今年的金雞獎入圍名單開了，一整個愣住。主要是女演員部分。最佳女配裡出現了周也的名字。周也憑《少年的你》在去年也入圍了，那是當之無愧。
但這次，她的提名作品是《1921》。電影平平，表演也平，感覺很像隨意揪了一個角色去參評。
最佳女主也很迷。入圍人數只有4人。看近些年的入圍情況，常態是選5人，偶爾會爆到6人。但往下掉也就這次。都湊不齊5人了，劉浩存還被質疑憑什麼。
劉浩存的入圍作品是《小紅花》。表演屬於正常，可這是評金雞影后誒，正常水平都能入圍的話，很難不冒出一個大問號：今年的女演員們都怎麼了，是不是真選不出來人了？
不以金雞評選時間設限，先看看實力派們都在幹嘛。周迅今年很高產了，貢獻了兩部電影，《侍神令》《第十一回》。可惜水花不太能配得上週迅的title。周迅都在影壇失勢了。
宋佳倒在努力地開枝散葉，但一堆片名擺出來，關於她的記憶都不深。唯一很宋佳的《風平浪靜》，因為片子本身沒有立住，演員多神仙也就那樣了。
至於郝蕾，就一個角色，《盛夏未來》裡演張子楓的媽。章子怡有心靠《我和我的父輩》轉導演，轉沒轉成功，說法不一。
再看今年的熱門電影，撇開《我的姐姐》《李煥英》，便沒了可以支撐女性角色的片子。可惜了《第一爐香》，對女性的挖掘和探討應該很豐富才對，最後竟以全網嘲收場。
回頭看這份入圍獎項的片單。哦，好像有點懂了。不怪女演員演不出東西，從根兒上，就少有可以演出東西的片子給到女演員。有就只有《我的姐姐》《李煥英》。
主旋律影片幾乎成了現在市場的巨頭。就今年這些主旋律的話，能有閃光點的女性角色少之又少。但曾經有過女性亮眼的高分主旋律的。
很典型的《風聲》，用群戲去鋪開，但主心骨是周迅、李冰冰的雙女主配合。周迅的好在意料中，就顯得李冰冰爆發了一次超常發揮。
那種被演員驚豔到的體驗永遠不過時。以至於現在評四旦雙冰的演技，李冰冰能cue的名場面不多，但李寧玉一丟出來，行，服氣。
另一部被低估的是《雲水謠》，李冰冰演部隊小護士，參加抗美援朝時愛上陳坤演的秋水，一路追隨他到了西藏，與他結婚生子，最後喪命於雪崩。
戲份不多，但跟女主徐若瑄比起來，我只會記得徐若瑄穿學生服好美美慘了。而關於李冰冰的記憶，是她向秋水告白，秋水哭著和她抱在一起。一個解脫了，一個得到了。
《雲水謠》討巧地用一段跨時空、跨地域的愛情做切口，切開那個特殊年代中，人與國的各種碰撞。這種命題的主旋律，顯然對女演員友好又容易出彩。
當年，李冰冰拿《雲水謠》可是衝擊了一系列評獎。
更不要說《金陵十三釵》。整出故事，舞臺上有三類主角，美國神父，女學生和青樓女。但故事重點和核心，無疑跟女性相關。電影的高光在女性。
拿現在的思維想張藝謀，覺得國師簡直big膽，居然可以說服堂堂貝爾給新人倪妮做配。那年，倪妮就憑墨玉一夜出頭，新人獎得了一堆。
就是說，女演員想拿獎，你起碼得給個亮相的機會是不？亮相也不侷限於周也那種刷個臉。是真正有內容，有表達，有能動空間去被看到演技。
所以，有段時間老揪著叫喚，女演員年紀大了就沒戲拍了，真的沒必要。年紀從來不是問題，問題終究要從作品裡找。
比如現在市場愛拍主旋律。好的，可以，但咱們是不是能在主旋律這個大框架下，多玩些花樣，多挖掘角度，像拍《風聲》《雲水謠》《金陵十三釵》，也讓女性角色多擔主視角，讓女演員在表演上多一點主動權？
有那樣的作品吸引觀眾，成功引起評委的注意，提供了選擇項，或許也不至於整整一年了，偌大的金雞影后提名不滿5個，還有一個甩不脫爭議。
沒有一定要為所謂的女性題材電影搖旗吶喊。只是現在，站到評獎的視角開啟電影市場，內心會犯嘀咕。你都不怎麼拍女性了，拍了也沒有質量很高的樣子，你叫女演員怎麼去衝獎？
像這次的最佳故事片入圍名單，5部電影，除了《我的姐姐》是著力於女性，別的，可能都不算女演員們的強項。等於是，在表演機會上就給女演員設了門檻。
