我喜歡秋天這美好的季節，愛它的紅葉黃花白菊，也愛它的藍天浮雲芳草。
飲馬渡秋水，水寒風似刀。
——唐·王昌齡《塞下曲》
我更愛清澈見底的一泓秋水。小時候，家鄉深秋的小河池塘山溪，水流是澄澈的，清凌凌、亮汪汪，叮叮咚咚唱著歡快的歌兒，一路蜿蜒至我的心間。掬上一捧入口，清冽甘甜，神清氣爽；望上一眼濯目，秋波盪漾，深情款款......
秋水的色調是碧冷的，那樣的顏色藍得讓人牽魂，我常常面對著一泓碧藍的秋水痴痴地懷想。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
年輕的王勃風流倜儻，他在《滕王閣序》裡差不多把華麗的辭藻都羅列盡了，大出了一回風頭，少年的孤傲輕狂和才華橫溢，在他的這篇駢文裡展示得淋漓盡致。可我極喜這兩句，動靜結合，秋天的意境全都顯現出來了。
27歲那年，他溺水的時候一定是秋天吧，那是一泓碧冷的湖水，藍得令人有些心悸，他寫出了秋水長天的碧藍與寥廓，卻最終融與這一碧秋水，也算是一種美麗的結局了。
古代文人騷客筆下的秋水極富靈性，令人忍不住化作一尾游魚，投入其中，與之融為一體，且歌且舞自逍遙。
南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。
且就洞庭賒月色，將船買酒白雲邊。
——《遊洞庭湖五首·其二》
詩仙李白被洞庭湖秋水的夜波所誘惑，幻想著乘著清幽的流水直上青天呢。還是向洞庭湖賒來幾分月色，一葉小舟乘著清風明月，駛向白雲邊，買來朦朧的微醺吧。
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。
——《輞川閒居贈裴秀才迪》
詩佛王維在鬱郁蒼蒼的寒山下，在茅舍小院外倚杖佇立，悵望一灣秋水潺潺奔流，迎風細聽暮色裡的寒蟬一聲聲吟唱。
秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔平林。
幾家村落幾聲砧。
——《減字浣溪沙》
北宋詞人賀鑄詞裡的秋水秋色更有清婉的韻致，讓人念起故園情深。清澈的秋水映著斜陽，漾起道道金波。一片落葉簌簌的樹林展現在眼前，橫隔著淡淡的一抹遠山。稀稀落落的幾家村落，隱約傳來農婦斷斷續續的砧衣聲。
翠簟一池秋水，半床露、半床月。
——《霜天曉角》
南宋的王沂孫望著碧潭裡的一池秋水，蘊滿半床清露半床明月，那空靈那禪意令人品味至今。
一抹斜陽沙觜，幾點閒鷗草際，
烏榜小漁舟，搖過半江秋水。
風起，風起，棹入白蘋花裡。
——《如夢令》
元末明初劉基描繪的秋水美得令人心醉，一抹斜陽映著凸起的沙灘，悠閒的白鷗在草灘上覓食，一葉烏篷小船駛來，欸乃一聲，半江秋水微漾。風起了，浪來了，飄飄蕩蕩的船兒轉眼劃入浮萍蘆蕩裡......好美的一幅秋景圖啊！
秋水之濱，常有伊人飄逸的身影佇立，讓人浮想聯翩，心旌飄搖。
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
——《詩經·蒹葭》
詩裡描繪的“秋水伊人”意象，讓我們且歌且吟，苦苦追尋了兩千餘年。美人臨水，總有無限風光、無窮風韻。北宋歐陽修在一闕《蝶戀花》裡雲：
越女採蓮秋水畔。
窄袖輕羅，暗露雙金釧。
照影摘花花似面。
芳心只共絲爭亂。
秋水畔採蓮的江南少女更美，羅袖輕舒，玉腕上的金釧叮咚作響，她綽約丰姿和婀娜身影倒映在湖水上，羞煞了嬌豔的蓮花。她纖手採摘蓮藕，藕絲縷縷，撩起情思綿綿。南宋的楊冠卿在《美人隔秋水》一詩中說：
美人娟娟隔秋水，寂寞江天雲霧裡。
中間訊息兩茫然，咫尺應須論萬里。
元代的趙孟頫也說：
美人隔秋水，只尺若千里。
可望不可言，相思何時巳。
都是說美人隔著渺渺秋水，美得如夢如幻，咫尺千里，可望不可即。所以才有“望穿秋水”這則成語，元人王實甫在《西廂記》裡曰：“望穿他盈盈秋水，蹙損他淡淡春山。”這相思怎一個“苦”字了得！
秋波也有無限韻味，它原指秋風中的水波漣漪，清澈明淨，婉轉漾動。可在古人詩詞中，秋波卻演變成了女人波光流轉、脈脈含情的眼神。最早以“秋波”形容眼神的，當數唐代詩人李賀，他的《唐兒歌》中有“骨重神寒天廟器，一雙瞳人剪秋水”的妙句，雙瞳剪水，形容眼神的清澈。不過，李賀是用來形容男孩子，即詩中的“杜家小郎”。用“秋波”比喻美人眼睛的，最典型的是北宋詞人王觀，他在《卜算子·送鮑浩然之浙東》上片中雲：
水是眼波橫，山是眉峰聚。
欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。
後人化為“眼似秋波橫，眉如青山黛”之佳句，將綠水青山比作婉約女子的眉眼，似水盈然，情思百轉，雅麗清絕。而最撩情的，應是南唐後主李煜為小周後寫的《菩薩蠻》，其中一首寫道：“眼色暗相鉤，秋波橫欲流。”這火辣辣的眼睛著實厲害，讓動了真情的李煜為那勾魂攝魄的“秋波”，不顧一切，沉迷其中。
秋水無痕清見底。
蓼花汀上西風起，一葉小舟煙霧裡。
——北宋.謝逸《漁家傲》
秋水是清澈的是純淨的，一泓粼粼秋水是秋天最美的眼睛，帶給我們那麼多詩情畫意，那麼多秋思綿綿。秋天裡一定有更美麗的故事，就讓我們偷得浮生半日閒，在秋水長天下、落霞孤鶩裡，尋尋覓覓，撿撿拾拾。
-作者-
劉琪瑞，男，山東郯城人，一位資深文學愛好者，出版散文集《那年的歌聲》《鄉愁是彎藍月亮》和小小說集《河東河西》。
