弄潮襄江
不少人都知道達芬奇是一個聞名於世的偉大畫家，他小時候畫雞蛋的故事更是廣為流傳，卻鮮有人知道，他是一個百科式的偉大人物，除了繪畫外，還是建築學家、機械工程師、地圖測繪學家、運河設計師，並精通植物學、解剖學等學科。法國浪漫主義文學代表作家雨果，不僅詩歌、小說、戲劇、散文、文藝評論等文學創作成就非凡，還在繪畫與裝飾藝術創作上成果豐碩，留下3000多幅畫作，至今驚豔世人。
我國古代的文學名家，幾乎每一個人都是多才多藝的，除了精通詩文外，往往還通曉琴棋書畫、天文、地理、歷史、操琴、擊劍等，正因為博學多才，寫出來的文學作品才縱橫捭闔、恣肆飛揚，成為一座座文學的高峰。
淮南王劉安涉獵廣泛，精通幾十門學科，編撰的《淮南子》涉及到天文、物理、化學、農學、醫學、水利、氣象、地理、生物進化、樂理等學科，融合了道家、法家、儒家、兵家、陰陽家等思想精華為一體，被胡適稱之為“絕代奇書”。天文學家張衡，除了天文學造詣深厚外，還是一個著名文學家，他寫的《二京賦》、《歸田賦》，對漢賦發展史具有巨大貢獻，此外，他還是數學家、發明家、地理學家。詩仙李白，除了寫得一手好詩外，會操琴，會歌舞，還是一個書法家，草書風格“大類其詩”，更是一個擊劍高手，兩次從軍作戰，顯示了較高的戰鬥技巧，也正因為此，他寫的《孫二孃舞劍》才得以維妙維肖，生動傳神。襄陽老鄉米芾，不僅書法、繪畫冠絕宋代，並且是位知名文學家，撰寫了大量的楚辭、賦、詩、詞、序、記、贊、偈、銘、墓表、題跋等各種體裁的文章，蘇軾贊其文“清雄絕俗”。此外，他還是一位硯臺收藏鑑賞家，著有《硯史》；奇石鑑賞家，其“瘦、秀、雅、透”至今被賞石界奉為圭臬。
文學巨匠曹雪芹不僅是一個文學大師，更是一位醫生、畫家、音樂家、美食家等，正因為他精通多種門類，《紅樓夢》才成為一本百科式的包羅永珍的煌煌鉅著，成為文學史上的一座讓人仰望的高峰。棄醫從文的著名作家魯迅，也是書法大家，其行書頗具古人氣象，還是一個美食家，“第一個敢吃螃蟹的人”的典故就出自於他的美食著作。
古今中外，博學多識的文學名家不勝列舉。這些名家之所以能成為名家，很重要的一個原因，就是廣泛涉獵各類學科，胸懷天地，神遊八極，最終融百科為一家，創作出有高度、深度、厚度的作品，流芳百世。
我曾當過多年記者，深知一個好的記者應該是個雜家，像“萬金油”一樣，樣樣都得懂得一點，只有這樣，才能與形形色色的採訪物件交流溝通。最好的記者，則是專家型的記者，對一個或幾個行當十分熟悉，寫出來的作品才能剖析透徹，開人眼界，引人深思。一個好的作家同樣應該是雜家和行家。第十屆茅盾文學獎獲獎作品李洱的《應物兄》一書中，提及的典籍有400餘種，歷史人物近200人，植物50餘種，動物近100種……作家豐富而駁學的知識，被評論家稱之為“稀有的知識敘事型作家。”著名作家阿來，對西藏植物學進行入了深入的專業的研究，成為該領域專家，給讀者打開了一個豐富多彩的獨特的植物世界。
藝術都有相通之處，相互借鑑、取長補短，方能融會貫通，別出心裁。一個作家只有像蜜蜂一樣遍採百花，通曉各類學科，積累廣博、豐厚的知識，才能釀出醇香的蜜來。英國小說理論家福斯特曾把“廣博的知識”作為小說家必備的素質。作家王宏甲說：“文學，似乎是與美的旋律貼得很近的的事業，但如果封閉在文學中，就文學而文學，也是不會有出息的。”因此，一個想要有“出息”的作家，必須具備開放、包容的胸懷，不能“就文學而文學”，博學廣聞，不斷開啟自己的世界、豐富自己的世界，才能在作品中給讀呈現出一個小世界。
反觀時下少數作家，讀了幾本書，寫了幾篇文章，有了些許知名度，便昏昏然，飄飄然，分不清東南西北，不再耐得住寂寞，不願耐心讀書學習，導致肚子裡的那點存貨越來越少，越來越舊，越來越幹，最後變得有氣無力，無精打采，寫出來的東西怎麼能打動讀者？就更不用說千古流傳了。可以說，一個作家的知識豐盈程度，視野的寬窄程度，直接決定了作品水平高低、氣象大小。現在，我們時常說，如今的文學作品有高原沒有高峰，原因何在？一個重要原因就是很多作家讀書太少，知識面太窄，除了文學知識外，對其他門類知識幾乎不瞭解，更不用說精通了，因為作家胸中的世界太小，所以，作品很難立得住、站得久。
作家知識面狹窄的問題，已經引起了廣大評論家的重視與批評，也正因為如此，近年來，作家跨界之說頗為流行。很多作家除了寫作外，開始學習哲學、美學、書法、繪畫、攝影、篆刻、操琴等。最近，耄耋之年的王蒙老師推出了一本新書叫《睡不著覺？》，這是他首次跨界與睡眠專家合作的談話式作品，對此次創新，他說“文學是人學，那醫學更是人學。”這種文學跨界的嘗試，其實就是作家拓寬知識面、拓寬視野、拓寬胸懷的有效路徑。
文化底蘊的厚度決定創作的高度。一個作家只有沉下來，靜下來，多讀書，廣讀書，做到多學、博聞、廣識，胸有丘壑，才能創作出氣象萬千、經得住時間檢驗的好作品。
（2019年5月4日初稿，2020年10月28日改定）
