電影《親愛的》張譯角色原型孫海洋，終於找回了自己被拐多年的兒子。緊接著，一個老話題再次成為焦點：兒子孫卓認親之後，仍表示要回到養父母身邊生活。
情感上，我和大家一樣對此感到不解、失望甚至是憤怒。
但理智上，我找到了幾位律師的共同說法。
孫海洋夫婦終於找回兒子
律師們的說法是，在拐賣婦女兒童的案件中，買方也要承擔刑事責任，這是2015年11月1日施行的《刑法修正案（九）》才寫入的內容。
而在那以前，舊版的刑法規定：對收買兒童沒有虐待行為，不阻礙對其解救的，可以不追究刑事責任。
孫卓被拐，與電影《失孤》劉德華角色原型郭剛堂的兒子郭新振被拐，都發生在這個時間點以前。
可能也正是因為有了“可以不追究”這幾個字，所以我們才看到兩種稍有不同的結局：孫卓的養父母被取保候審，程式上尚未徹底免責；而郭新振的養父母，我至今都沒有看到被追責的報道。
這兩部電影的結局也是不同的。
《失孤》裡面，劉德華到最後也沒找到兒子。而在《親愛的》裡面，黃渤和郝蕾飾演的夫妻找到兒子以後，影片還有一半才結束。
剩下的一個小時，主要講的就是找回兒子以後，親生父母仍然要面對的問題。
郝蕾、黃渤主演《親愛的》
這是他們剛剛找到兒子的時候。
兒子的小手並不是在擦乾老父親臉上的淚水，而是在扇他親爹的耳光。
這就是後半截影片所要呈現的第一個問題：親生父母找回被拐的子女以後，首先要面對的是子女的牴觸。
他們的兒子被拐時還很小。即使對父母有些記憶，也被時間沖淡了。因此在孩子的印象裡，養母才是親媽。
他們的兒子只是被拐了三年，而孫卓被拐了十四年，郭新振被拐了二十四年。
兩個小夥子在養父母身邊真真切切地生活了十幾年、二十幾年，我們得允許他們在心理上有個適應的過程。
不過，我依然保留當初吐槽郭新振時的觀點：你們再需要適應，也不必“立刻表態”要回到養父母身邊吧？
你哪怕說自己需要冷靜一下再做打算呢，也可以稍微照顧一下親爹親媽的感受啊。
郝蕾、黃渤主演《親愛的》
這個鏡頭，是兒子上小學以後，兩口子在教室門外，旁聽他的自我介紹。
孩子介紹完自己的父母叫什麼之後，說自己還有個妹妹。
而這個妹妹，就是當年與他一同生活在養母身邊的一個小女孩，據說是撿來的。
這就是後半截影片所要呈現的另一個問題：父母不得不接受“孩子忘不掉那段過去”的現實。
這個小女孩不僅是兒子抹不去的一段童年回憶，也是這對父母忘不掉的一段傷心往事。因為只要一看見她，就會想起兒子被拐的那三年。
可是，為了能讓兒子重新接受親生父母，郝蕾飾演的魯曉娟還打算去領養那個妹妹，甚至不惜與自己的二婚丈夫（張國強飾）鬧離婚。
張國強出演《親愛的》
郝蕾和黃渤在片中的兒子雖然被拐了，但並沒有被賣，而是由嫌疑人交給了自己在鄉下的老婆撫養。
這大概就是後半截影片所要呈現的第三個問題：賣，並不是拐的唯一動機。
嫌疑人一直在騙自己的老婆，說她不能生育，所以才從城裡撿了倆孩子給她養。可事實證明，他老婆是能生育的。
那也就是說，是嫌疑人自己不能生，所以才弄了兩個孩子回來。
第一次帶回來的是那個女孩，確實是撿的。
第二次才是小男孩，是趁父母沒在身邊，給強行抱走的。
兩次全都沒賣。
但在這兩次之間，我們看到的是重男輕女。
《親愛的》劇照
孫卓的養父母有了女兒之後不滿足，郭新振的養父母也是有了女兒之後不滿足，電影裡被拐的田鵬養母也是先有個女兒，但她丈夫不滿足。
在這三個案例裡面，以賣為動機的只佔三分之二，而以重男輕女為動機的卻做到了百分之百。
所以，當我們聲討和打擊拐賣兒童的時候，不能僅僅注意到物質利益的驅使，也要注意精神利益的驅使。
重男輕女就是一種精神利益。
家徒四壁，仍要找個男丁來延續香火。有什麼可延續的呢？無非是心理因素在作祟，覺得有了兒子就有了面子。
一般情況下，重男輕女只被界定為愚昧。
可是當愚昧與機會並存時，犯罪就有可能發生。
黃渤主演《親愛的》
片中，未參與拐賣兒童的養母想見田鵬，遭到了親生父親田文軍的嚴詞拒絕，“我能做到不恨你，也就到頭了。”
可是在現實中，田文軍的原型彭高峰，還是主動去探望了兒子的養母，並帶去了禮物。
在養母家中，彭高峰拍下了兒子小時候得的獎狀。那本該是他作為父親即時感受到的喜悅，可他只能以“看回放”的形式參與兒子的成長。
他們都是被厄運“咬住”了的人。即使擺脫了厄運，也還是要面對厄運留下的傷口和烙印。
“認親”只是打拐的階段性成果，“心安”才是認親之後的其修遠兮。
往後餘生，父母還要幫助孩子共同完成心理重建。
為了讓孩子好受一點，他們共同選擇了，讓自己難受一點。
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