作者：唐才良
我與海上名人畫家謝之光先生曾有一面之緣。那是在上世紀七十年代初，當時南匯縣的棉花畝產曾居全國第一，全國各地前來取經的人川流不息，一些國家的友人也來參觀。為了接待好外賓，縣的西門招待所正在重新裝修佈置，當時客廳裡少不了要掛上一幅流行的國畫——迎客松。
我的朋友上海博物館周根寶（現旅美畫家）和我們美術愛好者一起作畫。當我們畫得差不多完工時，周根寶搖搖頭說:“不行，這畫只有形沒有神，看來，要請謝老先生來幫忙了！”我問：“謝老先生是謝之光老師嗎？”根寶回答：“是！只有他救得了這畫”。
噢，我們都聽到過謝先生是海上畫家中有名的一怪。那些年，上海參加全國美展的作品，往往到最後都會請他出場收拾殘局，他有時東塗西抹，劃上幾筆，整個畫面就活了起來，頓時生輝。我們幾位美術愛好者，都想見見這位“活石濤”。
於是南匯縣政府辦公室安排車輛，由周根寶去市區請謝老，我有幸隨車同去。那天，謝先生休息在家，我們說明來意，謝先生一口答應，立即上車趕往南匯。
到了西門招待所，謝老先生顧不上車馬勞頓立即來到畫前，只見被單大的畫攤在客廳地板上，先生左看右看，嘴裡嗯了幾聲，說：“磨墨！”，我們立即在硯臺上磨起墨來。“停，停，不行，不行！”謝先生指著硯臺笑著說：“這個硯臺太小了，磨的墨三下二下就沒了，怎麼畫得好畫？快去找一個大一點的，越大越好！”
當時我們都傻眼了，這個硯臺在這裡算是最大的了，再到哪裡去找更大的？謝先生看到我們為難，忙說：“這樣吧，你們可以去廚房找只缽頭，倒過來，在底裡磨墨”。“缽頭？”“是！缽頭就行”，這下我們全都樂了，缽頭也可以當硯臺？我們聽也沒有聽說過。謝老又說“對，用缽頭的底磨墨，又發墨又磨得多”。我立即到廚房借缽頭，廚房的大師傅一聽也樂了，捧著缽頭一起過來看熱鬧。
墨磨好後，謝老脫了鞋直接踩在畫上，彎腰拿起一支大號油畫筆，蘸了蘸墨，這時我們大家又一愣，畫國畫怎麼不用傳統的毛筆而用起油畫筆了？只見老先生用筆東劃西畫，頓時松枝如虯龍飛舞，蒼勁有力，整個畫面立馬活了起來，大家情不自禁地喝起彩來。也許喝彩聲刺激了謝老，老先生畫興大發，搖頭晃腦，活像一個老頑童，他隨手將一碗調好的墨水往畫上一潑，在場的人全都驚呆了，一幅本已蠻好的畫被墨水這麼一潑，豈不要搞砸了？大家白辛苦一場。就連一旁看熱鬧的廚師，也驚訝得“啊”的一聲張大了嘴。
而老先生卻呵呵笑著，嘴裡還說：“不礙，不礙”，一邊拿著一支大號排筆在墨水處東掃西抹，又揮揮灑灑，再換了支筆蘸上墨和顏料點點戳戳、添新增加，很快在松樹底下橫出了一塊巨石，上面芳草青苔點點朵朵，淋漓盡致趣味頓生，與松樹一濃一淡，一枯一潤，相得益彰。這時，大家已不知用什麼詞來形容心頭的驚喜，猛的鼓掌起來。
鼓掌使老先生更是來勁，餘勁之下，他又在一張張一尺見方的宣紙上塗抹了起來，先用筆畫了幾張，感到不過癮，便扔了畫筆，直接用手指手掌蘸墨和顏料，率性在紙上塗抹，一幅荷花，一幅梅花在他指頭活靈活現，頓時引起了圍觀者的爭討。我們怕先生累著了，就勸先生擱筆休息，廚師也送上一碗熱氣騰騰的肉絲麵，犒勞先生。那個年代什麼東西都要憑票供應，有碗陽春麵已是很好的招待，而廚師特意新增上一點肉絲，表示了對老先生的一點敬佩之情。
過後，我與友人上海博物館畫家蔡筱明談起上述奇遇，筱明笑著說：“這樣的事找謝老師是找對了，老先生常有怪招，往往畫龍點睛，妙手回春。那些年上海每年會有‘重量級’的國畫參加全國美展，雖是標明是集體創作，上面常有謝老師的點睛之筆。說起謝老師，這個老人有時也真象‘老頑童’，這些年批什麼黑畫啊，動不動扣大帽子，上綱上線，嚇得許多畫家不敢畫，而他不管三七二十一，興致來了就隨手塗抹，不管你工宣隊在不在，旁若無人，所以大家都佩服他，工宣隊也奈何不了他”。
老先生的東西看似隨意塗抹，卻返樸歸真，確實是好有趣味，難怪有人稱他為“活石濤”。筱明說他有謝老師畫的一棵松樹，寥寥幾筆，真神，大有八大山人、石濤的神韻。
又過了一段時間，蔡筱明來南匯交給我一幅畫，慎重其事地叮囑我：“這幅畫你要好好儲存，這可能是謝老師一生中最後的作品了”。我聽後吃了一驚，忙問這是怎麼回事。筱明告訴我，他去謝老師那裡為我要畫，老先生聽了笑著說：“我現在手頭還有一位民航的朋友也要畫，畫好他的再為你的朋友畫”。筱明又說：“老先生還在這張畫上特意題字落款，可惜，這畫畫好後不久謝老師就去世了。所以說，你的這張畫可能是他的謝世之作，你要好好珍惜啊！”
我靜默地站著，手撫摩著畫，心裡為一個可敬可親的老人故世而難過。
附謝先生贈圖二幅:
