文|韓石山
徐志摩的字，起初我沒怎麼在意，看了覺得好，也只是個好，沒往書法上想。這是因為我覺得，對一個文化人來說，字好是本分，往書法上靠，反顯得俗了。比如魯迅先生，已然是偉大的作家了，再添上一句，說還是個了不起的書法家，有什麼意思呢？
手頭有杭州徐志摩紀念館編的《徐志摩墨跡》增訂本，按說細細翻看，不難明白徐志摩毛筆字的大概。可惜的是，我不是書法家，光看這樣的實物，說不出個名堂。
寫《徐志摩傳》時，曾去國圖(那時還叫北圖)影印過許多資料。其中有《美展》會刊多期，每期也就一大頁。刊頭的題字均為名家所寫，記得有葉恭綽的、陳蝶衣的。到了最後，將多期合為一冊，成為“彙刊”，封面上一行字橫排，是“第一次全國美術展覽會美展彙刊”。我以為定是什麼名家所書，落款竟是“徐志摩”三字。也沒有當回事，覺得不過是他自己在編輯時順手就寫了。
過了幾年，南方一家出版社要我編一本《徐志摩圖傳》，這可就要用心蒐羅了。這一搜羅不要緊，還真讓我對徐志摩的字刮目相看，起了幾分敬意。手跡本的《愛眉小札》不用說了，那份輕鬆秀麗，可說是典型的才子書法。喜愛自不待說，但總覺得還是文人本色，不值得過多稱道。
然而，待見到他在英國送給狄更生的清代《唐詩別裁集》上的題字，真是大吃一驚。
這套書，想來是張幼儀去英國團聚時帶給徐志摩的。徐志摩正在為去劍橋大學讀書而奔走，國王學院的狄更生教授最是給力，徐志摩便將此書送給了狄先生，順手在封面上寫了兩句話：
書雖凋蠹，實我家藏，客居無以為贐，幸先生莞爾納此，榮寵深矣。
徐志摩敬奉 十年十一月劍橋
落款是劍橋，當是事情已經辦成，他與幼儀已搬到劍橋附近的沙士頓住下了。
這幾十個字，分作四行。不說字了，佈局之得體，不是書法上訓練有素的人，先就擺弄不了。而其字型，除了“凋”字第四筆的橫折鉤，豎畫格外粗壯，頗得鄭孝胥之筆意，也可說是學下了此老的毛病。整體看來，那個勁道，那個得體，你不能不承認幼儀的四哥張嘉璈(公權)先生10年前僅憑著字型就看上了這個小妹夫，是極具眼光的。
1913年，徐志摩在杭州府中學上學。這年春夏間，幼儀的四哥張公權年方二十四歲，擔任浙江省都督朱瑞的秘書。他到杭州府中視察的時候，對一篇題為《論小說與社會之關係》的作文印象甚佳，再看字跡，頓生好感。細看每個字形，留意到字中有“骨”，也就是筆法的勁道，每寫一畫、一鉤、一撇時在紙上所用的力量。再品味其字之“氣”，也就是字的自然神韻，更加佩服。
經過打聽，四哥知道這位年輕計程車子是硤石商會會長徐申如的獨生兒子，當天晚上，就寄了封以本名張嘉璈署名的信給徐申如，提議徐志摩與他的妹妹成親。
信寄出沒過多久，徐申如就回信表示同意：“我徐申如有幸以張嘉璈之妹為媳。”(張邦梅《小腳與西服》)
徐志摩與張幼儀
徐志摩之所以能在十四五歲的年齡寫出這麼有勁道的字，一半是天分，還有一半，不能不歸諸其父申如先生的著意培養，且是捨得下本錢的那種培養。大約在徐志摩十二三歲的時候，父親便帶他到上海，拜會其時最有名望的書法家鄭孝胥先生，請他給以指導。此事在多年前出版的《鄭孝胥日記》中有記載。自家靈慧，又受到名師指點，十五六歲上，寫出那麼好的字，也就不足為奇了。
我看過的徐志摩寫過最見風骨也最見水準的字，是某年赴歐的前一天晚上，寫給林語堂的一個大條幅。內容為白居易的《新豐折臂翁》，豎12行，正文10行，落款兩行。想來該是四尺宣紙一整張。正文就那樣，落款兩行，頗見意趣：“丁在君發明古詩新讀法，最擅讀此詩，聲容並茂。新豐翁詩交文江公，蓋不打矣。玉堂要我寫字，錄此博粲。歐行前一日深夜。志摩塗”。
志摩死後，林語堂將此字幅下面加了跋語，裝裱成中堂。
梁實秋在《談徐志摩》長文中曾談到此事，說“1928年12月，志摩歐遊前一日給林語堂先生寫白居易《新豐折臂翁》，林先生1936年正月十三日跋雲”如何如何。林語堂作跋的時間，不敢說錯，而志摩歐遊的時間，肯定有誤。以情理論，該是1925年3月赴歐前一天。只有彼時，才會稱林語堂為“玉堂”。
1923年徐志摩在杭州時，曾持梁啟超之信，在西湖邊的別墅拜會康有為，請學問字。有人說他的字有康南海的風骨，這怕是附會。其時志摩已年近三十，就是有意摹習，怕也不會有什麼長進。我的看法，還是將之歸在鄭孝胥門下，名實相副，較為恰當。
志摩生前，朋友圈裡認可其字者，少有公開評價，死後懂字者多有讚譽。
梁實秋在《談徐志摩》裡說到他為林語堂寫的中堂時，曾說：“志摩的字頗娟秀，有時酷似鄭孝胥。”
陳從周見過徐志摩的《府中日記》，對其字跡很是讚賞。在《記徐志摩》文中說：志摩少年，真可說是書生意氣，揮斥方遒，少年的文筆很像梁啟超先生，無怪後來拜門為弟子。在硤石開智小學求學時，寫過《論哥舒翰潼關之敗》的短論。不但古文寫得好，書法也秀勁，不信出於一個十四歲的小學生。他的書法學北碑張猛龍，有才華，自存風格，在近代文學家中是少見的。
對志摩書法評價的文字，見過不少，一下子能想起也能得見的，就這麼兩條，也就夠了。
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