作者：陸紹陽（北京大學新聞與傳播學院院長）
在五彩斑斕的世界中，紅色是最壯麗的色彩，也是中國人記憶當中最鮮亮的底色！很多畫家在他們的作品中，都努力將民族對紅色的審美心理表現出來。有的描繪形象化的符號，有的表達血與火的戰場，有的表現萬山紅遍的壯闊，這種具象的方式形象而直觀，而王林旭的“紅色記憶”現代水墨組畫在山水相逢、風雲際會的墨、色形態中，描繪出畫家心目中壯麗的河山。
江山王林旭/繪
以畫墨竹著稱的王林旭，從上個世紀90年代，就開始他的現代水墨畫實驗，用潑灑的方式，使墨、色、水互相沖撞、融合、滲透、幻化，形成一種獨特的造型、色彩和光感，營造出山勢氣韻和嵐氣浮動的效果。同時，在大塊面體現山水壯美時，利用宣紙的特點，透過水墨、色彩的滲化，呈現如毛細血管般豐富肌理的變化，傳達出血脈交融的生命跡象！
王林旭描繪紅色江山，紅色當然是主體，尤其是在“紅色記憶”系列中的《江山》這幅作品中，更是圍繞紅色做文章，把紅色與紅色、紅色與黑色、紅色與綠色這三組色彩關係，處理得強烈而又和諧。
同樣是“紅色”，由於其色彩的傾向、飽和度不同，就形成了各種各樣的色塊，古人用“大紅”“玫紅”“硃砂”“朱磦”名之，其實還不止這些。在《江山》中，各種各樣的紅色形成了浩浩蕩蕩的色彩洪流，它們流淌，奔湧，相互激盪。在材質上，王林旭特別喜歡硃砂，硃砂作色，沉著，鮮明，經久不褪。硃砂的神奇之處，還在於它會隨著環境光源的改變而煥發不同的生機。亮光條件下，它流光溢彩，狂野似風；當外光轉暗時，它又凝重如鐵，溫潤若脂。王林旭常常調動朱磦、赭石、土黃等色彩，作硃砂之補充。作畫如名將佈陣，筆下時有“鐵騎突出刀槍鳴”的驚心動魄。經過對紅色顏料多重手法的處理，紅色被充分啟用，一種活潑自由和深度躍然紙上！
在王林旭的畫中，墨色是用來平衡的。如果一任紅色漫舞，畫面將雜亂無章。墨色出場，乾坤明朗，洪流有序。紅色與墨色相配，是一種有力的對比，最有古厚的意趣。潑灑後，只見硃砂略淺處，有墨色浮上，如影隨形；墨與硃砂交匯處，則墨、色自然相融，化為雲錦；在紅色塊的底部，則以濃重墨色相托，姿態橫生。王林旭深諳中國畫配色“赤與黑相次也”的道理，因為黑色出現得恰到好處，該暗的部分得以暗下去，反襯出硃砂的亮，整個畫面好像有了光一樣，一下子亮堂起來，色中有墨，墨中有色，最終呈現出的是“墨以彩亮，彩以墨華”的效果。
用綠色來呼應紅色，正如書法用筆中講究的“溫之以妍潤”“和之於閒雅”。“綠配紅”，雖有“落俗”之險，高手用之，卻能別開新境，如暖風過木，如激水融冰，有“春風泛紅綠，造化太奇巧”之神韻。王林旭處理得很老到，一是將紅色作為主色，綠為輔色，橄欖綠只是偶爾冒一下頭，處於點綴性質，又不失醒目作用；二是使橄欖綠處於中等明度上，遙看時就是一抹淺綠色，草色青青柳色黃，預示著風霜過後的勃發！
色彩自帶溫度，它是記憶的載體，紅色因為情感的代入而擁有了歷久彌新的力量！墨彩相依，硃砂的熱烈，石青石綠的鮮活，加之墨色的浸潤，王林旭的《江山》使得我們在對紅色記憶的表現上，不再是對“莽莽叢山、丹霞遙岑”的具象描摹，而是用更宏闊的意象，把生命體驗投射在物件中，為祖國河山立傳！
《光明日報》（ 2021年09月17日16版）
來源： 光明網-《光明日報》
