場，要麼永遠在去劇場的路上。
正因為如此，她才希望自己能夠保持相對的平衡。
所以，她會在某種時刻，回到自己的書房。
在那裡，她能找到舞蹈之外的不一樣的張力。
王亞彬的書房中，最多的是小說，另外就是科普和舞蹈專業相關的書籍。
她說書房安靜的環境，讓她的思緒自然而然地流露。
書房對她來說，就像一座神秘的後花園。
在她看來，舞蹈的表演和作家的創作，導演的拍攝，本質上是相通的。
舞蹈也需要創作，更需要思想的沉澱和表達。
工作之餘，她最大的愛好就是逛書店。
北京無論是新開設的書店諸如建投書局，還是很多小眾的書店，她都光顧過。
哪怕是在外地演出的時候，除了劇場，她最喜歡的地方還是書店和博物館。
因為這兩個地方，能夠在短時間內給她帶來巨大的能量。
2016年的時候，王亞彬曾出版過《生命該如何寄託》。
對她這位80後而言，跳舞、編舞、閱讀、書寫，構成了生命的全部色彩。
有媒體在之前曾經詢問過她，準備在舞臺上跳到什麼時候。
彼時的王亞彬曾經表示，像楊麗萍老師，五十多歲了還活躍在舞臺上，
而她自己也將能跳到多大就跳到多大。
從小學舞，啟蒙者的引導，讓她步入了正確的軌道。
長大從事舞蹈事業，她不僅僅是用身體在舞臺上表演，
更是用自己的思想來傳遞一種中國式的表達，
尤其是當她的舞蹈走出國門的時候，這種表達就更加具備代表性。
雖然至今很多人還在唸叨她當年飾演的王小蒙。
但是她早就說過，自己沒有明星情結，影視表演只是豐富人生罷了。
如今，80後的王亞彬早已成為一代舞蹈家。
在舞臺上，用舞蹈的形式去表達，才是她真正的生命歷程。
文|二十二
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