而這種情況，去翻上一屆的金雞獎評選，其實有在埋下伏筆。當時，入圍獎項最多的電影是《奪冠》，第二名《烈火英雄》。主旋律已經在獎項領域唱了起來。當然《奪冠》這部很特殊，是近些年，主旋律裡不多見的，把鏡頭給到女性的電影。
《烈火英雄》就很man了，跟《中國機長》一類操作，群像中，一番高光是男性，女效能夠參與的部分，要麼是男主的妻子，要麼是男主的下屬。
倒不是非要爭戲多戲少，戲少沒關係的啊，關鍵這個戲出來是可以驚鴻一瞥的，是有她們的故事脈絡的，再說功利一點，是有機會爭獎的，那也是極好。
比如《我的姐姐》裡，朱媛媛飾演的姑媽，《少年的你》裡吳越飾演的媽媽。片子的主要側重點都不在她們身上，主演張子楓和周冬雨還特別出彩。
但你仍然會記得住，姑媽為無法自持的命運落淚，媽媽住在逼仄的合租屋裡給女兒打電話，好像在說抱歉的話，實際是寄希望於女兒可以靠自己懂事過下去。
那麼男性向的主旋律裡，或者就是男性向的電影裡，有類似姑媽、媽媽這種，值得為角色刻畫動腦子，而非工具人般，套路化輸出的女性配角嗎？國內的，很難想得起來。
國外的話，《007：無暇赴死》裡，出場十分鐘不到的中情局探員，除了邦女郎的“性感”“美”“能打”這些傳統專案外，執行死亡任務還一臉天真，狠狠可愛到我了。
大膽開麥，這部的邦德，風頭被這小丫頭片子全搶完了。所以你看，即使是極致追求男性荷爾蒙的007電影，其中一個女N配，都不是被密封死，毫無出頭可能性的。
對標我們的同類型電影，似乎只有《紅海行動》 的女隊員佟莉，憑藉獨樹一幟的畫風在男人戲裡存活了下來。蔣璐霞也因此獲得了金雞最佳女配的提名。
《紅海行動》和再往前的《湄公河行動》《戰狼》，歸根結底，還是主旋律派系裡的分支。排隊候場的還有一部《維和防暴隊》。
這些片子來到市場，只要沒有特別矚目的bug，受歡迎、賺票房幾乎是水到渠成的事情。不然我看什麼3D IMAX大螢幕，肯定是要享受腎上腺素飆升的快感。
又快感又薰陶了愛國情懷，這類電影越來越成為香餑餑。但換個角度，就是越來越擠壓了女演員的發揮空間。除非你是蔣璐霞。蔣璐霞能有幾個，佟莉又能有幾個。
得，認命唄，沒有那拳腳功夫的女演員，混在肌肉男裡，可不就是用來發展發展感情線什麼的。說法可能不全面，大體上看起來像這麼個局面：
目前位居影壇大佬的主旋律，從動作型，到年代型，到職業謳歌型，對男演員的採用數量和塑造程度，遠遠大過女演員。女演員在這塊重頭領域基本佔不到好位置。
再結合今年2月，燈塔APP出的這份百億票房資料，看完，更替女演員倒抽一口氣。比如調查的型別資料，排第一的是喜劇。
你懂，說到喜劇電影，腦子裡閃過的是徐崢、沈騰、陳思誠。周星馳似乎都排不上號了。市場多殘酷，《美人魚》在票房榜上是第七，好厲害的成績。
轉眼5年，“星女郎”就失了靈。《新喜劇之王》夾帶著鄂靖文一起血撲。而星爺是喜劇導演裡，難得還有“女主角”這項設定的一位。
是不是喜劇表演對女演員有難度，不知道，反正肉眼可見的就是，現在靠喜劇挖到金礦的北方系導演們，沒有女演員拿得出手。大概只有馬麗豁了出來。
喜劇的高資料對應下來，自然就促成了這樣的百億演員榜：排名前五，除了吳京，清一色演過喜劇；排名前十，清一色男演員。
女演員的第一次上榜，該哭還是該笑呢，居然是讓寡姐搶了先機。往後才到周冬雨、白百何互追。啊好遺憾，小妞電影對女演員是最能甩開步子走起來的路子了。
白百何就是這麼走到了今天，走垮了王珞丹，走到了周冬雨面前一較高下。然而沒了白百何，小妞電影也隨之泯滅。
那女演員還能在哪裡發光發熱呢，愛情電影離不得她們。不是輕視談情說愛，還是那句話，電影只有好看和不好看，不論高低貴賤。
能拍到《情書》《初戀這件小事》的水準，夠你吹一輩子。但現實就是，國產愛情片，某種程度上約等於國產驚悚片，能割到韭菜，但質量和拿獎就休想。
情況是這麼個情況，再看劉浩存和周也，能罵啥，罷了。
